Suicide Commando

Suicide Commando
Йохан Ван Рой
Основная информация
Жанр	Aggrotech, Electro-industrial, EBM
Годы	1986 — наст. время
Страна	Бельгия Бельгия
Город	Леопольдсбург
Лейбл	OffBeat Records Dependent Records Metropolis Records Out Of Line
Состав	Йохан Ван Рой
Другие проекты	Kombat Unit, Lescure 13
[www.suicidecommando.be/ Suicide Commando]

Suicide CommandoSuicide Commando

Suicide Commando — бельгийская музыкальная группа, стиль музыки которой сочетает в себе aggrotech с элементами раннего электро-индастриала.

История

Йохан Ван Рой начал заниматься электронной музыкой в рамках проекта Suicide Commando в 1986 году.

Спустя два года, в 1988-м свет увидела первая аудиокассета Suicide Commando, и одна из песен попала на виниловый сборник «Electronic».

В период с 1989 по 1992 год вышли ещё семь кассет и первый трек в «международном» формате — на сборнике «Rotation II» немецкого лейбла Kugelblitz Records. Годом позже эта рекорд-компания включила песню Suicide Commando в ещё один сборник. Тогда же группа даёт первое концертное выступление, отыграв на разогреве у Plastic Noise Experience и выпускает девятую кассету, ставшую последней в истории проекта. Трек «Never Get Out» становится первым клубным хитом.

В 1994 году Suicide Commando заключает контракт с немецким лейблом OffBeat и выпускает свой первый компакт-диск «Critical Stage», в котором впервые прозвучали такие клубные хиты как «Тraumatize» и «Necrophilia». Начиная с этого альбома, музыка группы становится жёстче и насыщеннее, не теряя при этом в меланхоличности, тексты мрачны и лаконичны. В песнях поётся о шизофрении, страхах, серийных убийцах, приближении смерти и некрофилии. В альбоме, помимо самого Йохана, принял также участие Дирк Ивенс из Dive, выступивший в качестве вокалиста и автора текста в песне «Where do we go from here?».

В 1995 году выходит второй диск группы «Stored Images», включающий в себя композицию «See You In Hell!», принёсшую Suicide Commando немалую популярность и до сих пор остающийся первым хитом и своеобразной «визитной карточкой» группы.

В 1996 году, в честь десятилетия творческой деятельности, стартует юбилейный гастрольный тур, по завершении которого на прилавках появился EP «Contamination», изданный сразу в двух вариантах — обычном и праздничном. На концертах в то время Ван Рою помогают Дэвид Кирвел (Pierrepoint) и Герт Хельвет (Frames A Second), либо его подруга Таня Рихтер (Tanja Richter).

В 1997 году группа выступает на легендарном фестивале Zillo перед пятитысячной аудиторией. С помощью лейбла EDT альбомы Suicide Commando проникают на рынок США.

В 1998 году Suicide Commando выпускает очередной альбом в двух вариантах: стандартном, под названием «Construct/Destruct» и лимитированном — «Reconstruction», содержащем в себе, помимо основного материала, ремиксы от различных известных групп, в частности, wumpscut:, Pierrepoint, Plastic Noise Experience и Dive. В США альбом издаётся лейблом Possessive Blindfold Recordings. Далее следует концертный тур Conquering Europe Tour совместно с американским проектом Velvet Acid Christ.

В 1999 году выходит сборник демозаписей «Chromdioxyde I» — компиляция неизданного материала, записанного в период с 1988 по 1994 годы. В этом же году Ван Рой становится одним из основателей лейбла Dependent Records, покинув компанию OffBeat.

В мае 2000 был в свет выходит первый сингл с нового альбома «Comatose Delusion», за ним следует второй сингл «Hellraiser» — один из самых значимых хитов Suicide Commando, и уже в октябре группа презентует четвёртый студийный полноформатник «Mindstrip». Этот альбом и оба предшествующих сингла в короткие сроки вырвались к вершинам немецкого чарта Deutsche Alternative Charts. «Mindstrip» был позже лицензирован и издан в Северной Америке компанией Metropolis Records и получил положительные отзывы. В конце 2000 года группа уходит в концертный тур по Германии Mindstripping 2000.

