Stone Sour

Stone Sour Стоун Соур
Stone Sour на Hellfest 2013
Основная информация
Жанр	альтернативный метал альтернативный рок пост-гранж ню-метал
Годы	1992 — 1997 2000 — наши дни
Страна	США США
Город	Де-Мойн, Айова
Лейблы	Roadrunner Records, Sony BMG
Состав	Кори Тейлор Джош Рэнд Рой Майорга
Бывшие участники	Джоел Экман Шон Экономаки Джеймс Рут
[www.stonesour.com nesour.com]

Stone SourStone Sour

Stone Sour — американская рок-группа, играющая в жанре альтернативный метал. Её основатели — Кори Тейлор, ставший знаменитым как вокалист группы Slipknot, а также барабанщик Джоел Экман. Название группы происходит от алкогольного коктейля, состоящего из виски, апельсинового сока и так называемого sour mix’а (выжатого лайма).

На данный момент группа выпустила пять полноформатных студийных альбомов, один концертный альбом, шестнадцать синглов, а также два мини-альбома.

Группа трижды номинировалась на премию Грэмми в номинации "Лучшее метал-исполнение" за композицию "Get Inside" в 2003 году,, "Inhale" в 2004, и 30/30-150" в 2006 году.

Биография

Формирование и ранние годы (1992–2000)

Группа была основана в 1992 году в городе Де-Мойне, штат Айова, Кори Тэйлором и Джоелом Экманом. В скором времени к ним присоединился друг Кори - Шон Экономаки. Однако, вместо того чтобы заниматься написанием песен, группа играла в клубах, постоянно меняя гитаристов, некоторых даже после одного шоу. Неизвестно сколько бы все это длилось, но в 1995 году в группу на место ведущего гитариста приходит Джеймс Рут. Группа приступила к созданию первых демозаписей, но в 1997 году Кори присоединяется к Slipknot, Джоел заводит семью, Джим чуть позже сам присоединяется к Slipknot, а Шон становится их менеджером концертов. Stone Sour формально прекращают своё существование, однако в 2000 году старый друг Кори, Джош Рэнд продемонстрировал ему свои песни. Рэнд начал работать над ранними версиями песен «Get Inside», «Orchids», «Idle Hands», которые в дальнейшем вошли в первый альбом группы. Джош и Кори стали работать вместе. После полутора лет совместной работы, было решено собрать прежний состав группы.

Но надо было ещё выбрать название. Среди вариантов были Project X, Superego, Closure, но в итоге было решено называться Stone Sour.

Дебютный альбом Stone Sour (2002–2004)

Коллектив дебютировал в начале 2002 года, когда композиция «Bother» прозвучала в саундтреке к фильму «Spiderman». А затем, в том же году 23 августа в свет вышел и первый, одноименный альбом команды — Stone Sour. Диск дебютировал на 46 месте в Billboard Top 200, и за первую неделю продаж тиражом проданных копий составил 25 тысяч. Спустя год альбом стал «золотым», а его тираж достиг полумиллиона экземпляров. Синглы «Get Inside» и «Inhale» были номинированы на премию Грэми в 2003 и 2004 году соответственно. Группа отправилась в турне и выступала на таких фестивалях как Rock am Ring, Download и других. В сентябре 2003 лейбл переиздает дебютный альбом группы, добавив 5 бонус-треков и DVD-диск с клипами. В связи с записью третьего студийного альбома Slipknot и последующего после него тура, Джим и Кори временно уходят из группы, а остальные участники начинают готовить материал для последующего альбома.

Come What(ever) May (2005–2007)

В декабре 2005 года группа приступают к написанию песен для нового альбома, получившего название Come What(ever) May. Продюсером был выбран Ник Рискулинеш. Но в это время группу покидает Джоэл Экман, из-за болезни и последующей смерти своего сына, у которого обнаруживается рак мозга.

На место Джоела пришел бразилец Рой Майорга (ex-Soulfly, ex-Sepultura), которому очень понравился первый альбом группы.

В апреле выходит первый клип и песня «Hell & Consequences» с нового альбома, а 23 мая официально появляется новый сингл: «30/30-150», который был записан при участии ударника Godsmack. Ещё позже утекают песни «Reborn», «Through Glass» и Come What(ever) May и в дальнейшем номинировался на Грэмми. 1 августа альбом появляется в продаже и практически сразу попадает в первую 5-ку Billboard.

