TTL-экспонометр

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Through the lens»)
Перейти к: навигация, поиск

TTL-экспонометр (англ. Through the lens, TTL: «через объектив») — разновидность встроенного экспонометра, измеряющего яркость снимаемой сцены непосредственно через съёмочный объектив фотоаппарата или кинокамеры[1]. В советской литературе по фотографии использовалось понятие «внутреннее светоизмерение», в дальнейшем вытесненное международным термином TTL.[2]

Применяется для определения правильной экспозиции, главным образом, в однообъективных зеркальных фотоаппаратах и кинокамерах с зеркальным обтюратором, однако может использоваться и с другими типами видоискателя. По сравнению с экспонометрами, оснащёнными внешним фотоэлементом, главным достоинством такого принципа измерения считаются его высокая точность, получаемая за счёт автоматического учёта большинства факторов, влияющих на экспозицию, в том числе кратности применённых светофильтров, эффективной светосилы объектива, его фокусного расстояния, выдвижения и прочих обстоятельств[3].

К недостаткам TTL-экспонометра можно отнести невозможность измерения непосредственно в момент фотосъёмки при поднятом зеркале, что имеет значение при автоматическом управлении экспозицией и вносит ошибки при быстрых изменениях освещённости[4]. Кроме того, TTL-экспонометр пригоден только для измерения яркости объектов съёмки и не даёт возможности определять освещённость сцены.





История

Принцип измерения экспозиции по свету, прошедшему через объектив впервые запатентован в 1935 году компанией Zeiss Ikon для двухобъективного зеркального фотоаппарата «Contaflex 860/24»[5]. Патент DE 722135(C) на способ заобъективного измерения в однообъективных зеркальных фотоаппаратах, поданный в июле 1939 года, зарегистрирован в 1942 году в нацистской Германии, и из-за войны не был воплощён «в металле»[6][7]. Селеновый фотоэлемент в форме рамки предполагалось размещать вокруг фокусировочного экрана со стороны зеркала. Практически одновременно компанией Arnold & Richter подан патент на заобъективный экспонометр для киносъёмочных аппаратов с зеркальным обтюратором, опубликованный лишь после войны[8].

Широкое внедрение TTL-экспонометров началось только после появления фоторезисторов и фотодиодов, значительно более компактных чем селеновые фотоэлементы: размещение последних внутри оптического тракта связано с большими трудностями. В 1960 году на выставке Photokina компания Asahi Optical Co. представила прототип фотоаппарата «Pentax Spotmatic» с точечным заобъективным измерением[5]. Однако, первым фотоаппаратом с TTL-экспонометром считается «Topcon RE-Super», запущенный в серийное производство в 1963 году японской компанией Tokyo Kogaku KK[6][9]. Через год начат выпуск доработанного «Pentax Spotmatic», а в 1965 году заобъективный замер появился в сменной пентапризме Photomic T для камеры «Nikon F», до этого оснащавшейся внешним фотоэлементом[10][11]. Этот тип призмы стал первым в мире сменным видоискателем, оснащённым TTL-экспонометром[12]. В настоящее время все зеркальные фотоаппараты оснащаются TTL-экспонометрами сопряжённой конструкции, то есть непосредственно связанной с органами управления экспозицией и экспоавтоматикой.

Конструкция

Эффективность измерения экспозиции и светопропускание видоискателя зависит от расположения фоторезисторов TTL-экспонометра. При этом, яркость изображения в зеркальном видоискателе является одной из важнейших характеристик фотоаппарата или кинокамеры, поскольку от неё зависит точность фокусировки, затруднённой при недостатке освещения. В первом фотоаппарате с TTL-экспонометром «Topcon RE-Super» светочувствительный CdS фоторезистор располагался в зеркале, некоторые участки которого были полупрозрачны. При этом терялось не более 7 % света, остальная часть которого попадала в видоискатель[13]. Однако, наиболее широкое распространение получили схемы без разделения светового потока, одной из которых стало расположение фоторезисторов у окулярной грани пентапризмы[14][15]. Первыми TTL-экспонометрами такой конструкции оснащались фотоаппараты компании Asahi Optical, запатентовавшей расположение сенсоров в 1967 году[16]. В дальнейшем устройство стало общепринятым для большинства иностранных производителей[17]. Такая конструкция не требует отбора света: сенсоры получают световой поток, проходящий мимо окуляра. Встречаются конструкции, в которых светочувствительные элементы расположены у верхних граней пентапризмы, отбирая боковые пучки света, не попадающие в окуляр. Такое устройство пентапризмы было, например, у фотоаппаратов «Minolta XK» и «Leica R[18].

Некоторые системы TTL-измерения осуществляли отбор света из оптического тракта видоискателя, снижая его светосилу и затрудняя визирование и фокусировку. Например, в советских фотоаппаратах «Зенит-TTL» и «Зенит-19» отбор света осуществлялся от передней полупрозрачной грани пентапризмы[19]. В результате, видоискатель этих фотоаппаратов оказался значительно «темнее», чем у предшественников «Зенит-Е» и «Зенит-ЕМ» с внешним фотоэлементом экспонометра. Аналогичная проблема существовала в киносъёмочных аппаратах, отбор света в которых осуществлялся также в оптическом тракте сопряжённого видоискателя[20], как правило, призмами с полупрозрачной зеркальной гранью, часто предназначенными также для телевизира[21][22]. Некоторое распространение получило расположение сенсора у торца коллективной линзы («Canon F-1»). Такая схема наиболее выгодна в камерах со съёмной пентапризмой: экспонометр остаётся работоспособным независимо от типа установленного видоискателя.

Те же преимущества даёт решение, впервые использованное в 1968 году в камерах «Leicaflex SL», когда фоторезистор располагается под основным полупрозрачным зеркалом, улавливая свет, отражаемый вспомогательным маленьким зеркалом[23]. Такое устройство, характерное также для фотоаппаратов «Nikon F3», «Pentax LX» и «Olympus OM-3», позволяет измерять тем же сенсором свет, отраженный от плёнки во время экспозиции, в том числе фотовспышку. Однако, полупрозрачное зеркало снижает световую эффективность видоискателя. Для повышения яркости изображения в таких камерах часто используется сложная мозаичная микроструктура полупрозрачного участка зеркала[24]. В современной цифровой аппаратуре расположение фотодиода под зеркалом практически не встречается, поскольку эта часть оптического тракта занята модулем автофокуса, а свет вспышки измеряется другим способом.


