Traffic
Поделись знанием:
TrafficTraffic
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
| Traffic | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанр | |
| Годы | |
| Страна | |
| Город | |
| Состав |
Стив Уинвуд |
| Другие проекты | |
Traffic — британская рок-группа из Бирмингема, образованная в конце 1960-х Стивом Уинвудом после того, как он покинул группу Spencer Davis Group.
Особое звучание группы, новый подход к записи и совместное написание песен повлияли на прогрессивный рок конца 60-х начала 70-х годов.
Дискография
- Mr. Fantasy (1967)
- Traffic (1968)
- Best of Traffic (сборник, 1969)
- Last Exit (1969)
- John Barleycorn Must Die (1970)
- The Low Spark of High Heeled Boys (1971)
- Shoot Out at the Fantasy Factory (1973)
- Traffic on the Road (концерт, 1973)
- When the Eagle Flies (1974)
- Smiling Phases (сборник, 1991)
- Far from Home (Уинвуд/Капальди, 1994)
- Heaven Is in Your Mind (сборник, 1998)
- Концертные альбомы
- Welcome to the Canteen (концерт, 1971)
- On the Road (1973)
- The Last Great Traffic Jam (2005)
Состав
- Стив Уинвуд (Steve Winwood) — вокал, гитара, клавишные, бас-гитара (1967—1969, 1970—1974, 1994)
- Джим Капальди (Jim Capaldi) — ударные, перкуссия, вокал (1967—1969, 1970—1974, 1994)
- Крис Вуд (Chris Wood) — флейта, саксофон, клавишные (1967—1969, 1970—1974)
- Дейв Мейсон (Dave Mason) — вокал, гитара, ситар, бас-гитара (1967—1968, 1971)
- Рик Греч — бас-гитара (1970—1972)
- Джим Гордон — ударные (1971—1972)
- Rebop Kwaku Baah — перкуссия (1971—1974)
- Roger Hawkins — ударный (1972—1973)
- David Hood — бас-гитара (1972—1973)
- Barry Beckett — орган (1973)
- Rosko Gee — бас-гитара (1974, 1994)
- Randall Bramblett — флейта, саксофон (1994)
- Michael McEvoy — клавишные, гитара, виола (1994)
- Walfredo Reyes, Jr. — ударные, перкуссия (1994)
<timeline> ImageSize = width:810 height:425 PlotArea = left:100 bottom:120 top:0 right:05 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/04/1967 till:01/01/1995 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4 ScaleMajor = increment:2 start:1968 ScaleMinor = increment:1 start:1968
Colors =
id:voc value:red legend:вокал id:ww value:gray(0.5) legend:Wind_instruments id:g value:green legend:гитары id:key value:purple legend:клавишные id:b value:blue legend:бас-гитара id:dr value:orange legend:ударные id:perc value:claret legend:перкуссия id:alb value:black legend:Studio_releases id:bars value:gray(0.9)
BackgroundColors = bars:bars
LineData =
at:01/12/1967 layer:back at:01/10/1968 at:01/05/1969 at:01/07/1970 at:01/11/1971 at:01/02/1973 at:01/09/1974 at:09/05/1994
PlotData =
width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,–4) bar:Chris Wood from:start till:01/01/1969 color:ww bar:Chris Wood from:start till:01/01/1969 color:key width:3 bar:Chris Wood from:01/01/1970 till:01/10/1974 color:ww bar:Randall Bramblet from:01/01/1994 till:end color:ww bar:Dave Mason from:start till:01/11/1967 color:g bar:Dave Mason from:start till:01/11/1967 color:voc width:3 bar:Dave Mason from:01/05/1968 till:01/10/1968 color:g bar:Dave Mason from:01/05/1968 till:01/10/1968 color:voc width:3 bar:Dave Mason from:01/01/1971 till:01/04/1971 color:g bar:Dave Mason from:01/01/1971 till:01/04/1971 color:voc width:3 bar:Steve Winwood from:start till:01/11/1967 color:key bar:Steve Winwood from:01/11/1967 till:01/01/1969 color:g bar:Steve Winwood from:start till:01/01/1969 color:voc width:3 bar:Steve Winwood from:01/01/1970 till:01/10/1974 color:g bar:Steve Winwood from:01/01/1970 till:01/10/1974 color:voc width:3 bar:Steve Winwood from:01/01/1994 till:end color:g bar:Steve Winwood from:01/01/1994 till:end color:voc width:3 bar:Barry Beckett from:01/01/1973 till:01/01/1974 color:key bar:Michael McEvoy from:01/01/1994 till:end color:key bar:Michael McEvoy from:01/01/1994 till:end color:g width:3 bar:Ric Grech from:01/01/1970 till:01/01/1973 color:b bar:David Hood from:01/01/1973 till:01/01/1974 color:b bar:Rosko Gee from:01/01/1974 till:01/10/1974 color:b bar:Rosko Gee from:01/01/1994 till:end color:b bar:Jim Capaldi from:start till:01/01/1969 color:dr bar:Jim Capaldi from:start till:01/01/1969 color:voc width:3 bar:Jim Capaldi from:01/01/1970 till:01/01/1971 color:dr bar:Jim Capaldi from:01/01/1971 till:01/01/1973 color:perc bar:Jim Capaldi from:01/01/1973 till:01/10/1974 color:dr bar:Jim Capaldi from:01/01/1970 till:01/10/1974 color:voc width:3 bar:Jim Capaldi from:01/01/1994 till:end color:perc bar:Jim Capaldi from:01/01/1994 till:end color:voc width:3 bar:Jim Gordon from:01/01/1971 till:01/07/1972 color:dr bar:Roger Hawkins from:01/07/1972 till:01/01/1973 color:dr bar:Rebop Kwaku Baah from:01/01/1971 till:01/01/1974 color:perc bar:Walfredo Reyes from:01/01/1994 till:end color:dr bar:Walfredo Reyes from:01/01/1994 till:end color:perc width:3
</timeline>
Напишите отзыв о статье "Traffic"
Ссылки
- [stevewinwood.com/ Сайт Стива Уинвуда]
- [www.jimcapaldi.com/ Сайт Джима Капальди]
| ||||||||||||||||||||||
 |
В другом языковом разделе есть более полная статья Traffic (band) (англ.) Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода.
|
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Traffic
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Категории:
- Музыкальные коллективы по алфавиту
- Рок-группы Великобритании
- Группы прогрессивного рока из Великобритании
- Группы психоделического рока из Великобритании
- Исполнители, включённые в Зал славы рок-н-ролла
- Квартеты
- Музыкальные коллективы 1960-х годов
- Музыкальные коллективы, появившиеся в 1967 году
- Музыкальные коллективы, распавшиеся в 1974 году