В сентябре группа отправляется в огромный тур, затронувший Россию. 17 октября 2006 года состоялась пресс-конференция, эксклюзивные интервью и автограф-сессия группы в магазине Союз в Москве. 18 октября они выступили с концертом в Лужниках в рамках премии RAMP 2006. 26 июня 2007 года состоялся релиз специального издания Come What(ever) May, который содержал в себе выступление на RAMP, клипы «30/30-150», «Through Glass», «Sillyworld», «Made of Scars» и 6 песен, не вошедших в первое издание альбома.

Audio Secrecy и уход Шона Экономаки (2009–2011)

В ноябре 2008 года Джош Рэнд оставил на официальном сайте коллектива следующее сообщение:

Мы предварительно планируем начать репетиции перед записью нового альбома осенью 2009 года, войти в студию в начале 2010 года и выпустить диск в районе лета. Все мы в восторге от перспективы того, что в этот раз в процессе сочинения материала будет принимать участие Рой (Roy Mayorga, барабаны). Я слышал идеи для песен, которые появились у каждого из нас, и мне кажется, что у нас выйдет самый разнообразный альбом в истории Stone Sour!

В феврале 2010 года группа приступила к записи нового альбома. На роль продюсера группа планировала привлечь Роба Кавальо, но в итоге продюсером нового альбома, получившего название Audio Secrecy, стал Ник Раскулинеш. Audio Secrecy вышел 7 сентября на лейбле Roadrunner. 10 июня 2010 года был выпущен сингл «Mission Statement». 15 июля 2010 года Stone Sour выпускают ещё один сингл «Say You’ll Haunt Me». 27 июля выходит клип на песню «Say You’ll Haunt Me». Режиссёром клипа стал Пол Браун. 3 ноября вышел клип «Digital (Did You Tell)». 15 декабря в сети появился клип на песню «Hesitate». Группа так же записала концерт, который, впоследствии был назван Live at Brighton.

Шон Экономаки покинул Stone Sour в апреле 2011 в середине «Avalanche Tour», „чтобы разобраться с личными проблемами“. Его временно заменил Джейсон Кристрофер, участник турового состава группы Sebastian Bach. 4 мая на сайте группы появилось объявление, сообщающее о том, что Шон окончательно покинул состав Stone Sour.

House of Gold & Bones (2012–2014)

20 марта 2011 года Кори Тэйлор на своей личной странице в твитере объявил о том что группа в скором времени начнет работать над своим четвертым альбомом. Позднее стало известно что это будет концептуальный альбом и что он будет состоять из двух частей, по мотивам которых выйдет серия комиксов. 3 мая Джеймс Рут сообщил о том что на время записи нового альбома к группе присоединяется Рэйчел Болан (Skid Row). 27 марта 2012 года группа приступает к записи первой части House of Gold and Bones в студии Sound Farm около Де-Мойна. В этот же день на официальной странице группы в Facebook, появилась песня «The Pessimist», доступная для свободного скачивания. 24 августа 2012 года выходит двойной сингл «Gone Sovereign/Absolute Zero», а затем 12 октября и сам House of Gold and Bones Part 1. 12 февраля вышел сингл «Do Me a Favor» со второй части альбома, выход которой назначен на 8 апреля 2013 года. 3 апреля альбом House of Gold and Bones Part 2 стал доступен для свободного прослушивания на сайте группы.

В интервью для O2 Academy гитарист группы Джош Рэнд рассказал, что для первой части House of Gold & Bones был записан ещё один инструментальный трек, который не вошел в альбом.

Джош Рэнд на официальной странице Stone Sour на Facebook сообщил, что Джонни Чоу будет играть на басу в последующем турне в поддержку альбомов.

Уход Джеймса Рута (2014-настоящее время)

В феврале 2014 Джеймс Рут не смог принимать участие в зимнем турне группы, поскольку он решил сосредоточить свои силы на будущем альбоме Slipknot. 17 мая 2014 года на аккаунте гитариста в Instagram фанат спросил Джеймса, сможет ли он принять участие в летнем турне группы по США 18-20 июля. Рут ответил: "Я больше не в этой группе. Это не моё решение. Я не счастлив насчёт этого". 18 мая 2014 года группа на официальной странице Facebook подтвердила уход гитариста: " Некоторые из вас, возможно, слышали на данный момент, что Stone Sour и Джеймс Рут расстались. Мы хотели подождать до завершения нового альбома Slipknot, но в свете последних событий, мы собираемся подтвердить эту информацию и двигаться дальше. Мы считаем, что это будет лучше для обеих групп и надеемся, что это отразится в грядущие дни".