В 2001 году вышел EP «Love Breeds Suicide» с новой песней «Dein Herz, Meine Gier» в качестве би-сайда.

В 2003 году состоялся американский дебют Suicide Commando — альбом «Axis of Evil». Начиная с этого альбома, стиль музыки группы становится более танцевальным. В том же году выходит двойной сингл «Face Of Death», лимитированное издание которого было распродано за два дня. Альбом «Axis of Evil» был назван альбомом года (2003) чартом Deutsche Alternative. Позже, в 2004-ом Suicide Commandо выпускает ещё один двойной сингл «Cause of Death: Suicide / One Nation Under God», разошедшийся ограниченным тиражом.

2006 год ознаменовался выпуском нового альбома «Bind, Torture, Kill», а также сингла «Godsend/Menschenfresser». «Bind, Torture, Kill» занял высокие позиции во многих альтернативных чартах по всему миру и был признан альбомом месяца в немецком журнале Orkus. Выпущен на собственном лейбле Йохана Noise Terror Productions (новое подразделение Dependent Records), доступен также и в лимитированном издании, включающим в себя бонус-диск, плакат и стикер.

В начале 2007 года, в рамках двадцатилетнего юбилея группы, выпускается лимитированный бокс-сет с названием «X20». Это специальное издание состоит из трёх CD-дисков и DVD, содержащий записи «живых» выступлений, а также уникальных фотоматериалов группы и специального сюрприза. Первый CD представляет собой сборник избранных песен, на втором представлены ремиксы композиций от некоторых известных музыкантов жанров EBM и dark electro, а третий представляет собой новый EP «Fuck You Bitch». Ремиксовый CD и «Best of» были позже выпущены в виде отдельных дисков на Metropolis Records.

В 2008 году начинается работа над материалом для нового альбома. Тогда же закрывается лейбл Noise Terror Productions.

В мае 2009 года Ван Рой объявил, что он подписал контракт с лейблом Out Of Line на выпуск материала в Европе. В 2009 году выходят два новых сингла — «Until We Die/Severed Head» и «Die Motherfucker Die», предшествующие новому, одиннадцатому альбому, изданному в конце января 2010 года. Альбом получил название «Implements Of Hell», мастерингом занимался Jan Lehmkamper (X-Fusion/Noisuf-X). Aggro-dance-ориентированное современное звучание тяжелых и мрачных синтезаторов, выполненное в лучших традициях классического dark electro обеспечило альбому положительные отзывы и высокие позиции в альтернативных чартах. Сам альбом стал более сложным по звучанию, с более интересными и профессиональными аранжировками. Выпущен он в трёх различных изданиях: 2xCD и 3xCD издания с ограниченным тиражом в 2000 и 1000 экземпляров соответственно, а также регулярное издание с одним диском. Ограниченные издания альбома включают в себя бонусный диск с ремиксами, а 3xCD версия, изданная специально для фанатов, содержит бонусный сингл «God Is In The Rain», футболку, набор наклеек и сертификат владельца с порядковым номером. В это время концертный состав группы выглядит следующим образом: Марио Варевик (Insekt) за барабанами, Торбен Шмидт (Lights Of Euphoria) и Ян Лемкемпер (X-Fusion) на клавишах.

В 2011 году Йохан возвращается в бизнес с новым лейблом «World Wide Electronics». Первым релизом лейбла стал сборник электронной музыки «World Wide Electronics volume 1».

В июле 2012 группа презентует поклонникам новый сингл «Attention Whore». Начата работа над новым полноформатным альбомом под названием «When Evil Speaks». Выход альбома запланирован на начало 2013 года.

3 мая 2013 на Out of Line Records состоялся европейский релиз альбома «When Evil Speaks». Американское издание состоялось 14 мая на Metropolis Records.

В 2015 году группа вернулась с новым синглом «The Pain That You Like» (с участием Жана Люка Демейра из Front 242, в качестве приглашённого вокалиста), из нового альбома выход которого запланирован на 2016 год. .

Саунд Suicide Commando на протяжении многих лет остаётся узнаваемым: агрессивный EBM, «злой» дисторшированный вокал, скрежещущие мелодии и ритмы.

