UFO (группа)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. UFO.
UFO

Фил Могг (слева) и Пит Уэй (справа) на фестивале «Derbyshire» 3 октября 2006 года
Основная информация
Жанр

хард-рок..
хэви-метал
рок-баллада
спейс-рок (ранние годы)

Годы

1969 — наши дни

Страна

Великобритания Великобритания

Город

Лондон

Язык песен

английский

Лейбл

Beacon
Chrysalis
Metal Blade
Griffin
Eagle Records
Shrapnel Records
Steamhammer

Состав

Фил Могг
Энди Паркер
Пол Рэймонд
Винни Мур
Роб де Люка

Бывшие
участники

См.: Бывшие участники

Другие
проекты

Lone Star
Michael Schenker Group
Fastway
Waysted
The Plot
Scorpions
Wild Horses
Mogg/Way
$ign of 4

[www.ufo-music.info/ Официальный сайт]
UFO (группа)UFO (группа)

UFO (МФА: [ju:ˌeˈfəʊ]) — британская рок-группа, образованная в 1969 году. Внесла существенный вклад в формирование стиля «хэви-метал» и оказала большое влияние на становление многих классических металических групп (Iron Maiden, Metallica, Megadeth и др.).

За более чем сорокалетнюю историю группа пережила несколько распадов и многочисленные изменения в составе. Единственным неизменным участником группы и автором большинства текстов является вокалист Фил Могг.





История

Формирование и первые альбомы

UFO берет своё начало из группы The Boyfriends, сформированной в Лондоне Миком Болтоном (гитара), Питом Уэем (бас-гитара) и Тиком Торрацо (ударные). Группа несколько раз меняла названия, в числе которых Hocus Pocus, The Good the Bad and the Ugly и Acid. Вскоре Торрацо был заменен Колином Тернером, также к группе присоединился вокалист Фил Могг. Группа берет название UFO в честь одноименного лондонского клуба. Еще до своего первого выступления Тернера заменил Энди Паркер. Таким образом сформировался первый устойчивый состав группы.[1] Вскоре им удается подписать контракт с лейблом Beacon Records. Энди Паркеру приходится ждать наступления совершеннолетия, чтобы подписать контракт, так как его родители отказывались сделать это.[2]

В октябре 1970 года выходит дебютный альбом группы под названием UFO 1. Музыка на альбоме представляла собой хард-рок, с влиянием ритм-н-блюза, спэйс-рока и психоделии.[3] Альбом пользовался популярностью в Японии, однако в Великобритании и США прошел незамеченным. В октябре 1971 года выходит второй альбом группы, UFO 2: Flying. Альбом содержит две продолжительные композиции: Star Storm (18:54) и Flying (26:30). Стиль музыки остается прежним. Как и предыдущий релиз, UFO 2: Flying пользуется популярностью в Японии, Франции и Германии, и проходит незамеченно в остальном мире. Единственный сингл с альбома, «Prince Kajuku» занимает 26 место в немецком чарте.[4]

В 1972 году группа записывает свой первый концертный альбом Live, который выходит только в Японии.

Смена гитариста и переход к хард-року

В Феврале 1972 года из группы уходит гитарист Мик Болтон. Вместо него в группу приходит Ларри Уоллис, который провел всего 9 месяцев и покинул UFO из-за конфликта с Филом Моггом.[1] Следующим гитаристом становится Берни Марсден. Группа подписывает контракт с лейблом Chrysalis и их менеджером становится Уилф Райт, один из директоров компании. Летом 1973 года во время тура по Германии UFO встречаются с группой Scorpions. Они замечают молодого гитариста Михаэля Шенкера. Его игра производит на них впечатление, и они предлагают ему перейти в UFO. Шенкер принимает их предложение.[1]

Вскоре группа начинает записываться с продюсером Лео Лайонсом, бывшим бас-гитаристом Ten Years After. Результатом их совместной деятельности становится альбом Phenomenon, выпущенный в мае 1974 года. Музыка представляет собой жесткий хард-рок с запоминающимися гитарными соло Шенкера. Однако, как и предыдущие альбомы группы, альбом не попадает в чарты. Для тура в поддержку альбома группа приглашает еще одного гитариста Пола Чэмпена. Однако по окончании гастролей в январе 1975 он уходит.[1]

