The 3rd and the Mortal
| The 3rd and the Mortal | |
| Жанры | |
|---|---|
| Годы |
1992 — 2005 |
| Страна | |
| Город | |
| Язык песен |
английский язык, норвежский язык |
| Лейблы | |
| Состав |
Kirsti Huke — вокал |
| Бывшие участники |
Кари Руэслоттен — вокал |
| [www.mortal.info tal.info] | |
The 3rd and the Mortal — группа из Норвегии.
Содержание
История
Большие изменения в творческую активность и деятельность группы внесла певица Кари Руэслоттен. В составе The 3rd and the Моrtal она приняла участие в записи мини-альбома Sorrow и дебютного альбома Tears Laid in Earth.
Стиль коллектива довольно-таки трудно поддается характеристике. Для первых двух альбомов (1993 - 1994) было характерно мистическоe холодно-меланхолическое звучаниe, основанноe на сочетании непривычных ранее элементов: гитарных джазовых доминантсепт и секст аккордов, довольно таки спокойной ритм-секции, редкого использования дисторшна и академического полуоперного женского вокала.
Некоторые критики по недостатку образования ранее относили группу к стилю дум-метал, что в корне неверно,так как в музыке The 3rd and the Mortal никогда не применялся ни гроулинг, ни тритоновые и септимные интервалы характерные для классического дума (Count Raven, Candlemass) и дет-дума (Anathema, My Dying Bride, Paradise Lost).
После ухода Кари в начале 1995 г. пришедшая ей на смену вокалистка Ann-Mary Edvardsen способствовала дальнейшему сближению музыки коллектива с современной академической музыкой. Для альбомов среднего периода 1995 - 1997 характерно усиление элементов академической электронной музыки. Структура композиций представляет собой сложные студийные наложения клавишных, спокойных чистых электрических гитар, сложных синкопированных ритмов и академического женского вокала. Сами альбомы представляют собой сложную мозаику инструментальных и вокальных композиций с плавными переходами и активным использованием электронных эффектов, а в тематизме самой музыки преобладают поэтические образы северной природы с довольно-таки высоким уровнем поэзии. Особенно это заметно в альбоме Painting on Glass.
В гармониях коллектива можно отметить влияния как рока 70—80 х (King Crimson, Pink Floyd),так и академического джаза 60—70-х (Wes Montgomery, Miles Davis), вместе с элементами русской и финской классической музыки эпохи позднего романтизма (П. Чайковский, Н. Римский-Корсаков, Я. Сибелиус). Последние выражаются в использование натуральных ладов вместо пентатоники, типичных для классической музыки код и параллельных тональностей. Музыка группы базировалась на политональных принципах, но всё же с преобладанием минорных оттенков. Заметно влияние и современного германского академического электронного композитора Klaus Schulze.
Все эти стили воедино образовывали гармоничное целое. Это положительно отличает стиль коллектива от музыки других новаторов второй половины ХХ века, чья музыка нередко состояла из значительных и зачастую резких контрастов.
После ухода вокалистки Ann-Mary Edvardsen и бас-гитариста Вernt Rudberget в 1998 в творчестве группы наметился кризис.
Группа сделала крен в сторону сближения с андеграундной электронной музыкой в стиле трип-хоп, чему способствовал голос Kirsti Нuke. В музыке наметились тенденции к упрощению. Как следствие, альбом Memoirs оказался гораздо слабее своих предшественников. Гитарист группы говорил по этому поводу следующее:
|
Мы стараемся смешивать все жанры. Каждый из нас вырос на совершенно разной музыке, поэтому, в конце концов, всё так напутано. Мы мешаем всё своё самое любимое в одну большую кучу. На нас повлияло многое, начиная со старого метала до Pink Floyd, King Crimson, Дэйвида Силвиана и Стинга. Довольно богатый список, не так ли? | 
|
The 3rd and the Mortal интересны ещё и тем, что в ней играли три гитариста — Гейр Нилссен, Тронд Энгум и Финн-Олаф.
После альбома Memoirs группа провела небольшое турне, выпустила полуконцертный альбом Projekt Bluebook и в 2005 г. распалась.