Расположение фоторезисторов при заобъективном светоизмерении
В подвижном полупрозрачном зеркале
Topcon RE-Super
На полупрозрачной грани пентапризмы
Зенит-TTL, Зенит-19
На окулярной грани пентапризмы
Pentax Spotmatic,
Nikon FM, Зенит-12сд
У торца коллективной линзы
Canon F-1
Под вспомогательным
зеркалом Leicaflex, Nikon F3, Pentax LX, Olympus OM-3
Напротив фотоплёнки
Olympus OM-2
На откидном рычаге за полупрозрачным зеркалом
Canon Pellix

Дальнейшее развитие экспонометров и появление точечного и оценочного режимов измерения привели к усложнению конструкции фоторезисторов и появлению новых схем их расположения, не снижающих яркость видоискателя. Многозонные матричные фоторезисторы, осуществляющие оценочный замер, в большинстве случаев устанавливаются у окулярной грани пентапризмы и оснащаются микрообъективом, строящим уменьшенное изображение кадра на светочувствительной поверхности. Такая схема с одним многозонным фоторезистором, расположенным выше окуляра, реализована во всех камерах серии «Canon EOS»[25]. Этот же светочувствительный элемент используется для точечного режима измерения. Измерение света, отражённого от плёнки осуществляется другим фоторезистором, расположенным под зеркалом, рядом с модулем автофокуса[* 1]. Подобное расположение светочувствительных ячеек использовано в камере «Nikon F4». Отличие заключается в двух многозонных сенсорах, расположенных по бокам от окуляра для осуществления оценочного замера[26]. Многие зеркальные фотоаппараты оснащаются несколькими фоторезисторами, расположенными в разных местах оптического тракта для измерения экспозиции в различных режимах.

Цифровые зеркальные фотоаппараты, поддерживающие режим Live View, а также беззеркальные камеры для измерения экспозиции используют данные со светочувствительной матрицы. Измерение экспозиции через съёмочный объектив возможно и в дальномерных фотоаппаратах. Для этого могут применяться фоторезисторы, установленные на рычаге, убирающемся перед срабатыванием затвора, как это сделано в камере «Leica M5»[27]. В СССР был разработан фотоаппарат «ФЭД-6 TTL» с таким же принципом светоизмерения, однако серийно он не выпускался[28]. Фоторезистор на убирающемся рычаге использовался также в некоторых зеркальных фотоаппаратах, например, «Canon Pellix» с неподвижным полупрозрачным зеркалом[29].

Два способа измерения

Существуют две разновидности технологии TTL: с измерением экспозиции при рабочем значении диафрагмы или при полностью открытом относительном отверстии[30]. Первый способ (англ. Stop Down Metering) обладает меньшей точностью, поскольку на фоторезистор через закрытую диафрагму попадает меньше света. Техническая реализация этой технологии наиболее проста и используется для объективов, не оснащённых прыгающей диафрагмой, а также в дальномерных фотоаппаратах и киносъёмочной аппаратуре. Первые фотоаппараты с TTL-экспонометром, например «Pentax Spotmatic» и «Canon Pellix» измеряли экспозицию при рабочем значении прыгающей диафрагмы, закрываемой при помощи репетира, совмещённого с кнопкой замера[11]. Подавляющее большинство советской кинофотоаппаратуры оснащалось TTL-экспонометрами, измеряющими экспозицию таким же способом.

Второй способ измерения (англ. Full Aperture Metering) считается наиболее совершенным, поскольку в этом случае сенсоры работают в более выгодном световом режиме, обеспечивая высокую точность даже при слабом освещении. Кроме того, измерение может происходить непрерывно, не требуя закрытия диафрагмы для его запуска. Однако, при этом необходима передача установленного значения прыгающей диафрагмы и светосилы объектива в экспонометрическое устройство, усложняя оправу и её присоединение к камере. Впервые такой принцип измерения реализован в камерах «Topcon RE-Super» и «Nikon F» за счёт механической связи объектива с экспонометром[31]. В 1966 году аналогичное сопряжение с экспонометром появилось в объективах новой версии байонета Minolta SR, а в 1971 году возможность измерения при открытой диафрагме получил байонет Canon FD. Появившийся в 1974 году байонет К также предусматривал механическую передачу отношения установленной диафрагмы к светосиле. В 1977 году Nikon стандартизировал новую систему сопряжения AI (англ. Automatic maximum aperture Indexing), которая не требовала сложной процедуры передачи светосилы объектива в экспонометр. Эта же система применялась в отечественных фотоаппаратах «Киев-20» и «Киев-19М», выпуск которых был ограничен. В более современных системах, например Canon EF, передача происходит через электрические контакты. Все современные зеркальные фотоаппараты оснащаются TTL-экспонометрами, измеряющими экспозицию при полностью открытой диафрагме.

Влияние фокусировочного экрана и окуляра

При размещении фоторезисторов в пентапризме точность измерения зависит от светопропускания и конструкции фокусировочного экрана, линза Френеля которого рассчитывается с учётом расположения сенсоров[15]. Поэтому, при использовании сменных экранов с различной прозрачностью, её необходимо учитывать. В большинстве профессиональных камер для этого используется ручной ввод экспокоррекции, величина которой определяется для каждого типа экрана по таблицам или документации самого экрана. Некоторые фотоаппараты автоматически переключают экспонометр в зависимости от типа экрана, оснащаемого сигнальными выступами.

Большинство типов TTL-экспонометров чувствительны к свету, проникающему через окуляр[14]. Для устранения ошибок измерения профессиональные фотоаппараты оснащаются окулярной шторкой, перекрывающей посторонний свет при съёмке со штатива или в других ситуациях, когда визирование не требуется и окуляр не заслонён глазом фотографа. Любительские камеры часто оснащаются специальным резиновым колпачком, носимым на ремне камеры и надевающимся на оправу окуляра.

TTL OTF

Кроме традиционных систем TTL-экспонометрии, измеряющих свет через зеркальный видоискатель, существуют системы, измеряющие свет, отражённый от эмульсии фотоплёнки во время экспозиции. Общепринятое название таких систем — TTL OTF (англ. Off The Film)[32]. Этот принцип разработал конструктор компании Olympus Йошигиса Мэйтани и впервые применил в модели OM-2, представленной в 1974 году на выставке Photokina[33][34]. После подъёма зеркала светочувствительный сенсор начинает измерение интенсивности света, отражённого от плёнки и первой шторки затвора, на которую нанесён сгенерированный компьютером рисунок. Светоотражающая шторка использовалась для измерения непрерывного освещения по системе ADM (англ. Auto Dynamic Metering), с помощью которой реализован режим приоритета диафрагмы, работающий в реальном времени. Это позволяет учитывать мгновенные изменения экспозиции непосредственно в момент съёмки, повышая точность экспонирования. Для предварительной оценки экспопары будущего снимка в пентапризму встроены фотодиоды, работающие по классической схеме TTL[34]. Аналогичный принцип измерения реализован в камере Pentax LX, где фотодиод предварительного замера располагался в другом месте тракта[35].