Музыкальный стиль

На протяжении своей музыкальной карьеры группа смешивала звучание альтернативного метала, с хард-роком, хеви-металом и альтернативным роком. Четвертый и пятый альбомы группы, House of Gold & Bones - Part 1 и Part 2 являются концептуальными, с элементами прогрессивного металла. Начиная с музыки, напоминающей Slipknot, группа выработала свое собственное звучание. Для музыкального стиля Stone Sour характерно использование двойной бас-бочки, тяжелых риффов, двойных гитарных гармоний и сочетания скриминга и чистого пения.

Гитарист группы, Джош Рэнд, в одном из интервью, отмечал значительное влияние треш-метала на свою музыку.

Состав

Текущие участники Кори Тейлор — вокал, гитара, клавишные (1992—1997, 2000—по настоящее время) Джош Рэнд — гитара (1993, 2000—по настоящее время), бас-гитара (2000) Рой Майорга — ударные (2006—по настоящее время) Джонни Чоу — бас-гитара (2012—по настоящее время) Кристиан Мартуччи — гитара (2014—по настоящее время) Сессионные участники Майк Портной — ударные (2011) Джейсон Кристофер — бас-гитара (2011)

Бывшие участники Дэнни Харви — гитара (1992), бас-гитара (1992) Марти Смит — гитара (1992) Тодд Смит — бас-гитара (1993) Джош Рилиинг — гитара (1994—1995) Райан Уидер — гитара (1996) Брюс Свинк — гитара (1997) Дэн Спэйн — ударные (2000) Джоел Экман — ударные (1992—1997, 2000—2006) Шон Экономаки — гитара (1993), бас-гитара (1994—1997, 2000—2012) Джеймс Рут — гитара (1996—1997, 2001—2014)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:900 height:auto barincrement:20 PlotArea = left:110 bottom:100 top:0 right:10 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:01/01/1992 till:10/08/2016 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:3 ScaleMajor = increment:2 start:1992 ScaleMinor = increment:2 start:1993

Colors =

 id:Vocals     value:red         legend:Вокал
 id:Guitars    value:green       legend:Гитара
 id:Bass       value:blue        legend:Бас-гитара
 id:Drums      value:purple      legend:Ударные
 id:Lines1     value:black       legend:Студийные_альбомы

LineData =

 at:08/27/2002 color:black layer:back
 at:07/31/2006 color:black layer:back
 at:09/07/2010 color:black layer:back
 at:10/22/2012 color:black layer:back
 at:04/09/2013 color:black layer:back

BarData =

 bar:Taylor    text:"Кори Тейлор"
 bar:Elkman    text:"Джоэл Экман"
 bar:Spain    text:"Дэн Спэйн"
 bar:Mayorga   text:"Рой Майорга"
 bar:Harvey    text:"Дэнни Харви"
 bar:Tony   text:"Тони"
 bar:TSmith    text:"Тодд Смит"
 bar:MSmith    text:"Марти Смит"
 bar:Economaki text:"Шон Экономаки"
 bar:Rand      text:"Джош Рэнд"
 bar:Rilying    text:"Джош Рилиинг"
 bar:PJ   text:"Пи Джей"
 bar:Weeder    text:"Райан Уидер"
 bar:Root      text:"Джеймс Рут"
 bar:Swink    text:"Брюс Свинк"
 bar:Martuch    text:"Кристиан Мартуччи"