Интересные факты

• Брайан Эрикссон из Velvet Acid Christ и Стефан Хервиг из студии Off Beat помогли Ван Рою в издании его музыки в Америке.
• В подавляющем большинстве композиций Suicide Commando использованы цитаты в виде семплов, позаимствованные из фильмов ужасов и телевизионной документалистики.
• Suicide Commando выступали вместе с группой Dioxyde, для которой Suicide Commando являлась кумиром.

Дискография

Студийные альбомы

• Critical Stage (1994)
• Stored Images (1995)
• Contamination (1996)
• Construct/Destruct (1998)
• Reconstruction (1998)
• Mindstrip (2000)
• Axis of Evil (2003)
• Bind, Torture, Kill (2006)
• Implements Of Hell (2010)
• When Evil Speaks (2013)

Синглы / EP

• Comatose Delusion (2000)
• Hellraiser (2000)
• Love Breeds Suicide (2001)
• Face of Death (2003)
• Cause of Death: Suicide (2004)
• Cause of Death: Suicide / One Nation Under God (2004)
• Godsend / Menschenfresser (2005)
• Fuck You Bitch (2007)
• Until We Die / Severed Head (2009)
• Die Motherfucker Die (2009)
• Death Cures All Pain (2010)
• God Is In The Rain (2010)
• Attention Whore (2012)
• The Pain That You Like (2015)

Компиляции

• Contamination (1996)
• Re-construction (1998)
• Chromdioxyde I (1999)
• Anthology (2002)
• X20 (2007)
• The Suicide Sessions (2011)

Ранние записи

• Suicide Commando (1988)
• This is Hate (1989)
• Industrial Rape I (1990)
• Crap (1990)
• Go to Hell (1990)
• Into the Grave (1991)
• Industrial Rape II (1991)
• Black Flowers (1992)
• E.C.T. (Electro Convulsion Therapy) (1993)

Ссылки

• [www.suicidecommando.be Официальная страница]
• [www.myspace.com/suicidecommando Suicide Commando] на MySpace
• [www.discogs.com/artist/Suicide+Commando Suicide Commando] на Discogs
• [vampirefreaks.com/u/suicidecommando Официальный аккаунт на vampirefreaks]

Отрывок, характеризующий Suicide Commando

– Ах, мой друг! Он так богат, а мы так бедны!
– Ну, это еще недостаточная причина, маменька.
– Ах, Боже мой! Боже мой! Как он плох! – восклицала мать.