Измерение экспозиции по технологии TTL OTF даёт некоторый разброс результатов, неизбежный из-за различной отражающей способности разных типов фотоматериалов[36]. В большинстве случаев он не превышает половины ступени, но отдельные сорта плёнок одноступенного процесса Polaroid оказывались вообще непригодными для такой экспонометрии, поскольку имели почти чёрную окраску эмульсионного слоя. К подобным системам можно отнести экспонометры некоторых дальномерных камер, например, «Leica M6», когда фоторезистор предварительно измеряет свет, отражённый от белого пятна, нанесённого на первую шторку затвора. Измерение света, отражённого от киноплёнки, выполняется также в некоторых киносъёмочных аппаратах, например, «Aaton 7 LTR»[37]. Однако, наибольшее распространение система TTL OTF получила для измерения света фотовспышки в плёночных фотоаппаратах. Первой системной вспышкой, оснащённой экспозиционной автоматикой TTL OTF, стала «Olympus Quick Auto 310» для фотоаппарата «Olympus OM-2»[34].

Измерение света вспышки

Из-за срабатывания вспышки в момент, когда зеркало поднято, непосредственное измерение её света основной системой TTL через зеркальный видоискатель невозможно. Поэтому в плёночных камерах отдельная система OTF измеряет свет вспышки, отражённый от плёнки[36]. При достижении правильной экспозиции импульс прерывается тиристорным ключом.

В цифровых фотоаппаратах такая технология пригодна в меньшей степени из-за малой отражательной способности большинства матриц. Современные цифровые системы используют сенсор основного экспонометра и предварительную вспышку малой мощности, излучаемую в момент, предшествующий подъёму зеркала. Интервал между предварительным и основным импульсами так мал, что оба воспринимаются глазом, как один. Исключение составляют случаи использования синхронизации по второй шторке, когда предварительный и основной импульсы отчётливо различимы. На основании данных, полученных в результате измерения света TTL-системой, вычисляется мощность вспышки, необходимая для получения правильно экспонированного снимка. В некоторых случаях излучается не один, а несколько предварительных импульсов. Такой же предварительный импульс излучается вспышкой при нажатии кнопки экспопамяти (англ. AE-lock). В этом случае осуществляется предварительный расчёт необходимой мощности основной вспышки, которая происходит сразу же после нажатия на спусковую кнопку.

Разные производители фотоаппаратуры используют свои вариации этой технологии, называемые по-разному, но основанные на одинаковых принципах. В системных вспышках Canon Speedlite эта технология получила название E-TTL, впоследствии усовершенствованная и переименованная в E-TTL II. Nikon называет собственную систему с аналогичным принципом действия i-TTL[38]. Торговое название P-TTL присвоено технологии измерения экспозиции фотовспышки в цифровых фотоаппаратах Pentax. В конечном счёте, все эти системы основываются на косвенных данных соотношения отражённого света предвспышки и мощности основного импульса, вычисляемых экспериментально каждым производителем. Поэтому, системные вспышки одних цифровых фотосистем не совместимы с камерами других.

Большинство современных систем вспышечной экспонометрии кроме интенсивности отражённого света предварительной вспышки учитывают и другие факторы, например, дистанцию до главного объекта съёмки[36]. Это позволяет повысить точность экспонирования сюжетов, протяжённых в глубину и с несколькими объектами на разных расстояниях. Такая технология использует данные системы автофокуса, поскольку в большинстве случаев фокусировка производится на сюжетно важный объект. В этом случае при съёмке объекта, расположенного на удалённом фоне, правильную экспозицию получит главный объект, поскольку приоритет отдаётся дистанции наводки, а не отражённому свету. При обычном замере, не учитывающем расстояние, объект съёмки оказался бы передержанным, поскольку удалённый фон отражает мало света. Название технологии отличается у разных производителей: Nikon присвоил ей торговую марку 3D matrix metering, а у Canon такой же принцип включён в спецификацию E-TTL II.

Наиболее совершенные системы позволяют осуществлять автоматическое регулирование света нескольких вспышек, дистанционно управляемых от системы TTL-измерения камеры[38]. При этом команды на начало и прекращение импульса каждой вспышки передаются специальным кодом при помощи инфракрасного излучения. В таких системах для измерения экспозиции также используются предварительные импульсы всех вспышек, участвующих в съёмке.

Советская аппаратура с TTL-экспонометрами

В СССР разработки систем заобъективного измерения экспозиции начались во второй половине 1960-х годов, и впервые TTL-экспонометр использован в 16-мм киносъёмочных аппаратах серии «Красногорск». В первой половине 1970-х начато серийное производство малоформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратов с TTL-экспонометром: «Зенит-16» (КМЗ, с 1972) и «Киев-15» (завод «Арсенал», с 1973), которые выпускались ограниченными партиями[39].

Самой известной советской камерой с таким экспонометром стал малоформатный «Зенит-TTL» (КМЗ, с 1977), название которого отражает способ измерения. Всего изготовлено 1 632 212 экз. на КМЗ и более 1 млн на БелОМО[40].

«Киев-6С TTL» (завод «Арсенал», с 1978 г.) и «Киев-88 TTL» (с 1979 г.) — первые советские среднеформатные однообъективные зеркальные фотоаппараты с несопряжённым TTL-экспонометром в съёмной пентапризме. Автоматический среднеформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат «Киев-90» выпущен в малом количестве.

Дальномерный фотоаппарат «ФЭД-6 TTL» (Харьковский машиностроительный завод «ФЭД») серийно не выпускался.