Международный успех

UFO начинают запись нового альбома, с прежним продюсером Лео Лайонсом. И в июле 1975 выходит альбом Force It. На нем группа впервые использует клавишные, на которых играет еще один участник Ten Years After Чик Черчилль. Force It становится первым альбомом UFO попавшим в американский чарт; он занимает 71 место.[5] Для следующего концертного тура группа вновь расширяется до квинтета. Пятым участником становится клавишник Дэнни Пейронел, пришедший из Heavy Metal Kids. В мае 1976 выходит пятый альбом группы No Heavy Petting, который однако не имеет такого успеха в чартах, как предыдущий альбом, и занимает 169 место в американском чарте.[5]

Вскоре происходит очередное изменение в составе группы. Вместо Дэнни Пейронела клавишником становится Пол Рэймонд, пришедший в UFO из Savoy Brown. Кроме того, он также играет на ритм-гитаре. Для записи следующего альбома группа приглашает продюсера Рона Невисона, который ранее работал с The Who, Bad Company и Led Zeppelin. Результатом их совместной работы становится альбом Lights Out, который увидел свет в мае 1977. Альбом занимает 23 место в американском и 54 место в британском чартах.[5][6] Однако во время американского тура в поддержку альбома неожиданно исчезает гитарист Михаэль Шенкер. Как выяснилось позже, это произошло из-за возрастающих проблем с алкоголем и наркотиками. Чтобы продолжить тур UFO в срочном порядке приглашают Пола Чэмпена ранее уже работавшего с группой. Чемпен играет до возвращения Шенкера в группу в октябре 1977.[7]

Следующим альбомом группу становится Obsession, выпущенный в июне 1978. Альбом повторяет успех Lights Out, занимая 41 место в США и 26 в Великобритании.[5][6] Некоторые критики считают Lights Out и Obsession лучшими альбомами UFO.[7][8]

Однако в ноябре 1978 Шенкер вновь покидает группу. Называют несколько причин его ухода, в том числе напряженный гастрольный график, проблемы с алкоголем и наркотиками и конфликт с вокалистом Филом Моггом.[7] Шенкер уходит незадолго до выхода двойного концертного альбома Strangers in the Night (альбом UFO), который занимает 7 место в Великобритании и 42 место в США.[5][6] Альбом считается одним из величайших концертных альбомов рока.[9]

Эра Пола Чэпмена и распад

На место Шенкера вновь приходит Пол Чэпмен. Однако не все были уверены, что он сможет заменить Михаэля. В частности Пол Рэймонд не считал Чэпмена достойной заменой и предлагал менеджеру группы Уилфу Райту найти кого-нибудь получше. Рэймонд был еще больше разочарован, когда узнал о том, что Эдди ван Хален хотел прийти на замену Шенкеру, однако отказался от этой затеи, посчитав себя недостаточно хорошим.[7]

Группа начинает запись нового альбома. Продюсером становится Джордж Мартин, получивший известность, как продюсер The Beatles. Впоследствии и он и группа заявляли, что остались недовольными своей совместной работой. Альбом No Place to Run, вышедший в январе 1980, получился более мягким по звучанию, по сравнению с предыдущими работами группы.[7] Тем не менее, сингл «Young Blood» занял 36 место в Великобритании, а сам альбом добрался до 11 строчки. В США альбом занял 51 место.[5][6]

Вскоре после окончания тура в поддержку альбома группу ждет очередное изменение. UFO решает покинуть ритм-гитарист и клавишник Пол Рэймонд. По его словам это было вызвано различием музыкальных взглядов между ним и остальной группой.[10] По предложению Пола Чэпмена на место Рэймонда приходит Джон Сломан, когда-то игравший вместе с Чэпменом в группе Lone Star, а незадолго до этого покинувший Uriah Heep. Однако Сломан провел с группой всего пару месяцев и был заменен Нилом Картером, игравшим до этого в Wild Horses. В августе 1980 группа выступает хедлайнерами на фестивале в Рединге.[11]

