The Eternal Idol
The Eternal Idol | ||||
Студийный альбом Black Sabbath | ||||
---|---|---|---|---|
Дата выпуска | ||||
Записан |
1986—1987 в Air Studios, Montserrat & Battery Studios, Лондон | |||
Жанр | ||||
Длительность |
40:24 | |||
Продюсер | ||||
Лейблы | ||||
Vertigo Records | ||||
Warner Bros. Records (US/Canada) |
25548-1 LP | |||
Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
Хронология Black Sabbath | ||||
| ||||
Синглы из The Eternal Idol | ||||
|
The Eternal Idol — тринадцатый студийный альбом британской рок-группы Black Sabbath, записывавшийся в студиях Air Studios Montserrat, Air Studios London & Battery Studios (Лондон). Издан Vertigo Records в 1987 году.
Содержание
История создания
Альбом The Eternal Idol стал первой работой группы с участием вокалиста Тони Мартина; он заменил Рэя Гиллена, который покинул группу вскоре после сессий в Air Studios Montserrat. В 2010 году версия альбома с вокалом Гиллена была официально переиздана в серии Deluxe Edition.
Работа над альбомом началась в 1986 году в Air Studios на острове Монтсеррат с продюсером Джеффом Гликсманом. В ходе этих сессий группу покинул бас-гитарист Дейв Спитц. Партии бас-гитары были перезаписаны Бобом Дэйсли. Он же создал большую часть текстов песен на альбоме[1], однако ушёл из группы вместе с Эриком Сингером ещё до выхода альбома в свет. Джефф Гликсман также прекратил сотрудничество с группой. К работе был привлечён новый продюсер — Вик Копперсмит-Хэвен (англ.Vic Coppersmith-Heaven), однако и он не довёл процесс создания альбома до конца. По завершении сессий в Air Studios группу покинул вокалист Рэй Гиллен [2]. Сессии возобновились в январе 1987 года в Battery Studios в Лондоне с продюсером Крисом Цангаридисом (англ. Chris Tsangarides). Вокальные партии были полностью перезаписаны Тони Мартином.
В оформлении обложки альбома использовано изображение статуи «Вечный идол» (англ. The Eternal Idol), созданной Огюстом Роденом в 1889 году.
Композиция «Black Moon» была позже перезаписана для альбома Headless Cross.
Альбом достиг 168 места в хит-параде Billboard 200[3].
В поддержку альбома был снят клип «The Shining». На видео место за барабанами занимает Терри Чаймс. Имя бас-гитариста, приглашённого для съёмок в клипе, неизвестно.
Альбом был переиздан 1 ноября 2010 в Европе как сет из 2-х дисков. В этом издании на первый диск добавлены песни «Some Kind of Woman» и «Black Moon», ранее опубликованные на стороне Б сингла «The Shining». Дополнительный диск содержит версию альбома, записанную с вокалом Рэя Гиллена[4].
Интересные факты
Первоначальное (рабочее) название альбома было «Кровавый бог».
Как утверждал Тони Мартин, в официальную версию альбома с его вокалом попал фрагмент из вокальной партии, записанной Рэем Гилленом. Кроме того, если внимательно слушать композицию «Nightmare», можно услышать как Рэй смеется.
При оформлении буклета в издании Deluxe Edition 2010 года фотографии музыкантов частично взяты из клипа «The Shining», поэтому на девятой странице буклета вместе с фотографиями участников коллектива размещена фотография неизвестного бас-гитариста, который снимался в видео, но не был при этом членом группы Black Sabbath и не принимал никакого участия в работе над альбомом.
В концертом туре The Eternal Idol покинувшие группу в ходе работы над альбомом Эрик Сингер, Дейв Спитц, Боб Дэйсли, а также сессионный музыкант Бив Бивэн — ударник Electric Light Orchestra, участия не принимали. В ходе тура на ударных играл Терри Чаймс, бывший участник группы The Clash, а на бас-гитаре — Джо Барт (англ. Jo Burt)[5].
Список композиций
Авторство в альбоме обозначено: «Все песни написаны Тони Айомми» (англ. All songs written by Tony Iommi), но тексты песен были написаны в основном Бобом Дэйсли при участии Джеффа Николса[1].
Песня The Shining — результат переработки черновой версии композиции «No Way Out», записанной в 1984—1985 годах с вокалистом Дэвидом Донато[6].
Сторона 1
- «The Shining» — 5:59
- «Ancient Warrior» — 5:28
- «Hard Life to Love» — 5:00
- «Glory Ride» — 4:49
Сторона 2
- «Born to Lose» — 3:43
- «Nightmare» — 5:19
- «Scarlet Pimpernel» — 2:05 (инструментальная)
- «Lost Forever» — 4:03
- «Eternal Idol» — 6:33
на издании Deluxe Edition 2010 года
- «Black Moon» — ранее выпускалась на сингле The Shining
- «Some Kind of Woman» — ранее выпускалась на сингле The Shining
Диск 2 издание Deluxe Edition 2010 года
- «Glory Ride»
- «Born to Lose»
- «Lost Forever»
- «Eternal Idol»
- «The Shining»
- «Hard Life to Love»
- «Nightmare»
- «Ancient Warrior»
Участники записи
- Тони Айомми: гитара
- Тони Мартин: вокал — только на оригинальном диске 1
- Дейв Спитц: бас-гитара
- Боб Дэйсли: бас-гитара
- Эрик Сингер: ударные
- Джефф Николс : клавишные
- Бив Бивэн: цимбалы на песнях «Scarlet Pimpernel» и «Eternal Idol»
- Рэй Гиллен: вокал — только на диске 2 издания 2010 года Deluxe Edition
Напишите отзыв о статье "The Eternal Idol"
Примечания
- ↑ 1 2 [trinkelbonker.wordpress.com/2012/12/31/black-sabbath-interviews-1987-1989/ Black Sabbath Interviews (1987-1989) | trinkelbonker]
- ↑ Hugh, Gilmour (1996). Примечания к The Eternal Idol, p. 9. England: Castle Communications ESM CD 336.
- ↑ [www.billboard.com/bbcom/retrieve_chart_history.do?model.chartFormatGroupName=Albums&model.vnuArtistId=4105&model.vnuAlbumId=545105 Billboard album chart history-Black Sabbath](недоступная ссылка — история). Проверено 14 февраля 2009. [web.archive.org/20080603093537/www.billboard.com/bbcom/retrieve_chart_history.do?model.chartFormatGroupName=Albums&model.vnuArtistId=4105&model.vnuAlbumId=545105 Архивировано из первоисточника 3 июня 2008].
- ↑ [www.black-sabbath.com/2010/09/ray_gillen_eternal_idol_to_be_released/ Ray Gillen Eternal Idol to be released - FOR REAL!]. Black-Sabbath.com. Проверено 11 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BgH6Lc02 Архивировано из первоисточника 25 октября 2012].
- ↑ [www.black-sabbath.com/discography/blacksabbath/eternalidol/ Discography. The Eternal Idol]. www.black-sabbath.com. Проверено 11 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BgH5LzTq Архивировано из первоисточника 25 октября 2012].
- ↑ [www.youtube.com/watch?v=Bs-Zs2bgJGM Black Sabbath — No Way Out (The Shining) (Dave Donato Vocal)]
Отрывок, характеризующий The Eternal Idol
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.