В 8-мм любительских кинокамерах TTL-экспонометр в СССР впервые применён в аппарате «Кварц-1×8С-1» (КМЗ, с 1969) и разработанном на его основе «Кварц-1×8С-2» (с 1974).[41]

См. также

Напишите отзыв о статье "TTL-экспонометр"

Примечания

  1. В цифровых фотоаппаратах этот сенсор отсутствует

Источники

  1. Общий курс фотографии, 1987, с. 128.
  2. Фёдор Лисицын. [avshap.dreamwidth.org/658100.html За пределами одной пятисотой] (рус.). История фотоаппаратов КМЗ. Dreamwidth. Проверено 3 июля 2013.
  3. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 61.
  4. Фотоаппараты, 1984, с. 94.
  5. 1 2 Фотокурьер №5, 2006, с. 4.
  6. 1 2 Фотомагазин, 1997, с. 29.
  7. Nuechterlein Karl. [worldwide.espacenet.com/publicationDetails/description?CC=DE&NR=722135C&KC=C&FT=D&ND=&date=19420702&DB=&locale=en_EP Spiegelreflexkamera mit Belichtungsmesser] (англ.). Patent DE 722135(C). Ihagee Camerawerk AG (2 July 1942). Проверено 7 октября 2013.
  8. Arnold August. [worldwide.espacenet.com/publicationDetails/description?CC=DE&NR=934930C&KC=C&FT=D&ND=&date=19551110&DB=&locale=en_EP Filmbetrachtungseinrichtung fuer Spiegelreflexkameras] (англ.). Patent DE934930 (C). Arnold & Richter KG (7 June 1942). Проверено 7 октября 2013.
  9. Modern Photography's Annual Guide to 47 Top Cameras: Beseler Topcon Super D (англ.) // Modern Photography : журнал. — 1969. — No. 12. — P. 91. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0026-8240&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0026-8240].
  10. [www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/classics/michaeliu/cameras/nikonf/ffinders/fmeterprism.htm#photo Nikon F Metering Prisms and Meters] (англ.). Modern Classic SLRs Series. Photography in Malaysia. Проверено 4 марта 2013.
  11. 1 2 Фотокурьер №6, 2006, с. 4.
  12. [imaging.nikon.com/history/chronicle/history-f/index.htm Debut of Nikon F] (англ.). Camera Chronicle. Nikon. Проверено 29 января 2013. [www.webcitation.org/6E8ShjOpn Архивировано из первоисточника 2 февраля 2013].
  13. Фотокурьер №5, 2006, с. 11.
  14. 1 2 Советское фото, 1978, с. 43.
  15. 1 2 Фотоаппараты, 1984, с. 88.
  16. Toru Matsumoto. [worldwide.espacenet.com/publicationDetails/originalDocument?CC=US&NR=3324776A&KC=A&FT=D&ND=&date=19670613&DB=&&locale=en_EP Reflex camera with incorporated photoelectric element] (англ.). Patent US3324776. United States Patent Office (13 June 1967). Проверено 7 октября 2013.
  17. Jason Schneider. [www.shutterbug.com/content/our-10-favorite-film-cameras-all-time#73v3Kvogujzfj0Lb.97 Our 10 Favorite Film Cameras of All Time] (англ.). Classic Camera Reviews. журнал «Shutterbug» (10 December 2015). Проверено 6 февраля 2016.
  18. [www.rokkorfiles.com/XK-2.html Viewfinders] (англ.). Minolta X-1/XM/XK. The Rokkor Files. Проверено 9 апреля 2013. [www.webcitation.org/6FxQqwuAH Архивировано из первоисточника 18 апреля 2013].
  19. Устройство и разборка Зенита-19, 1986, с. 44.
  20. Киносъёмочная техника, 1988, с. 45.
  21. Гордийчук, 1979, с. 75.
  22. Артишевская, 1990, с. 81.
  23. Лейкафлекс, 1976, с. 42.
  24. [www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/classics/nikonf3ver2/htmls/index1.htm Nikon F3 — History & Background] (англ.). Modern Classic SLRs Series. Photography in Malaysia. Проверено 26 февраля 2013.
  25. [www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/classics/eos/EOS-1n/metering/index.htm Canon EOS-1N — the metering system deployed] (англ.). Canon EOS-1N Series AF SLR camera. Photography in Malaysia. Проверено 3 апреля 2013. [www.webcitation.org/6FdjHND3t Архивировано из первоисточника 5 апреля 2013].
  26. [www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/classics/nikonf4/metering/index.htm Nikon F4 — metering system] (англ.). Modern Classic: Nikon F4. Photography in Malaysia. Проверено 3 апреля 2013. [www.webcitation.org/6FdjK93N3 Архивировано из первоисточника 5 апреля 2013].
  27. [rangefinder.ru/oboz/showproduct.php?product=326 Leica M5] (рус.). Клуб «Дальномер» (17 июня 2010). Проверено 3 февраля 2013. [www.webcitation.org/6EMNqqvKO Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
  28. А. Резвый [www.zenitcamera.com/qa/tip-zorki-4-ttl.html «Зоркий-4» с системой TTL] (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1984. — № 11. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  29. Шульман, 1968, с. 38.
  30. Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 63.
  31. Фотокурьер №5, 2006, с. 5.
  32. Аббревиатура в фототехнике, 1990, с. 43.
  33. Борис Бакст. [r-s-u.livejournal.com/12817.html Безусловный лидер эры ручного фокуса] (рус.). LiveJournal (14 мая 2012). Проверено 27 января 2013. [www.webcitation.org/6E80vZdz1 Архивировано из первоисточника 2 февраля 2013].
  34. 1 2 3 [kamepa.ru/images/courier_items/img_6chml.pdf Система ОМ. продолжение пути] (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2007. — № 7—8. — С. 2.
  35. Борис Бакст. [r-s-u.livejournal.com/1902.html Pentax LX] (рус.). Статьи о фототехнике. Фотомастерские РСУ (11 февраля 2011). Проверено 23 июня 2014.
  36. 1 2 3 [www.fototest.ru/articles/otherarticles/635 TTL-управление] (рус.). Системные фотовспышки. Фототест (17 февраля 2011). Проверено 5 февраля 2013. [www.webcitation.org/6EMNs0jMa Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
  37. Артишевская, 1990, с. 256.
  38. 1 2 [www.imaging-resource.com/ACCS/NIKONCLS/NIKONCLSA.HTM The Nikon Creative Lighting System] (англ.). Digital Camera Home. Imaging Resource (31 July 2006). Проверено 3 февраля 2013.
  39. 1200 фотоаппаратов из СССР, 2009, с. 477.
  40. Т.В. Синельникова. [www.zenitcamera.com/catalog/cameraproduction.html Серийный выпуск фотоаппаратов] (рус.). Архивы. Zenit camera. Проверено 2 июня 2013. [www.webcitation.org/6HAqaf1aa Архивировано из первоисточника 6 июня 2013].
  41. [www.zenitcamera.com/archive/quarz/index.html Кинокамеры семейства «Кварц».]

