TriStar Pictures

TriStar Pictures
Тип	Дочернее общество компании Sony Pictures
Основание	1982
Прежние названия	Tri-Star
Расположение	Калвер-сити, Калифорния, США
Продукция	Кинопроизводство
Материнская компания	Sony Pictures Entertainment
Сайт	[www.sonypictures.com/ www.sonypictures.com]

К:Компании, основанные в 1982 году

TriStar Pictures  (англ.) — американская кинокомпания, дочернее общество Columbia Pictures, подразделение компании Columbia TriStar Motion Picture Group, которая принадлежит Sony Pictures Entertainment. Кинокомпания была основана в 1982 году.

История

Идея создать TriStar возникла в 1982 году, когда киностудия Columbia Pictures (принадлежащая в то время корпорации Coca-Cola), и телеканалы HBO, и CBS решили объединить свои производственные ресурсы в попытке разделить между собой неуклонно растущие затраты на производство фильмов.

Первым релизом новой компании стала картина Самородок с Робертом Редфордом в главной роли. Второй картиной, выпущенной на этой киностудии, стал провальный ремейк картины 1960 года под названием Где же мальчики?.

В 1984 году CBS вышла из состава партнеров, в 1987 году HBO последовало за ней. В том же году Tri-Star вышла на телевизионный рынок, создав компанию Tri-Star Television. В 1987 году Columbia Pictures приобрела доли бывших партнеров в новоявленной компании (под руководством Coca-Cola) в декабре 1987 году объединила Columbia и Tri-Star в одну компанию, которую назвали Columbia Pictures Entertainment, Inc. В 1989 году все «развлекательные» активы компании Coca-Cola были приобретены корпорацией Sony, которая использовала торговые марки объединенных киностудий по отдельности. В 2004 году кинокомпания TriStar была реанимирована в качестве отдела, связанного с маркетингом и приобретением прав, деятельность которого, как гласит информация на сайте Sony Pictures, «будет сконцентрирована на картинах жанрового типа».

С 1 сентября 2013 году у TriStar Pictures будет своя материнская компания TriStar Productions, где новая студия займётся кинофильмом и телесериалом.

TriStar Television

Американская телекомпания TriStar Television (первоначально имевшая написание через дефис Tri-Star) была запущена в начале 1987 года силами киностудии Tri-Star Pictures. В декабре 1987 года Tri-Star Television была приобретена и поглощена телекомпанией Columbia Pictures Television, которая позднее в 1989 году в числе других активов была приобретена корпорацией Sony. Позднее в 1991 году Sony Pictures Entertainment возродила TriStar Television в качестве телекомпании и в 1994 году вместе с другой своей телестудией Columbia Pictures Television запустила в свет Columbia TriStar Television (СТТ). В 1999 году телекомпания TriStar Television влилась в CTT, после того как закончили выходить на экраны США ситкомы Без ума от тебя и Няня, хотя и сохранила своё имя вплоть до 2000 года, когда на экранах Америки закончили показывать ситкомы Малькольм и Эдди и Утренний выпуск. Сегодня права на ТВ-шоу производства TriStar принадлежат компании Sony Pictures Television.

Логотип

Эмблемой TriStar Pictures, является Пегас, который изображается недвижимым или летающим по всему экрану. Внедренный в 1984, он стал своего рода культурной иконой. Логотип порождал много пародий, например, в одном из эпизодов мультсериала Гриффины. Второй логотип был сначала нарисован Аланом Рейнгольдом и появился в 1993 году.

Отрывок, характеризующий TriStar Pictures

– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.