PlotData=

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Taylor    from:01/01/1992 till:04/30/1997 color:Vocals
 bar:Taylor    from:01/01/1992 till:04/30/1997 color:Guitars width:3
 bar:Elkman    from:01/01/1992 till:04/30/1997 color:Drums 
 bar:Harvey    from:01/01/1992 till:03/31/1992 color:Guitars
 bar:Harvey    from:04/01/1992 till:06/30/1992 color:Bass
 bar:MSmith    from:07/01/1992 till:12/31/1992 color:Guitars
 bar:Economaki from:10/20/1993 till:12/31/1993 color:Guitars
 bar:Economaki from:01/01/1994 till:04/30/1997 color:Bass
 bar:Rand      from:12/24/1993 till:12/31/1993 color:Guitars
 bar:TSmith    from:12/24/1993 till:12/31/1993 color:Bass
 bar:Rilying   from:01/01/1994 till:12/31/1995 color:Guitars
 bar:Weeder    from:01/01/1996 till:06/30/1996 color:Guitars
 bar:Root      from:07/01/1996 till:04/30/1997 color:Guitars
 bar:Swink     from:01/01/1997 till:04/30/1997 color:Guitars
 bar:Taylor    from:01/01/2000 till:end        color:Vocals
 bar:Taylor    from:01/01/2000 till:end        color:Guitars width:3
 bar:Rand      from:01/01/2000 till:end        color:Guitars
 bar:Rand      from:01/01/2000 till:06/30/2000 color:Bass width:3
 bar:Spain     from:04/01/2000 till:06/30/2000 color:Drums
 bar:Economaki from:07/01/2000 till:04/17/2011 color:Bass
 bar:Elkman    from:07/01/2000 till:01/30/2006 color:Drums
 bar:Root      from:01/01/2001 till:05/17/2014 color:Guitars
 bar:Mayorga   from:05/01/2006 till:end        color:Drums 
 bar:Tony      from:07/01/1992 till:10/22/1993 color:Bass
 bar:PJ        from:01/01/1994 till:06/30/1994 color:Guitars
 bar:Martuch   from:05/17/2014 till:end  color:Guitars

</timeline>

Дискография

• Stone Sour (2002)
• Come What(ever) May (2006)
• Audio Secrecy (2010)
• House of Gold and Bones Part 1 (2012)
• House of Gold and Bones Part 2 (2013)

Награды

Grammy Awards

Год	Номинируемая работа	Категория	Результат
2003	"Get Inside"	Grammy Award for Best Metal Performance	Номинация
2004	"Inhale"	Grammy Award for Best Metal Performance	Номинация
2006	"30/30-150"	Grammy Award for Best Metal Performance	Номинация

Revolver Golden Gods

Год	Номинируемая работа	Категория	Результат
2013	"Roy Mayorga"	Golden Gods Award for Best Drummer	Номинация
2013	"Corey Taylor"	Golden Gods Award for Best Vocalist	Победа
2013	"House of Gold and Bones Part 1"	Golden Gods Award for Album of the Year	Номинация
2013	"Stone Sour"	Best International Band	Победа

Ссылки

• [stonesour.com/ Официальный сайт группы]
• На Викискладе есть медиафайлы по теме Stone Sour
• Stone Sour в «Твиттере»
• [myspace.com/StoneSour Официальная страница Stone Sour] (англ.) на сайте Myspace
• [www.instagram.com/stonesour/ Официальная страница Stone Sour] в Instagram
• [www.last.fm/ru/music/Stone+Sour Профиль Stone Sour] на Last.fm
• [www.youtube.com/StonESouR Видеоканал Stone Sour] на YouTube

Отрывок, характеризующий Stone Sour

«Что я сказала, что я сделала!» подумала она, как только вышла из комнаты.
Долго ждали в этот день Наташу к обеду. Она сидела в своей комнате и рыдала, как ребенок, сморкаясь и всхлипывая. Соня стояла над ней и целовала ее в волосы.
– Наташа, об чем ты? – говорила она. – Что тебе за дело до них? Всё пройдет, Наташа.
– Нет, ежели бы ты знала, как это обидно… точно я…
– Не говори, Наташа, ведь ты не виновата, так что тебе за дело? Поцелуй меня, – сказала Соня.
Наташа подняла голову, и в губы поцеловав свою подругу, прижала к ней свое мокрое лицо.
– Я не могу сказать, я не знаю. Никто не виноват, – говорила Наташа, – я виновата. Но всё это больно ужасно. Ах, что он не едет!…
Она с красными глазами вышла к обеду. Марья Дмитриевна, знавшая о том, как князь принял Ростовых, сделала вид, что она не замечает расстроенного лица Наташи и твердо и громко шутила за столом с графом и другими гостями.