Литература

  • В. Анцев Аббревиатура в фототехнике (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1990. — № 11. — С. 43. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  • С. Афанасьев Что «видит» экспонометр системы TTL (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1978. — № 10. — С. 42, 43. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  • Л. Бергольцев «Лейкафлекс» (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1976. — № 6. — С. 42—43. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  • Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.
  • Ермолаев П. Н. [kamepa.ru/images/courier_items/img_wux5ah.pdf Золотой век Asahi Pentax] (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2006. — № 6/114. — С. 3—19.
  • Ершов К. Г. [kinofototeh.ucoz.ru/load/0-0-0-137-20 Киносъёмочная техника] / С. М. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1988. — 272 с. — ISBN 5-217-00276-0.
  • Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 55—62. — 367 с.
  • Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 4. Зарубежная киносъёмочная аппаратура // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.,: Машиностроение, 1990. — С. 240—257. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.
  • Суглоб В. П. 1200 фотоаппаратов из СССР. — Минск,: «Медиал», 2009. — С. 477—479. — 656 с. — ISBN 978-985-6914-10-5.
  • В. Федай Устройство и разборка «Зенита-19» (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1986. — № 5. — С. 44, 45. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  • Фомин А. В. Глава VI. Фотосъёмка // [media-shoot.ru/books/Fomin-spravochnik_fotografija.pdf Общий курс фотографии] / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 124—130. — 256 с. — 50 000 экз.
  • Хокинс Э., Эйвон Д. [soul-foto.ru/photo_books/%D0%AD%D0%BD%D0%B4%D1%80%D1%8E%20%D0%A5%D0%BE%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%81,%20%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D1%81%20%D0%AD%D0%B9%D0%B2%D0%BE%D0%BD.%20%D0%A4%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D1%8F.%20%D0%A2%D0%B5%D1%85%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%20%D0%B8%20%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE.%201986.pdf Фотография: Техника и искусство] / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1986. — С. 56—65. — 280 с.
  • М. Шульман Методы точного измерения экспозиции (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1968. — № 1. — С. 37, 38. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  • М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.,: «Машиностроение», 1984. — 142 с.
  • [rangefinder.ru/manual/statbu/topcon_firm.pdf «Топкон» и его шедевры] (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2006. — № 5/113. — С. 3—14.
  • Ihagee и её Exakta (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 1997. — № 5. — С. 28—30. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=1029-609-3&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 1029-609-3].

Отрывок, характеризующий TTL-экспонометр

Губернаторша пожала его благодарно за локоть.
– Вы знаете Софи, кузину? Я люблю ее, я обещал жениться и женюсь на ней… Поэтому вы видите, что про это не может быть и речи, – нескладно и краснея говорил Николай.
– Mon cher, mon cher, как же ты судишь? Да ведь у Софи ничего нет, а ты сам говорил, что дела твоего папа очень плохи. А твоя maman? Это убьет ее, раз. Потом Софи, ежели она девушка с сердцем, какая жизнь для нее будет? Мать в отчаянии, дела расстроены… Нет, mon cher, ты и Софи должны понять это.
Николай молчал. Ему приятно было слышать эти выводы.
– Все таки, ma tante, этого не может быть, – со вздохом сказал он, помолчав немного. – Да пойдет ли еще за меня княжна? и опять, она теперь в трауре. Разве можно об этом думать?
– Да разве ты думаешь, что я тебя сейчас и женю. Il y a maniere et maniere, [На все есть манера.] – сказала губернаторша.
– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.


Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
«Или ей черное так к лицу, или действительно она так похорошела, и я не заметила. И главное – этот такт и грация!» – думала m lle Bourienne.
Ежели бы княжна Марья в состоянии была думать в эту минуту, она еще более, чем m lle Bourienne, удивилась бы перемене, происшедшей в ней. С той минуты как она увидала это милое, любимое лицо, какая то новая сила жизни овладела ею и заставляла ее, помимо ее воли, говорить и действовать. Лицо ее, с того времени как вошел Ростов, вдруг преобразилось. Как вдруг с неожиданной поражающей красотой выступает на стенках расписного и резного фонаря та сложная искусная художественная работа, казавшаяся прежде грубою, темною и бессмысленною, когда зажигается свет внутри: так вдруг преобразилось лицо княжны Марьи. В первый раз вся та чистая духовная внутренняя работа, которою она жила до сих пор, выступила наружу. Вся ее внутренняя, недовольная собой работа, ее страдания, стремление к добру, покорность, любовь, самопожертвование – все это светилось теперь в этих лучистых глазах, в тонкой улыбке, в каждой черте ее нежного лица.
Ростов увидал все это так же ясно, как будто он знал всю ее жизнь. Он чувствовал, что существо, бывшее перед ним, было совсем другое, лучшее, чем все те, которые он встречал до сих пор, и лучшее, главное, чем он сам.
Разговор был самый простой и незначительный. Они говорили о войне, невольно, как и все, преувеличивая свою печаль об этом событии, говорили о последней встрече, причем Николай старался отклонять разговор на другой предмет, говорили о доброй губернаторше, о родных Николая и княжны Марьи.
Княжна Марья не говорила о брате, отвлекая разговор на другой предмет, как только тетка ее заговаривала об Андрее. Видно было, что о несчастиях России она могла говорить притворно, но брат ее был предмет, слишком близкий ее сердцу, и она не хотела и не могла слегка говорить о нем. Николай заметил это, как он вообще с несвойственной ему проницательной наблюдательностью замечал все оттенки характера княжны Марьи, которые все только подтверждали его убеждение, что она была совсем особенное и необыкновенное существо. Николай, точно так же, как и княжна Марья, краснел и смущался, когда ему говорили про княжну и даже когда он думал о ней, но в ее присутствии чувствовал себя совершенно свободным и говорил совсем не то, что он приготавливал, а то, что мгновенно и всегда кстати приходило ему в голову.
Во время короткого визита Николая, как и всегда, где есть дети, в минуту молчания Николай прибег к маленькому сыну князя Андрея, лаская его и спрашивая, хочет ли он быть гусаром? Он взял на руки мальчика, весело стал вертеть его и оглянулся на княжну Марью. Умиленный, счастливый и робкий взгляд следил за любимым ею мальчиком на руках любимого человека. Николай заметил и этот взгляд и, как бы поняв его значение, покраснел от удовольствия и добродушно весело стал целовать мальчика.
Княжна Марья не выезжала по случаю траура, а Николай не считал приличным бывать у них; но губернаторша все таки продолжала свое дело сватовства и, передав Николаю то лестное, что сказала про него княжна Марья, и обратно, настаивала на том, чтобы Ростов объяснился с княжной Марьей. Для этого объяснения она устроила свиданье между молодыми людьми у архиерея перед обедней.
Хотя Ростов и сказал губернаторше, что он не будет иметь никакого объяснения с княжной Марьей, но он обещался приехать.
Как в Тильзите Ростов не позволил себе усомниться в том, хорошо ли то, что признано всеми хорошим, точно так же и теперь, после короткой, но искренней борьбы между попыткой устроить свою жизнь по своему разуму и смиренным подчинением обстоятельствам, он выбрал последнее и предоставил себя той власти, которая его (он чувствовал) непреодолимо влекла куда то. Он знал, что, обещав Соне, высказать свои чувства княжне Марье было бы то, что он называл подлость. И он знал, что подлости никогда не сделает. Но он знал тоже (и не то, что знал, а в глубине души чувствовал), что, отдаваясь теперь во власть обстоятельств и людей, руководивших им, он не только не делает ничего дурного, но делает что то очень, очень важное, такое важное, чего он еще никогда не делал в жизни.
После его свиданья с княжной Марьей, хотя образ жизни его наружно оставался тот же, но все прежние удовольствия потеряли для него свою прелесть, и он часто думал о княжне Марье; но он никогда не думал о ней так, как он без исключения думал о всех барышнях, встречавшихся ему в свете, не так, как он долго и когда то с восторгом думал о Соне. О всех барышнях, как и почти всякий честный молодой человек, он думал как о будущей жене, примеривал в своем воображении к ним все условия супружеской жизни: белый капот, жена за самоваром, женина карета, ребятишки, maman и papa, их отношения с ней и т. д., и т. д., и эти представления будущего доставляли ему удовольствие; но когда он думал о княжне Марье, на которой его сватали, он никогда не мог ничего представить себе из будущей супружеской жизни. Ежели он и пытался, то все выходило нескладно и фальшиво. Ему только становилось жутко.