Когда Анна Михайловна уехала с сыном к графу Кириллу Владимировичу Безухому, графиня Ростова долго сидела одна, прикладывая платок к глазам. Наконец, она позвонила.
– Что вы, милая, – сказала она сердито девушке, которая заставила себя ждать несколько минут. – Не хотите служить, что ли? Так я вам найду место.
Графиня была расстроена горем и унизительною бедностью своей подруги и поэтому была не в духе, что выражалось у нее всегда наименованием горничной «милая» и «вы».
– Виновата с, – сказала горничная.
– Попросите ко мне графа.
Граф, переваливаясь, подошел к жене с несколько виноватым видом, как и всегда.
– Ну, графинюшка! Какое saute au madere [сотэ на мадере] из рябчиков будет, ma chere! Я попробовал; не даром я за Тараску тысячу рублей дал. Стоит!
Он сел подле жены, облокотив молодецки руки на колена и взъерошивая седые волосы.
– Что прикажете, графинюшка?
– Вот что, мой друг, – что это у тебя запачкано здесь? – сказала она, указывая на жилет. – Это сотэ, верно, – прибавила она улыбаясь. – Вот что, граф: мне денег нужно.
Лицо ее стало печально.
– Ах, графинюшка!…
И граф засуетился, доставая бумажник.
– Мне много надо, граф, мне пятьсот рублей надо.
И она, достав батистовый платок, терла им жилет мужа.
– Сейчас, сейчас. Эй, кто там? – крикнул он таким голосом, каким кричат только люди, уверенные, что те, кого они кличут, стремглав бросятся на их зов. – Послать ко мне Митеньку!
Митенька, тот дворянский сын, воспитанный у графа, который теперь заведывал всеми его делами, тихими шагами вошел в комнату.
– Вот что, мой милый, – сказал граф вошедшему почтительному молодому человеку. – Принеси ты мне… – он задумался. – Да, 700 рублей, да. Да смотри, таких рваных и грязных, как тот раз, не приноси, а хороших, для графини.
– Да, Митенька, пожалуйста, чтоб чистенькие, – сказала графиня, грустно вздыхая.
– Ваше сиятельство, когда прикажете доставить? – сказал Митенька. – Изволите знать, что… Впрочем, не извольте беспокоиться, – прибавил он, заметив, как граф уже начал тяжело и часто дышать, что всегда было признаком начинавшегося гнева. – Я было и запамятовал… Сию минуту прикажете доставить?
– Да, да, то то, принеси. Вот графине отдай.
– Экое золото у меня этот Митенька, – прибавил граф улыбаясь, когда молодой человек вышел. – Нет того, чтобы нельзя. Я же этого терпеть не могу. Всё можно.
– Ах, деньги, граф, деньги, сколько от них горя на свете! – сказала графиня. – А эти деньги мне очень нужны.
– Вы, графинюшка, мотовка известная, – проговорил граф и, поцеловав у жены руку, ушел опять в кабинет.
Когда Анна Михайловна вернулась опять от Безухого, у графини лежали уже деньги, всё новенькими бумажками, под платком на столике, и Анна Михайловна заметила, что графиня чем то растревожена.
– Ну, что, мой друг? – спросила графиня.
– Ах, в каком он ужасном положении! Его узнать нельзя, он так плох, так плох; я минутку побыла и двух слов не сказала…
– Annette, ради Бога, не откажи мне, – сказала вдруг графиня, краснея, что так странно было при ее немолодом, худом и важном лице, доставая из под платка деньги.
Анна Михайловна мгновенно поняла, в чем дело, и уж нагнулась, чтобы в должную минуту ловко обнять графиню.
– Вот Борису от меня, на шитье мундира…
Анна Михайловна уж обнимала ее и плакала. Графиня плакала тоже. Плакали они о том, что они дружны; и о том, что они добры; и о том, что они, подруги молодости, заняты таким низким предметом – деньгами; и о том, что молодость их прошла… Но слезы обеих были приятны…