В январе 1981 выходит альбом The Wild, the Willing and the Innocent. На этот раз продюсерами альбома становятся сами музыканты. Некоторые из клавишных партий на альбоме были записаны Джоном Сломаном, хотя это и не было указано. Альбом несколько отличается от предыдущих релизов, в частности в песне «Lonely Heart» звучит саксофон, на котором играет Картер, а в текстах чувствуется влияние Брюса Спрингстина. Да и само название альбома созвучно с The Wild, the Innocent & the E Street Shuffle, альбомом Спрингстина 1973 года.[7] Несмотря на это The Wild, the Willing and the Innocent пользуется популярностью и занимает 19 место в Великобритании.[6]

Более чем через год, в феврале 1982 выходит альбом Mechanix. Продюсером альбома становится Гари Лайонз. Альбом занимает 8 место в британском чарте[6], однако музыканты остаются недовольны записью.[6]

На музыкантах начинает сказываться напряженный гастрольный график и увлечение алкоголем и наркотиками. Кроме того UFO решает покинуть один из основателей бас-гитарист Пит Уэй. Уэй был разочарован альбомом Mechanix, кроме того ему не нравилось большое количество клавишных.[7]

Making Contact выходит в феврале 1983. Партии бас гитары на альбоме сыграли Нил Картер и Пол Чэпмен. Группа отправляется в тур с Билли Шихэном на бас-гитаре. Однако с самого начала тура возникают проблемы. Музыканты пытаются избавиться от героиновой зависимости. После одного из концертов в Катовице Чэпмен и Могг дерутся между собой. Однако полный провал происходит во время концерта в Афинах. 26 февраля во время исполнения «Too Hot to Handle» у вокалиста Фила Могга происходит нервный срыв и он заплакав покидает сцену. Остальные музыканты пытаются вернуть его и продолжить концерт, но после того, как зрители забрасывают их бутылками, они также уходят со сцены. Группа принимает решение о распаде. В апреле проходит прощальное турне, с Полом Греем в качестве бас-гитариста. Последние два концерта проходят в Hammersmith Odeon, в Лондоне. записи с этих концертов входят в сборник Headstone — The Best of UFO. После чего пути музыкантов расходятся.[7] Пол Чэпмен переезжает во Флориду и создает группу DOA, а позднее присоединяется к группе Пита Уэя Waysted. Нил Картер уходит в группу Гари Мура. Энди Паркер присоединяется к Scarlett, а позднее переходит к Уэю и Чэпмену в Waysted. Фил Могг переезжает в Лос-Анджелес и проходит прослушивание у Ингви Мальмстина и Джорджа Линча. Там же он знакомится с гитаристом Томми Макклендоном, известным также как Атомик Томми М.[11]

Возрождение

В декабре 1983 Могг встречает Пола Грэя, который в тот момент играет в группе Sing Sing. Вместе они решают создать новую группу. Изначально они берут название The Great Outdoors. Вскоре Могг приглашает Томми Макклендона и барабанщика Робби Франса. После этого Музыканты решают выступать под названием UFO. Первоначально группа хотела сделать сюрприз для своих фанатов, планируя пригласить для записи клавишных партий Барбару Шенкер, сестру гитариста Михаэля Шенкера. Однако затея не удалась и на место клавишника был приглашен Пол Рэймонд. 8 декабря 1984 года группа начинает небольшой 13-дневный тур. А в апреле 1985 года на место барабанщика приходит Джим Симпсон.[11]