Страшное известие о Бородинском сражении, о наших потерях убитыми и ранеными, а еще более страшное известие о потере Москвы были получены в Воронеже в половине сентября. Княжна Марья, узнав только из газет о ране брата и не имея о нем никаких определенных сведений, собралась ехать отыскивать князя Андрея, как слышал Николай (сам же он не видал ее).
Получив известие о Бородинском сражении и об оставлении Москвы, Ростов не то чтобы испытывал отчаяние, злобу или месть и тому подобные чувства, но ему вдруг все стало скучно, досадно в Воронеже, все как то совестно и неловко. Ему казались притворными все разговоры, которые он слышал; он не знал, как судить про все это, и чувствовал, что только в полку все ему опять станет ясно. Он торопился окончанием покупки лошадей и часто несправедливо приходил в горячность с своим слугой и вахмистром.
Несколько дней перед отъездом Ростова в соборе было назначено молебствие по случаю победы, одержанной русскими войсками, и Николай поехал к обедне. Он стал несколько позади губернатора и с служебной степенностью, размышляя о самых разнообразных предметах, выстоял службу. Когда молебствие кончилось, губернаторша подозвала его к себе.
– Ты видел княжну? – сказала она, головой указывая на даму в черном, стоявшую за клиросом.
Николай тотчас же узнал княжну Марью не столько по профилю ее, который виднелся из под шляпы, сколько по тому чувству осторожности, страха и жалости, которое тотчас же охватило его. Княжна Марья, очевидно погруженная в свои мысли, делала последние кресты перед выходом из церкви.
Николай с удивлением смотрел на ее лицо. Это было то же лицо, которое он видел прежде, то же было в нем общее выражение тонкой, внутренней, духовной работы; но теперь оно было совершенно иначе освещено. Трогательное выражение печали, мольбы и надежды было на нем. Как и прежде бывало с Николаем в ее присутствии, он, не дожидаясь совета губернаторши подойти к ней, не спрашивая себя, хорошо ли, прилично ли или нет будет его обращение к ней здесь, в церкви, подошел к ней и сказал, что он слышал о ее горе и всей душой соболезнует ему. Едва только она услыхала его голос, как вдруг яркий свет загорелся в ее лице, освещая в одно и то же время и печаль ее, и радость.
– Я одно хотел вам сказать, княжна, – сказал Ростов, – это то, что ежели бы князь Андрей Николаевич не был бы жив, то, как полковой командир, в газетах это сейчас было бы объявлено.
Княжна смотрела на него, не понимая его слов, но радуясь выражению сочувствующего страдания, которое было в его лице.
– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.
«Чудная должна быть девушка! Вот именно ангел! – говорил он сам с собою. – Отчего я не свободен, отчего я поторопился с Соней?» И невольно ему представилось сравнение между двумя: бедность в одной и богатство в другой тех духовных даров, которых не имел Николай и которые потому он так высоко ценил. Он попробовал себе представить, что бы было, если б он был свободен. Каким образом он сделал бы ей предложение и она стала бы его женою? Нет, он не мог себе представить этого. Ему делалось жутко, и никакие ясные образы не представлялись ему. С Соней он давно уже составил себе будущую картину, и все это было просто и ясно, именно потому, что все это было выдумано, и он знал все, что было в Соне; но с княжной Марьей нельзя было себе представить будущей жизни, потому что он не понимал ее, а только любил.
Мечтания о Соне имели в себе что то веселое, игрушечное. Но думать о княжне Марье всегда было трудно и немного страшно.
«Как она молилась! – вспомнил он. – Видно было, что вся душа ее была в молитве. Да, это та молитва, которая сдвигает горы, и я уверен, что молитва ее будет исполнена. Отчего я не молюсь о том, что мне нужно? – вспомнил он. – Что мне нужно? Свободы, развязки с Соней. Она правду говорила, – вспомнил он слова губернаторши, – кроме несчастья, ничего не будет из того, что я женюсь на ней. Путаница, горе maman… дела… путаница, страшная путаница! Да я и не люблю ее. Да, не так люблю, как надо. Боже мой! выведи меня из этого ужасного, безвыходного положения! – начал он вдруг молиться. – Да, молитва сдвинет гору, но надо верить и не так молиться, как мы детьми молились с Наташей о том, чтобы снег сделался сахаром, и выбегали на двор пробовать, делается ли из снегу сахар. Нет, но я не о пустяках молюсь теперь», – сказал он, ставя в угол трубку и, сложив руки, становясь перед образом. И, умиленный воспоминанием о княжне Марье, он начал молиться так, как он давно не молился. Слезы у него были на глазах и в горле, когда в дверь вошел Лаврушка с какими то бумагами.
– Дурак! что лезешь, когда тебя не спрашивают! – сказал Николай, быстро переменяя положение.
– От губернатора, – заспанным голосом сказал Лаврушка, – кульер приехал, письмо вам.
– Ну, хорошо, спасибо, ступай!
Николай взял два письма. Одно было от матери, другое от Сони. Он узнал их по почеркам и распечатал первое письмо Сони. Не успел он прочесть нескольких строк, как лицо его побледнело и глаза его испуганно и радостно раскрылись.
– Нет, это не может быть! – проговорил он вслух. Не в силах сидеть на месте, он с письмом в руках, читая его. стал ходить по комнате. Он пробежал письмо, потом прочел его раз, другой, и, подняв плечи и разведя руками, он остановился посреди комнаты с открытым ртом и остановившимися глазами. То, о чем он только что молился, с уверенностью, что бог исполнит его молитву, было исполнено; но Николай был удивлен этим так, как будто это было что то необыкновенное, и как будто он никогда не ожидал этого, и как будто именно то, что это так быстро совершилось, доказывало то, что это происходило не от бога, которого он просил, а от обыкновенной случайности.
Тот, казавшийся неразрешимым, узел, который связывал свободу Ростова, был разрешен этим неожиданным (как казалось Николаю), ничем не вызванным письмом Сони. Она писала, что последние несчастные обстоятельства, потеря почти всего имущества Ростовых в Москве, и не раз высказываемые желания графини о том, чтобы Николай женился на княжне Болконской, и его молчание и холодность за последнее время – все это вместе заставило ее решиться отречься от его обещаний и дать ему полную свободу.
«Мне слишком тяжело было думать, что я могу быть причиной горя или раздора в семействе, которое меня облагодетельствовало, – писала она, – и любовь моя имеет одною целью счастье тех, кого я люблю; и потому я умоляю вас, Nicolas, считать себя свободным и знать, что несмотря ни на что, никто сильнее не может вас любить, как ваша Соня».
Оба письма были из Троицы. Другое письмо было от графини. В письме этом описывались последние дни в Москве, выезд, пожар и погибель всего состояния. В письме этом, между прочим, графиня писала о том, что князь Андрей в числе раненых ехал вместе с ними. Положение его было очень опасно, но теперь доктор говорит, что есть больше надежды. Соня и Наташа, как сиделки, ухаживают за ним.
С этим письмом на другой день Николай поехал к княжне Марье. Ни Николай, ни княжна Марья ни слова не сказали о том, что могли означать слова: «Наташа ухаживает за ним»; но благодаря этому письму Николай вдруг сблизился с княжной в почти родственные отношения.
На другой день Ростов проводил княжну Марью в Ярославль и через несколько дней сам уехал в полк.


