The Ultimate Aural Orgasm
| The Ultimate Aural Orgasm | ||||
 | ||||
| Студийный альбом Scooter | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Записан |
2007 | |||
| Жанры | ||||
| Длительность |
50:06 | |||
| Продюсеры | ||||
| Страна | ||||
| Лейблы | ||||
| Sheffield Tunes |
0178172STU | |||
|
| ||||
| Хронология Scooter | ||||
| ||||
The Ultimate Aural Orgasm (рус. «Предельный слуховой оргазм») — двенадцатый студийный альбом группы Scooter, вышедший 9 февраля 2007 года. Диск стал третьим, по успешности, альбомом группы в Германии, по высшему занятому месту в чарте — 6-е.
Содержание
Об альбоме
The Ultimate Aural Orgasm стал первым для группы в рамках новой Четвёртой Главы творчества. Он был записан в новой студии группы в Гамбурге и с новым третьим участником — Михаэлем Симоном. Как и обещала группа, с приходом нового участника резко сократилось использование сторонних семплов. Всего 6 треков из 12 содержат сторонние семплы либо мотивы. Гитарные партии в альбоме исполняет Рик Джордан.
Обложка альбома «The Ultimate Aural Orgasm» стилизована под обложку диска Music for the Masses 1987 группы Depeche Mode.
В интервью в Будапеште на BME Festival (15.09.2009) группа призналась, что они не слишком довольны этим альбомом. По их словам, как и в случае с Sheffield, он не имел особой концепции.
«The Ultimate Aural Orgasm» стал третьим по успешности альбомом группы в Германии по высшему занятому месту в чарте — 7-е. Выше только Under the Radar Over the Top (2009) со вторым местом и No Time To Chill — 4-е место.
Песни
- В интродукции «Horny in Jericho» использованы семплы из фильма Космическая одиссея 2001 года.
- Музыка и слова «Behind the Cow» основаны на различных версиях песен «What Time Is Love?» группы The KLF и «Never Let Me Down Again» группы Depeche Mode.
- «Behind the Cow» записана совместно с американским рэпером Fatman Scoop.
- «The Shit That Killed Elvis» записана совместно с певцом американской группы The Bloodhound Gang Джимми Попом.
- «Imaginary Battle» содержит семплы «Church Of The KLF» группы The KLF из альбома 1991 года The White Room.
- «U.F.O. Phenomena» содержит мотив (но не семпл), напоминающий мелодию из композиции «Radioactivity» группы Kraftwerk.
- «Scarborough Affair» содержит мотивы традиционной английской баллады «Scarborough Fair».
- «Ratty’s Revenge» содержит мотивы ирландской фольклорной песни «She Moved Through the Fair».
- В песнях «Ratty’s Revenge» и «Scarborough Affair» женские партии исполняет Николь, жена Рика Джордана.
Список композиций
Музыка, слова, аранжировка — Эйч Пи Бакстер, Рик Джордан, Михаэль Симон, Йенс Теле. Текст — Эйч Пи Бакстер.
- Horny in Jericho (2:50) (Озабоченный в Иерихоне, игра слов в названии: выражение «Иерихоновы трубы», означающее очень громкий звук)
- Behind the Cow (3:36) (Позади коровы)
- Does the Fish have Chips? (3:25) (Есть ли чипсы у рыбы?)
- The United Vibe (3:49) (Единый дух)
- Lass Uns Tanzen (4:28) (Давай потанцуем)
- U.F.O Phenomena (5:04) (Феномен НЛО)
- Ratty’s Revenge (4:50) (Месть Ratty[1])
- The Shit that Killed Elvis (3:56) (Дерьмо, убившее Элвиса)
- Imaginary Battle (3:57) (Воображаемая битва)
- Scarborough Affair (4:26) (Дело Скарборо)
- East Sands Anthem (4:14) (Гимн восточных песков)
- Love is an Ocean (5:45) (Любовь это Океан)
The Ultimate Aural Orgasm — DeLuxe edition
CD2:
- Aiii Shot The DJ (Live version) (3:30)
- Am Fenster (Live version) (5:49)
- Trance-Atlantic (Special Live version) (12:53)
- Fire (Full Length Live version) (6:48)
- Apache (Flip&Fill UK Mix) (5:41)
- Behind The Cow (3 AM Mix) (6:59)
- Behind The Cow (The Video)
- Behind The Cow (Making Of)
- Photos
- Band Interview
- 2-side poster
В «iTunes Pre-order Web» релизе тринадцатым бонусным треком после основных 12 треков альбома была композиция «Firth of Clyde».
The Ultimate Aural Orgasm (Snippet Promo)
12 композиций по 0:45 секунд
Чарты
-
Германия — 6 -
Австрия — 17 -
Дания — 23 -
Финляндия — 25 -
Венгрия — 28 -
Чехия — 28 -
Швеция — 30 -
Польша — 35 -
Швейцария — 66
Синглы
В качестве синглов вышли 2 композиции с альбома — «Behind the Cow» и «Lass Uns Tanzen». Последний — инструментальный трек, предназначенный исключительно для клубов. Попадание в общие музыкальные чарты трёх стран этого тяжёлого клубного трека можно расценивать как сюрприз.
| Название | Треклист | Награды |
|---|---|---|
| Behind the Cow (2007) | 1. «Behind The Cow (Radio Edit)» (03:36) 2. «Behind The Cow (Extended Mix)» (06:33) |
|
| Lass Uns Tanzen (2007) | 1. «Lass Uns Tanzen (Radio Edit)» (03:42) 2. «Lass Uns Tanzen (Alternative Club)» (05:21) Lass Uns Tanzen (Vinyl Single) A1. «DJ Zany remix» (6:38) Lass Uns Tanzen (Promo) 1. «Lass Uns Tanzen» (Night version) |
|
Напишите отзыв о статье "The Ultimate Aural Orgasm"
Примечания
- ↑ Ratty — сторонний проект Scooter. Слово переводится как «Крысёныш»
Ссылки
- [www.scootertechno.com/archives/discography.asp?lg=en Дискография на официальном сайте]
- [www.scootertechno.ru www.scootertechno.ru]
Отрывок, характеризующий The Ultimate Aural Orgasm
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…