Misdemeanor и последующий тур

Наконец в ноябре 1985 выходит альбом Misdemeanor, который занимает 74 место в Великобритании и 106 место в США.[5][6] Музыка на альбоме значительно изменилась по сравнению с предыдущими альбомами и по своему стилю была ближе к стадионному року 80-х.[12] 6 марта 1985 года стартует европейский тур в поддержку альбома. Группа выступает в Германии вместе с Accept и Dokken, затем в Швейцарии, Австрии и Венгрии. На концетре в Будапеште они выступают перед публикой в 10 тысяч человек. Тур продолжается в Стокгольме, где UFO играют вместе с Twisted Sister. Заключительные концерты проходят в Германии и Нидерландах. 6 мая 1986 года стартует 10-недельный тур по северной Америке. Во время этого тура UFO сталкиваются с новой проблемой. 19 июля 1986 года за несколько часов до концерта в Финиксе из группы уходит Пол Рэймонд. В этот день бас-гитарист Пол Грэй исполняет партии клавишных. А для завершения тура группа приглашает Дэвида Якобсена.[11] Рэймонд объяснял свой поступок потерей понимания с остальными участниками группы, а также проблемами с алкоголем.[10]

В 1987 году UFO выпускают мини-альбом Ain’t Misbehavin’, который был записан в ходе тура по США. Альбом не пользуется популярностью и не попадает в чарты. Затем начинается чехарда составов. В октябре 1987 уходит Томми Макклендон. На его место приходит Майк Грэй. В январе 1988 уходят Пол Грэй и Джим Симпсон. На место бас-гитариста возвращается Пит Уэй, а барабанщиком становится Фабио Дел Рио. Затем уходит Майк Грей, вместо него в группу приходят сначала Рик Сэнфорд, а затем Тони Глидуэлл. В декабре 1988 UFO вновь распадается.[11]

Второе возрождение и реюнион классического состава

В августе 1990 Фил Могг вновь собирает UFO. В состав кроме Могга входят басист Пит Уэй, гитарист Лоуренс Арчер и барабанщик Клайв Эдвардс. 10 марта 1992 года на небольшом независимом лейбле Griffin выходит альбом High Stakes & Dangerous Men. В записи альбома в качестве сессионного музыканты принял участие Дон Эйри. Однако альбом проходит незамеченным и в чарты не попадает. Для последующего тура в поддерку альбома к группе присоединяется пятый участник, клавишник Джем Дэвис. В том же году группа выпускает концертный альбом Lights Out in Tokyo, который был записан 20 июня 1992. В ходе гастролей группа также выступила и в Санкт-Петербурге, где произошел неприятный инцидент. Фил Могг упал со сцены и сломал себе ногу.[13]

В июле 1993 происходит реюнион классического состава UFO конца 70-х годов, Могг-Шенкер-Уэй-Рэймонд-Паркер. Первоначально Могг планировал пригласить Пола Чэпмена для записи нового альбома, но его участие оказалось под вопросом. После этого Могг встретил Михаэля Шенкера, который предложил вместе записать новый альбом, после чего было решено пригласить и остальных участников классического состава. Кроме того было подписано соглашению согласно которому группа имеет право записывать альбомы и гастролировать под названием UFO только если в группе играют Фил Могг и Михаэль Шенкер.[14]

Группа начинает запись нового альбома с продюсером Роном Невисоном, с которым были записаны их лучшие альбомы Lights Out, Obsession и Strangers in the Night. Наконец в апреле 1995 выходит альбом Walk on Water. Кроме оригинальных песен альбом содержит перезаписанные версии классики UFO «Doctor Doctor» и «Lights Out». Однако единственным успехом альбома становится 17 место в японском чарте.[15] Ни в Великобритании ни в США Walk on Water в чарты не попадает. Вскоре из группы уходит Энди Паркер, которому по наследству достается бизнес своего отца, что вынуждает его уйти из музыки.[14] На его место приходит Саймон Райт, выступавший ранее в AC/DC и Dio.

Неспокойные времена

В октябре 1995 незадолго до окончания тура уходит Михаэль Шенкер. Из-за юридических обязательств остальные музыканты не могут продолжать выступления и группа временно прекращает существование. Фил Могг и Пит Уэй объединившись с гитаристом Джорджем Белласом, барабанщиком Эйнсли Данбаром и клавишником Мэттом Гиллори выпускают альбом Edge of the World под вывеской Mogg/Way.[13]