Письмо Сони к Николаю, бывшее осуществлением его молитвы, было написано из Троицы. Вот чем оно было вызвано. Мысль о женитьбе Николая на богатой невесте все больше и больше занимала старую графиню. Она знала, что Соня была главным препятствием для этого. И жизнь Сони последнее время, в особенности после письма Николая, описывавшего свою встречу в Богучарове с княжной Марьей, становилась тяжелее и тяжелее в доме графини. Графиня не пропускала ни одного случая для оскорбительного или жестокого намека Соне.
Но несколько дней перед выездом из Москвы, растроганная и взволнованная всем тем, что происходило, графиня, призвав к себе Соню, вместо упреков и требований, со слезами обратилась к ней с мольбой о том, чтобы она, пожертвовав собою, отплатила бы за все, что было для нее сделано, тем, чтобы разорвала свои связи с Николаем.
– Я не буду покойна до тех пор, пока ты мне не дашь этого обещания.
Соня разрыдалась истерически, отвечала сквозь рыдания, что она сделает все, что она на все готова, но не дала прямого обещания и в душе своей не могла решиться на то, чего от нее требовали. Надо было жертвовать собой для счастья семьи, которая вскормила и воспитала ее. Жертвовать собой для счастья других было привычкой Сони. Ее положение в доме было таково, что только на пути жертвованья она могла выказывать свои достоинства, и она привыкла и любила жертвовать собой. Но прежде во всех действиях самопожертвованья она с радостью сознавала, что она, жертвуя собой, этим самым возвышает себе цену в глазах себя и других и становится более достойною Nicolas, которого она любила больше всего в жизни; но теперь жертва ее должна была состоять в том, чтобы отказаться от того, что для нее составляло всю награду жертвы, весь смысл жизни. И в первый раз в жизни она почувствовала горечь к тем людям, которые облагодетельствовали ее для того, чтобы больнее замучить; почувствовала зависть к Наташе, никогда не испытывавшей ничего подобного, никогда не нуждавшейся в жертвах и заставлявшей других жертвовать себе и все таки всеми любимой. И в первый раз Соня почувствовала, как из ее тихой, чистой любви к Nicolas вдруг начинало вырастать страстное чувство, которое стояло выше и правил, и добродетели, и религии; и под влиянием этого чувства Соня невольно, выученная своею зависимою жизнью скрытности, в общих неопределенных словах ответив графине, избегала с ней разговоров и решилась ждать свидания с Николаем с тем, чтобы в этом свидании не освободить, но, напротив, навсегда связать себя с ним.
Хлопоты и ужас последних дней пребывания Ростовых в Москве заглушили в Соне тяготившие ее мрачные мысли. Она рада была находить спасение от них в практической деятельности. Но когда она узнала о присутствии в их доме князя Андрея, несмотря на всю искреннюю жалость, которую она испытала к нему и к Наташе, радостное и суеверное чувство того, что бог не хочет того, чтобы она была разлучена с Nicolas, охватило ее. Она знала, что Наташа любила одного князя Андрея и не переставала любить его. Она знала, что теперь, сведенные вместе в таких страшных условиях, они снова полюбят друг друга и что тогда Николаю вследствие родства, которое будет между ними, нельзя будет жениться на княжне Марье. Несмотря на весь ужас всего происходившего в последние дни и во время первых дней путешествия, это чувство, это сознание вмешательства провидения в ее личные дела радовало Соню.
В Троицкой лавре Ростовы сделали первую дневку в своем путешествии.
В гостинице лавры Ростовым были отведены три большие комнаты, из которых одну занимал князь Андрей. Раненому было в этот день гораздо лучше. Наташа сидела с ним. В соседней комнате сидели граф и графиня, почтительно беседуя с настоятелем, посетившим своих давнишних знакомых и вкладчиков. Соня сидела тут же, и ее мучило любопытство о том, о чем говорили князь Андрей с Наташей. Она из за двери слушала звуки их голосов. Дверь комнаты князя Андрея отворилась. Наташа с взволнованным лицом вышла оттуда и, не замечая приподнявшегося ей навстречу и взявшегося за широкий рукав правой руки монаха, подошла к Соне и взяла ее за руку.
– Наташа, что ты? Поди сюда, – сказала графиня.
Наташа подошла под благословенье, и настоятель посоветовал обратиться за помощью к богу и его угоднику.
Тотчас после ухода настоятеля Нашата взяла за руку свою подругу и пошла с ней в пустую комнату.
– Соня, да? он будет жив? – сказала она. – Соня, как я счастлива и как я несчастна! Соня, голубчик, – все по старому. Только бы он был жив. Он не может… потому что, потому… что… – И Наташа расплакалась.
– Так! Я знала это! Слава богу, – проговорила Соня. – Он будет жив!