Графиня Ростова с дочерьми и уже с большим числом гостей сидела в гостиной. Граф провел гостей мужчин в кабинет, предлагая им свою охотницкую коллекцию турецких трубок. Изредка он выходил и спрашивал: не приехала ли? Ждали Марью Дмитриевну Ахросимову, прозванную в обществе le terrible dragon, [страшный дракон,] даму знаменитую не богатством, не почестями, но прямотой ума и откровенною простотой обращения. Марью Дмитриевну знала царская фамилия, знала вся Москва и весь Петербург, и оба города, удивляясь ей, втихомолку посмеивались над ее грубостью, рассказывали про нее анекдоты; тем не менее все без исключения уважали и боялись ее.
В кабинете, полном дыма, шел разговор о войне, которая была объявлена манифестом, о наборе. Манифеста еще никто не читал, но все знали о его появлении. Граф сидел на отоманке между двумя курившими и разговаривавшими соседями. Граф сам не курил и не говорил, а наклоняя голову, то на один бок, то на другой, с видимым удовольствием смотрел на куривших и слушал разговор двух соседей своих, которых он стравил между собой.
Один из говоривших был штатский, с морщинистым, желчным и бритым худым лицом, человек, уже приближавшийся к старости, хотя и одетый, как самый модный молодой человек; он сидел с ногами на отоманке с видом домашнего человека и, сбоку запустив себе далеко в рот янтарь, порывисто втягивал дым и жмурился. Это был старый холостяк Шиншин, двоюродный брат графини, злой язык, как про него говорили в московских гостиных. Он, казалось, снисходил до своего собеседника. Другой, свежий, розовый, гвардейский офицер, безупречно вымытый, застегнутый и причесанный, держал янтарь у середины рта и розовыми губами слегка вытягивал дымок, выпуская его колечками из красивого рта. Это был тот поручик Берг, офицер Семеновского полка, с которым Борис ехал вместе в полк и которым Наташа дразнила Веру, старшую графиню, называя Берга ее женихом. Граф сидел между ними и внимательно слушал. Самое приятное для графа занятие, за исключением игры в бостон, которую он очень любил, было положение слушающего, особенно когда ему удавалось стравить двух говорливых собеседников.
– Ну, как же, батюшка, mon tres honorable [почтеннейший] Альфонс Карлыч, – говорил Шиншин, посмеиваясь и соединяя (в чем и состояла особенность его речи) самые народные русские выражения с изысканными французскими фразами. – Vous comptez vous faire des rentes sur l'etat, [Вы рассчитываете иметь доход с казны,] с роты доходец получать хотите?
– Нет с, Петр Николаич, я только желаю показать, что в кавалерии выгод гораздо меньше против пехоты. Вот теперь сообразите, Петр Николаич, мое положение…
Берг говорил всегда очень точно, спокойно и учтиво. Разговор его всегда касался только его одного; он всегда спокойно молчал, пока говорили о чем нибудь, не имеющем прямого к нему отношения. И молчать таким образом он мог несколько часов, не испытывая и не производя в других ни малейшего замешательства. Но как скоро разговор касался его лично, он начинал говорить пространно и с видимым удовольствием.
– Сообразите мое положение, Петр Николаич: будь я в кавалерии, я бы получал не более двухсот рублей в треть, даже и в чине поручика; а теперь я получаю двести тридцать, – говорил он с радостною, приятною улыбкой, оглядывая Шиншина и графа, как будто для него было очевидно, что его успех всегда будет составлять главную цель желаний всех остальных людей.
– Кроме того, Петр Николаич, перейдя в гвардию, я на виду, – продолжал Берг, – и вакансии в гвардейской пехоте гораздо чаще. Потом, сами сообразите, как я мог устроиться из двухсот тридцати рублей. А я откладываю и еще отцу посылаю, – продолжал он, пуская колечко.
– La balance у est… [Баланс установлен…] Немец на обухе молотит хлебец, comme dit le рroverbe, [как говорит пословица,] – перекладывая янтарь на другую сторону ртa, сказал Шиншин и подмигнул графу.
Граф расхохотался. Другие гости, видя, что Шиншин ведет разговор, подошли послушать. Берг, не замечая ни насмешки, ни равнодушия, продолжал рассказывать о том, как переводом в гвардию он уже выиграл чин перед своими товарищами по корпусу, как в военное время ротного командира могут убить, и он, оставшись старшим в роте, может очень легко быть ротным, и как в полку все любят его, и как его папенька им доволен. Берг, видимо, наслаждался, рассказывая всё это, и, казалось, не подозревал того, что у других людей могли быть тоже свои интересы. Но всё, что он рассказывал, было так мило степенно, наивность молодого эгоизма его была так очевидна, что он обезоруживал своих слушателей.
– Ну, батюшка, вы и в пехоте, и в кавалерии, везде пойдете в ход; это я вам предрекаю, – сказал Шиншин, трепля его по плечу и спуская ноги с отоманки.
Берг радостно улыбнулся. Граф, а за ним и гости вышли в гостиную.

Было то время перед званым обедом, когда собравшиеся гости не начинают длинного разговора в ожидании призыва к закуске, а вместе с тем считают необходимым шевелиться и не молчать, чтобы показать, что они нисколько не нетерпеливы сесть за стол. Хозяева поглядывают на дверь и изредка переглядываются между собой. Гости по этим взглядам стараются догадаться, кого или чего еще ждут: важного опоздавшего родственника или кушанья, которое еще не поспело.
Пьер приехал перед самым обедом и неловко сидел посредине гостиной на первом попавшемся кресле, загородив всем дорогу. Графиня хотела заставить его говорить, но он наивно смотрел в очки вокруг себя, как бы отыскивая кого то, и односложно отвечал на все вопросы графини. Он был стеснителен и один не замечал этого. Большая часть гостей, знавшая его историю с медведем, любопытно смотрели на этого большого толстого и смирного человека, недоумевая, как мог такой увалень и скромник сделать такую штуку с квартальным.