В этот вечер Ростовы поехали в оперу, на которую Марья Дмитриевна достала билет.
Наташе не хотелось ехать, но нельзя было отказаться от ласковости Марьи Дмитриевны, исключительно для нее предназначенной. Когда она, одетая, вышла в залу, дожидаясь отца и поглядевшись в большое зеркало, увидала, что она хороша, очень хороша, ей еще более стало грустно; но грустно сладостно и любовно.
«Боже мой, ежели бы он был тут; тогда бы я не так как прежде, с какой то глупой робостью перед чем то, а по новому, просто, обняла бы его, прижалась бы к нему, заставила бы его смотреть на меня теми искательными, любопытными глазами, которыми он так часто смотрел на меня и потом заставила бы его смеяться, как он смеялся тогда, и глаза его – как я вижу эти глаза! думала Наташа. – И что мне за дело до его отца и сестры: я люблю его одного, его, его, с этим лицом и глазами, с его улыбкой, мужской и вместе детской… Нет, лучше не думать о нем, не думать, забыть, совсем забыть на это время. Я не вынесу этого ожидания, я сейчас зарыдаю», – и она отошла от зеркала, делая над собой усилия, чтоб не заплакать. – «И как может Соня так ровно, так спокойно любить Николиньку, и ждать так долго и терпеливо»! подумала она, глядя на входившую, тоже одетую, с веером в руках Соню.
«Нет, она совсем другая. Я не могу»!
Наташа чувствовала себя в эту минуту такой размягченной и разнеженной, что ей мало было любить и знать, что она любима: ей нужно теперь, сейчас нужно было обнять любимого человека и говорить и слышать от него слова любви, которыми было полно ее сердце. Пока она ехала в карете, сидя рядом с отцом, и задумчиво глядела на мелькавшие в мерзлом окне огни фонарей, она чувствовала себя еще влюбленнее и грустнее и забыла с кем и куда она едет. Попав в вереницу карет, медленно визжа колесами по снегу карета Ростовых подъехала к театру. Поспешно выскочили Наташа и Соня, подбирая платья; вышел граф, поддерживаемый лакеями, и между входившими дамами и мужчинами и продающими афиши, все трое пошли в коридор бенуара. Из за притворенных дверей уже слышались звуки музыки.
– Nathalie, vos cheveux, [Натали, твои волосы,] – прошептала Соня. Капельдинер учтиво и поспешно проскользнул перед дамами и отворил дверь ложи. Музыка ярче стала слышна в дверь, блеснули освещенные ряды лож с обнаженными плечами и руками дам, и шумящий и блестящий мундирами партер. Дама, входившая в соседний бенуар, оглянула Наташу женским, завистливым взглядом. Занавесь еще не поднималась и играли увертюру. Наташа, оправляя платье, прошла вместе с Соней и села, оглядывая освещенные ряды противуположных лож. Давно не испытанное ею ощущение того, что сотни глаз смотрят на ее обнаженные руки и шею, вдруг и приятно и неприятно охватило ее, вызывая целый рой соответствующих этому ощущению воспоминаний, желаний и волнений.
Две замечательно хорошенькие девушки, Наташа и Соня, с графом Ильей Андреичем, которого давно не видно было в Москве, обратили на себя общее внимание. Кроме того все знали смутно про сговор Наташи с князем Андреем, знали, что с тех пор Ростовы жили в деревне, и с любопытством смотрели на невесту одного из лучших женихов России.
Наташа похорошела в деревне, как все ей говорили, а в этот вечер, благодаря своему взволнованному состоянию, была особенно хороша. Она поражала полнотой жизни и красоты, в соединении с равнодушием ко всему окружающему. Ее черные глаза смотрели на толпу, никого не отыскивая, а тонкая, обнаженная выше локтя рука, облокоченная на бархатную рампу, очевидно бессознательно, в такт увертюры, сжималась и разжималась, комкая афишу.
– Посмотри, вот Аленина – говорила Соня, – с матерью кажется!
– Батюшки! Михаил Кирилыч то еще потолстел, – говорил старый граф.
– Смотрите! Анна Михайловна наша в токе какой!
– Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой. – Друбецкой сделал предложение!
– Как же, нынче узнал, – сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.
Наташа посмотрела по тому направлению, по которому смотрел отец, и увидала, Жюли, которая с жемчугами на толстой красной шее (Наташа знала, обсыпанной пудрой) сидела с счастливым видом, рядом с матерью.
Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!