Соня была взволнована не меньше своей подруги – и ее страхом и горем, и своими личными, никому не высказанными мыслями. Она, рыдая, целовала, утешала Наташу. «Только бы он был жив!» – думала она. Поплакав, поговорив и отерев слезы, обе подруги подошли к двери князя Андрея. Наташа, осторожно отворив двери, заглянула в комнату. Соня рядом с ней стояла у полуотворенной двери.
Князь Андрей лежал высоко на трех подушках. Бледное лицо его было покойно, глаза закрыты, и видно было, как он ровно дышал.
– Ах, Наташа! – вдруг почти вскрикнула Соня, хватаясь за руку своей кузины и отступая от двери.
– Что? что? – спросила Наташа.
– Это то, то, вот… – сказала Соня с бледным лицом и дрожащими губами.
Наташа тихо затворила дверь и отошла с Соней к окну, не понимая еще того, что ей говорили.
– Помнишь ты, – с испуганным и торжественным лицом говорила Соня, – помнишь, когда я за тебя в зеркало смотрела… В Отрадном, на святках… Помнишь, что я видела?..
– Да, да! – широко раскрывая глаза, сказала Наташа, смутно вспоминая, что тогда Соня сказала что то о князе Андрее, которого она видела лежащим.
– Помнишь? – продолжала Соня. – Я видела тогда и сказала всем, и тебе, и Дуняше. Я видела, что он лежит на постели, – говорила она, при каждой подробности делая жест рукою с поднятым пальцем, – и что он закрыл глаза, и что он покрыт именно розовым одеялом, и что он сложил руки, – говорила Соня, убеждаясь, по мере того как она описывала виденные ею сейчас подробности, что эти самые подробности она видела тогда. Тогда она ничего не видела, но рассказала, что видела то, что ей пришло в голову; но то, что она придумала тогда, представлялось ей столь же действительным, как и всякое другое воспоминание. То, что она тогда сказала, что он оглянулся на нее и улыбнулся и был покрыт чем то красным, она не только помнила, но твердо была убеждена, что еще тогда она сказала и видела, что он был покрыт розовым, именно розовым одеялом, и что глаза его были закрыты.
– Да, да, именно розовым, – сказала Наташа, которая тоже теперь, казалось, помнила, что было сказано розовым, и в этом самом видела главную необычайность и таинственность предсказания.
– Но что же это значит? – задумчиво сказала Наташа.
– Ах, я не знаю, как все это необычайно! – сказала Соня, хватаясь за голову.
Через несколько минут князь Андрей позвонил, и Наташа вошла к нему; а Соня, испытывая редко испытанное ею волнение и умиление, осталась у окна, обдумывая всю необычайность случившегося.
В этот день был случай отправить письма в армию, и графиня писала письмо сыну.
– Соня, – сказала графиня, поднимая голову от письма, когда племянница проходила мимо нее. – Соня, ты не напишешь Николеньке? – сказала графиня тихим, дрогнувшим голосом, и во взгляде ее усталых, смотревших через очки глаз Соня прочла все, что разумела графиня этими словами. В этом взгляде выражались и мольба, и страх отказа, и стыд за то, что надо было просить, и готовность на непримиримую ненависть в случае отказа.
Соня подошла к графине и, став на колени, поцеловала ее руку.
– Я напишу, maman, – сказала она.
Соня была размягчена, взволнована и умилена всем тем, что происходило в этот день, в особенности тем таинственным совершением гаданья, которое она сейчас видела. Теперь, когда она знала, что по случаю возобновления отношений Наташи с князем Андреем Николай не мог жениться на княжне Марье, она с радостью почувствовала возвращение того настроения самопожертвования, в котором она любила и привыкла жить. И со слезами на глазах и с радостью сознания совершения великодушного поступка она, несколько раз прерываясь от слез, которые отуманивали ее бархатные черные глаза, написала то трогательное письмо, получение которого так поразило Николая.


На гауптвахте, куда был отведен Пьер, офицер и солдаты, взявшие его, обращались с ним враждебно, но вместе с тем и уважительно. Еще чувствовалось в их отношении к нему и сомнение о том, кто он такой (не очень ли важный человек), и враждебность вследствие еще свежей их личной борьбы с ним.
Но когда, в утро другого дня, пришла смена, то Пьер почувствовал, что для нового караула – для офицеров и солдат – он уже не имел того смысла, который имел для тех, которые его взяли. И действительно, в этом большом, толстом человеке в мужицком кафтане караульные другого дня уже не видели того живого человека, который так отчаянно дрался с мародером и с конвойными солдатами и сказал торжественную фразу о спасении ребенка, а видели только семнадцатого из содержащихся зачем то, по приказанию высшего начальства, взятых русских. Ежели и было что нибудь особенное в Пьере, то только его неробкий, сосредоточенно задумчивый вид и французский язык, на котором он, удивительно для французов, хорошо изъяснялся. Несмотря на то, в тот же день Пьера соединили с другими взятыми подозрительными, так как отдельная комната, которую он занимал, понадобилась офицеру.