Причиной распада стало то, что музыка группы оказалась вне рамок современных стилей, что повлекло за собой низкие тиражи и низкую популярность.
Для поклонников готик-метала музыка группы оказалась слишком спокойна, а для поклонников джаза и трип-хопа слишком мрачна. Но тем не менее сама стилистика нашла продолжение в музыке коллектива Atroх (1999—2003 гг.), где пела сестра Ann-Mary — Monica Edvardsen.
В настоящее время бывшие члены группы почти отошли от музыки. Кари Руэслоттен продолжает сольную карьеру.[1]. Анн-Мари Эдвардсен стала профессиональной оперной певицей.[2].
Встреча членов группы и фото из блога Tuomas из Nightwish в сентябре 2015 [www.tuomas-holopainen.com/newsen/2015/10/11/the-third-and-the-mortal]
Тactile Gemma
Также интересен единственный альбом совместного проекта сестёр Эдвардсен с гитаристом Аtrox Рене Сёргардом, созданный в 2001 г. На нём доминируют наложения мрачных клавишных, гитарные фона, а также элементы восточной арабской музыки с активным использованием драм-программинга, семплеров и секвенсоров.[3]. Композиция Нeal и её текстовое содержание несёт отпечаток событий 11 сентября 2001.
Дискография
- 1993 — The 3rd and the Mortal (демо)
- 1994 — Sorrow (мини-альбом)
- 1994 — Tears Laid in Earth
- 1995 — Nightswan (мини-альбом)
- 1996 — Stream (сингл)
- 1996 — Painting on Glass
- 1997 — In This Room
- 2002 — Memoirs
- 2004 — EP’s and Rarities (сборник)
- 2005 — Project Bluebook (сборник)
Напишите отзыв о статье "The 3rd and the Mortal"
Примечания
Ссылки
- [rateyourmusic.com/artist/the_3rd_and_the_mortal The 3rd and the Mortal] (англ.) на сайте Rate Your Music
- [www.discogs.com/artist/3rd+And+The+Mortal%2C+The The 3rd and the Mortal] (англ.) на сайте Discogs
- [www.metal-archives.com/band.php?id=1242 The 3rd and the Mortal на Encyclopaedia Metallum] (англ.)
- [www.last.fm/ru/music/The+3rd+and+the+Mortal Профиль The 3rd and the Mortal] на Last.fm
- www.karirueslatten.com/
- edvardsensingers.free.fr/
- www.metallibrary.ru/articles/reviews/bands/t/tactile_gemma.html
|
Это заготовка статьи о музыкальном коллективе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий The 3rd and the Mortal
В 12 м и 13 м годах Кутузова прямо обвиняли за ошибки. Государь был недоволен им. И в истории, написанной недавно по высочайшему повелению, сказано, что Кутузов был хитрый придворный лжец, боявшийся имени Наполеона и своими ошибками под Красным и под Березиной лишивший русские войска славы – полной победы над французами. [История 1812 года Богдановича: характеристика Кутузова и рассуждение о неудовлетворительности результатов Красненских сражений. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ]Такова судьба не великих людей, не grand homme, которых не признает русский ум, а судьба тех редких, всегда одиноких людей, которые, постигая волю провидения, подчиняют ей свою личную волю. Ненависть и презрение толпы наказывают этих людей за прозрение высших законов.
Для русских историков – странно и страшно сказать – Наполеон – это ничтожнейшее орудие истории – никогда и нигде, даже в изгнании, не выказавший человеческого достоинства, – Наполеон есть предмет восхищения и восторга; он grand. Кутузов же, тот человек, который от начала и до конца своей деятельности в 1812 году, от Бородина и до Вильны, ни разу ни одним действием, ни словом не изменяя себе, являет необычайный s истории пример самоотвержения и сознания в настоящем будущего значения события, – Кутузов представляется им чем то неопределенным и жалким, и, говоря о Кутузове и 12 м годе, им всегда как будто немножко стыдно.