Шенкер возвращается в 1997 и группа продолжает выступления в том же составе.[13] Но вскоре происходят новые неприятности. 24 апреля 1998 года во время концерта в городе Осака, Шенкер разбивает свою гитару и уходит со сцены, сказав, что не может больше играть. Группе приходится вернуть зрителям деньги за билеты. Пол Рэймонд называет поступок Шенкера непростительным и непрофессиональным, и считает, что он нанес большой ущерб репутации группы. Также он отказывается выступать вместе с Шенкером в будущем.[10]

Группа вновь берет перерыв. 21 сентября 1999 года Mogg/Way выпускают еще один альбом Chocolate Box. Новое тысячелетие начинается с возвращения Михаэля Шенкера. Группа сокращается до квартета, а барабанщиком становится уже игравший с Моггом и Уэем Эйнсли Данбар. UFO начинают записывать очередной альбом. В качестве продюсера с группой работает Майк Варни[en], известный по своей работе с множеством разнообразных групп. Альбом, получивший название Covenant, выходит в июле 2000 года, на лейбле Shrapnel Records[en]. Но, как и альбом Walk on Water, он попадает только в японский чарт и добирается в нем до 60 места.[15] Перед последующим туром Данбара меняет Джефф Мартин, а ритм-гитарист и клавишник Луис Малдонадо становится пятым участником.[13]

20 августа 2002 года на лейбле Shrapnel Records, выходит альбом Sharks. Как и его предшественник, альбом спродюсировал Майк Варни. В январе 2003, во время гастролей в поддержку альбома происходит очередной неприятный инцидент, связанный с Шенкером. На этот раз гитарист срывает выступление группы в Манчестере. В этот раз он покидает группу навсегда и отказывается от всех юридических прав на название.[16]

Новый гитарист — Винни Мур

18 июля 2003 года UFO объявляют имя нового гитариста, им становится американец Винни Мур. В группу возвращается Пол Рэймонд, а барабанщиком становится Джейсон Бонэм. Музыканты начинают запись альбома с продюсером Томми Ньютоном. Семнадцатый студийный альбом группы, названный You Are Here, вышел в свет 16 марта 2004 года, на немецком независимом лейбле Steamhammer. Альбом, как и предыдущие релизы не попадает в британские и американские чарты.

29 сентября 2005 года в группу возвращается один из её основателей, барабанщик Энди Паркер. Таким образом в составе UFO играют четверо из пяти музыкантов классического состава конца 70-х годов. В ноябре 2005 года выходит концертный альбом Showtime, выпущенный в двух вариантах: 2 CD и 2 DVD. Альбом запечатлел выступление группы в немецком городе Вильгельмсхафен 13 мая 2005 года.

В сентябре 2006 выходит очередной альбом группы под названием The Monkey Puzzle. Стиль музыки на альбоме претерпел некоторые изменения по сравнению с предыдущими записями. Так, кроме типичной для UFO смеси хард-рока и хэви-метала, на альбоме есть также элементы блюз-рока. Оставшуюся часть года группа проводит в туре в поддержку нового альбома. В начале следующего года случается неприятность с Энди Паркером, который поскользнулся и сломал лодыжку. Поэтому в начале тура, который стартовал 1 марта 2007 года Паркера подменял старый знакомый группы Саймон Райт. В ходе данных гастролей группа посещает Россию, дав концерты в Калининграде, Москве, Екатеринбурге, Уфе, Волгограде и Санкт-Петербурге.[16]

В марте 2008 года из-за проблем с визой Пит Уэй не может участвовать в туре UFO по США, поэтому его временно подменят Роб де Люка. А 2 февраля 2009 года UFO официально сообщают об уходе Пита Уэя, который испытывает проблемы со здоровьем.[16] Поэтому на следующем альбоме группы The Visitor партии бас-гитары исполняет Питер Пихль. The Visitor становится первым альбом UFO, со времен альбома Misdemeanor, попавшим в британский чарт. Он достигает 99 места.[6] После ухода Пита Уэя UFO так и не принимают в состав постоянного басиста. В студии с группой работают Питер Пихль и Ларс Леманн, а на концертах Роб де Люка и Барри Спаркс.

В августе 2010 года выходит сборник The Best of Decade, в который включены песни с альбомов You Are Here, Showtime, The Monkey Puzzle и The Visitor.

