The Entertainer
The Entertainer («Артист эстрады», от англ. entertain — развлекать) — самый известный рэгтайм Скотта Джоплина, написанный в 1902 году (авторские права зарегистрированы 29 декабря, но само произведение упоминается раньше и, видимо, было написано уже к сентябрю[1]). The Entertainer стал одним из музыкальных символов эпохи. Американская ассоциация звукозаписывающих компаний включила его в десятку «мелодий века».
Ноты были выпущены фирмой John Stark & Son в Сент-Луисе. На обложке было изображено менестрель-шоу и значилось посвящение «Джеймсу Брауну и его Мандолинному клубу» (позже была издана аранжировка для мандолины в тональности ре-мажор, которая считается трудной для этого инструмента). В 1903 году композитор Монро Розенфельд назвал The Entertainer «лучшим и самым мелодичным» из последних произведений Джоплина. Музыкальный издатель Джон Старк оценивал этот рэгтайм вровень с принесшим Джоплину известность Maple Leaf Rag (1899) или даже выше[1].
Мелодия The Entertainer, вероятно, лежит в основе опубликованного в 2013 году произведения Эдгара Сеттла X-L Rag. Джон Старк в 1920 году выпустил собственную обработку оригинального произведения Джоплина, превратив его в песню Oh You Tommy. Reminiscent of Tom Moore[1]. Однако наибольшая известность пришла к мелодии в 1970-е годы. Альбом рэгтаймов Джоплина, вышедший в 1970 году и содержавший, среди прочих композиций, The Entertainer, стал первым альбомом лейбла Nonesuch Records, распроданным миллионным тиражом[2]. Через несколько лет эта мелодия была использована в качестве сквозного музыкального лейтмотива в оскароносном фильме «Афера». Действие фильма происходит в 1930-е годы, притом что уже в 1920-е гг. рэгтайм вышел из моды[3] (таким образом, использование этой мелодии — анахронизм). Прозвучавшая в фильме обработка мелодии, выполненная Марвином Хэмлишем, достигла 3-го места в Billboard Hot 100, возглавила хит-парад «для взрослых» и принесла своему создателю множество престижных наград. Журнал Record World назвал неожиданный триумф композиции 70-летней давности «феноменом десятилетия» в области классической музыки[4]. Именно с него началось возрождение интереса к творчеству Джоплина и регтаймам начала XX века.
Американские продавцы мороженого традиционно используют The Entertainer, чтобы привлечь внимание к своей продукции[5]. Джазовый композитор и импресарио Эл Роуз вспоминал, что уже в 1920-е годы продавцы арбузов на улицах распевали рекламу своего товара на музыку первых тактов The Entertainer[1].
Напишите отзыв о статье "The Entertainer"
Примечания
| |
| The Entertainer | |
| | |
| Помощь по воспроизведению | |
- ↑ 1 2 3 4 Edward A. Berlin. The King of Ragtime Writers, 1901-1902 // [books.google.ca/books?id=Z0aNQVWMzHgC&printsec=frontcover#v=onepage&q&f=false King of Ragtime: Scott Joplin and His Era]. — New York: Oxford University Press, 1994. — P. 106-109. — ISBN 0-19-508739-9.
- ↑ [www.nonesuch.com/about About Nonesuch Records]. Nonesuch Records. Проверено 20 января 2015.
- ↑ "By the 1920s ragtime was outmoded both as a style and as a term, and popular piano styles were called either jazz or Novelty piano" (Berlin E.A. Ragtime // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001).
- ↑ Berlin, Edward A. King of Ragtime: Scott Joplin and His Era. Oxford University Press, 1996. P. 251.
- ↑ web.archive.org/web/20090205035547/homepages.nyu.edu/~dtn2008/NeelySoftServe.pdf
Ссылки
-
На Викискладе есть медиафайлы по теме The Entertainer
Отрывок, характеризующий The Entertainer
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.
Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