А между тем трудно себе представить историческое лицо, деятельность которого так неизменно постоянно была бы направлена к одной и той же цели. Трудно вообразить себе цель, более достойную и более совпадающую с волею всего народа. Еще труднее найти другой пример в истории, где бы цель, которую поставило себе историческое лицо, была бы так совершенно достигнута, как та цель, к достижению которой была направлена вся деятельность Кутузова в 1812 году.
Кутузов никогда не говорил о сорока веках, которые смотрят с пирамид, о жертвах, которые он приносит отечеству, о том, что он намерен совершить или совершил: он вообще ничего не говорил о себе, не играл никакой роли, казался всегда самым простым и обыкновенным человеком и говорил самые простые и обыкновенные вещи. Он писал письма своим дочерям и m me Stael, читал романы, любил общество красивых женщин, шутил с генералами, офицерами и солдатами и никогда не противоречил тем людям, которые хотели ему что нибудь доказывать. Когда граф Растопчин на Яузском мосту подскакал к Кутузову с личными упреками о том, кто виноват в погибели Москвы, и сказал: «Как же вы обещали не оставлять Москвы, не дав сраженья?» – Кутузов отвечал: «Я и не оставлю Москвы без сражения», несмотря на то, что Москва была уже оставлена. Когда приехавший к нему от государя Аракчеев сказал, что надо бы Ермолова назначить начальником артиллерии, Кутузов отвечал: «Да, я и сам только что говорил это», – хотя он за минуту говорил совсем другое. Какое дело было ему, одному понимавшему тогда весь громадный смысл события, среди бестолковой толпы, окружавшей его, какое ему дело было до того, к себе или к нему отнесет граф Растопчин бедствие столицы? Еще менее могло занимать его то, кого назначат начальником артиллерии.
Не только в этих случаях, но беспрестанно этот старый человек дошедший опытом жизни до убеждения в том, что мысли и слова, служащие им выражением, не суть двигатели людей, говорил слова совершенно бессмысленные – первые, которые ему приходили в голову.
Но этот самый человек, так пренебрегавший своими словами, ни разу во всю свою деятельность не сказал ни одного слова, которое было бы не согласно с той единственной целью, к достижению которой он шел во время всей войны. Очевидно, невольно, с тяжелой уверенностью, что не поймут его, он неоднократно в самых разнообразных обстоятельствах высказывал свою мысль. Начиная от Бородинского сражения, с которого начался его разлад с окружающими, он один говорил, что Бородинское сражение есть победа, и повторял это и изустно, и в рапортах, и донесениях до самой своей смерти. Он один сказал, что потеря Москвы не есть потеря России. Он в ответ Лористону на предложение о мире отвечал, что мира не может быть, потому что такова воля народа; он один во время отступления французов говорил, что все наши маневры не нужны, что все сделается само собой лучше, чем мы того желаем, что неприятелю надо дать золотой мост, что ни Тарутинское, ни Вяземское, ни Красненское сражения не нужны, что с чем нибудь надо прийти на границу, что за десять французов он не отдаст одного русского.
И он один, этот придворный человек, как нам изображают его, человек, который лжет Аракчееву с целью угодить государю, – он один, этот придворный человек, в Вильне, тем заслуживая немилость государя, говорит, что дальнейшая война за границей вредна и бесполезна.
Но одни слова не доказали бы, что он тогда понимал значение события. Действия его – все без малейшего отступления, все были направлены к одной и той же цели, выражающейся в трех действиях: 1) напрячь все свои силы для столкновения с французами, 2) победить их и 3) изгнать из России, облегчая, насколько возможно, бедствия народа и войска.
Он, тот медлитель Кутузов, которого девиз есть терпение и время, враг решительных действий, он дает Бородинское сражение, облекая приготовления к нему в беспримерную торжественность. Он, тот Кутузов, который в Аустерлицком сражении, прежде начала его, говорит, что оно будет проиграно, в Бородине, несмотря на уверения генералов о том, что сражение проиграно, несмотря на неслыханный в истории пример того, что после выигранного сражения войско должно отступать, он один, в противность всем, до самой смерти утверждает, что Бородинское сражение – победа. Он один во все время отступления настаивает на том, чтобы не давать сражений, которые теперь бесполезны, не начинать новой войны и не переходить границ России.