Двадцатый студийный альбом UFO Seven Deadly вышел в феврале 2012 года. Альбом добрался до 63 места в британском чарте.[6]

Последним альбомом группы на данный момент является A Conspiracy Of Stars, вышедший в 2015 году, который занял 50-е место в британском чарте

Состав

Текущий состав UFO. Слева направо: Фил Могг (вокал), Винни Мур (гитара), Пол Рэймонд (ритм-гитара, клавишные), Энди Паркер (ударные)

Текущий состав

  • Фил Могг (Phil Mogg) — вокал (1969—1983, 1984—1989, 1992—наши дни)
  • Энди Паркер (Andy Parker) — ударные (1969—1983, 1988—1989, 1993—1995, 2005—наши дни)
  • Пол Рэймонд (Paul Raymond) — ритм-гитара, клавишные (1976—1980, 1984—1986, 1993—1999, 2003—наши дни)
  • Винни Мур (Vinnie Moore) — гитара (2003—наши дни)
  • Роб де Люка (Rob de Luca) — бас-гитара (2009—наши дни)

Бывшие участники

  • Пит Уэй (Pete Way) — бас-гитара (1969—1982, 1988—1989, 1992—2004, 2005—2011)
  • Мик Болтон (Mick Bolton) — гитара (1969—1972)
  • Колин Тёрнер (Colin Turner) — ударные (1969)
  • Ларри Уоллис (Larry Wallis) — гитара (1972)
  • Берни Марсден (Bernie Marsden) — гитара (1973)
  • Михаэль Шенкер (Michael Schenker) — гитара (1973—1978, 1993—1995, 1997—1998, 2000, 2001—2003)
  • Пол Чэпмен (Paul Chapman) — гитара (1974—1975, 1977, 1978—1983)
  • Дэнни Пейронел (Danny Peyronel) — клавишные (1975—1976)
  • Джон Сломан (John Sloman) — клавишные (1980)
  • Нил Картер (Neil Carter) — ритм-гитара, клавишные (1980—1983)
  • Билли Шихэн (Billy Sheehan) — бас-гитара (1982—1983)
  • Пол Грэй (Paul Gray) — бас-гитара (1983—1987)
  • Томми МакКлендон (Tommy McClendon) — (1984—1986)
  • Робби Франс (Robbie France) — ударные (1984—1985; умер в 2012)
  • Джим Симпсон (Jim Simpson) — ударные (1985—1987)
  • Дэвид Якобсен (David Jacobsen) — клавишные (1986)
  • Майк Грэй (Myke Gray) — гитара (1987)
  • Рик Сэнфорд (Rik Sanford) — гитара (1988)
  • Тони Глидуэлл (Tony Glidewell) — гитара (1988)
  • Фабио Дел Рио (Fabio Del Rio) — ударные (1988)
  • Эрик Гаманс (Erik Gamans) — гитара (1988—1989)
  • Лоуренс Арчер (Laurence Archer) — гитара (1991—1995)
  • Джэм Дэвис (Jem Davis) — клавишные (1991—1993)
  • Клайв Эдвардс (Clive Edwards) — ударные (1991—1993)
  • Саймон Райт (Simon Wright) — ударные (1995—1996, 1997—1999)
  • Леон Лоусон (Leon Lawson) — гитара (1995—1996)
  • Джон Норум (John Norum) — гитара (1996)
  • Джордж Беллас (George Bellas) — гитара (1996)
  • Энсли Данбар (Aynsley Dunbar) — ударные (1997, 2000, 2001—2004)
  • Мэтт Гуиллори (Matt Guillory) — гитара (1997)
  • Джефф Коллманн (Jeff Kollmann) — гитара (1998—1999), бас-гитара (2005)
  • Джэйсон Бонэм (Jason Bonham) — ударные (2004—2005)
  • Барри Спаркс (Barry Sparks) — бас-гитара (2004, 2011)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:800 height:400 PlotArea = left:100 bottom:60 top:0 right:50 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/01/1969 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:horizontal position:bottom ScaleMajor = increment:2 start:1969 ScaleMinor = increment:2 start:1970

Colors = 

 id:vocals    value:red        legend:Вокал
 id:guitar    value:green      legend:Гитара
 id:bass      value:blue      legend:Бас-гитара
 id:keys      value:purple  legend:Клавишные
 id:drums     value:orange     legend:Ударные
 id:Lines     value:black      legend:Студийный_альбом

BarData = 

 bar:Phil     text:"Фил Могг"
 bar:Pete     text:"Пит Уэй"
 bar:Paul3    text:"Пол Грэй"
 bar:Rob      text:"Роб де Люка"
 bar:Chick    text:"Чак Чёрчилл"
 bar:Danny    text:"Дэнни Пейронел"
 bar:Paul2    text:"Пол Рэймонд"
 bar:Neil     text:"Нил Картер"
 bar:Don      text:"Дон Эйри"
 bar:Carlson  text:"Кевин Карлсон"
 bar:Andy     text:"Энди Паркер"
 bar:Jim      text:"Джим Симпсон"
 bar:Clive    text:"Клайв Эдвардс"
 bar:Wright   text:"Саймон Райт"
 bar:Dunbar   text:"Энсли Данбар"
 bar:Bonham   text:"Джэйсон Бонэм"
 bar:Mick     text:"Мик Болтон"
 bar:Larry    text:"Ларри Уоллис"
 bar:Bernie   text:"Берни Марсден"
 bar:Mike     text:"Михаэль Шенкер"
 bar:Paul     text:"Пол Чэпмен"
 bar:Tommy    text:"Томми МакКлендон"
 bar:Laurence text:"Лоуренс Арчер"
 bar:Vinnie   text:"Винни Мур"

PlotData= 

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Phil     from:01/01/1969 till:31/03/1983 color:vocals
 bar:Phil     from:01/01/1984 till:01/01/1989 color:vocals
 bar:Phil     from:01/01/1992 till:end        color:vocals
 bar:Andy     from:01/01/1969 till:31/03/1983 color:drums
 bar:Andy     from:01/01/1988 till:01/01/1989 color:drums
 bar:Andy     from:01/01/1993 till:30/04/1995 color:drums
 bar:Andy     from:01/01/2005 till:end        color:drums
 bar:Jim      from:01/01/1985 till:01/01/1988 color:drums
 bar:Clive    from:01/01/1992 till:01/01/1993 color:drums
 bar:Wright   from:30/04/1995 till:01/01/1999 color:drums
 bar:Dunbar   from:01/01/2000 till:01/01/2004 color:drums
 bar:Bonham   from:01/01/2004 till:01/01/2005 color:drums
 bar:Mick     from:01/01/1969 till:31/01/1972 color:guitar
 bar:Larry    from:14/02/1972 till:14/10/1972 color:guitar
 bar:Bernie   from:14/02/1973 till:01/06/1973 color:guitar
 bar:Mike     from:01/06/1973 till:31/10/1978 color:guitar
 bar:Mike     from:01/06/1993 till:01/06/1995 color:guitar
 bar:Mike     from:01/06/1997 till:01/06/1998 color:guitar
 bar:Mike     from:01/03/2000 till:01/01/2003 color:guitar
 bar:Paul     from:01/01/1978 till:31/03/1983 color:guitar
 bar:Tommy    from:01/01/1984 till:01/01/1989 color:guitar
 bar:Laurence from:01/01/1992 till:01/01/1995 color:guitar
 bar:Vinnie   from:05/06/2003 till:end        color:guitar
 bar:Pete     from:01/01/1969 till:11/09/1982 color:bass
 bar:Pete     from:01/03/1988 till:01/01/1989 color:bass
 bar:Pete     from:01/01/1992 till:01/06/2004 color:bass
 bar:Pete     from:01/06/2005 till:01/06/2011 color:bass
 bar:Paul3    from:01/01/1984 till:28/02/1988 color:bass
 bar:Rob      from:01/01/2008 till:end        color:bass
 bar:Chick    from:01/01/1975 till:31/07/1975 color:keys
 bar:Danny    from:31/08/1975 till:31/05/1976 color:keys
 bar:Neil     from:01/08/1980 till:31/03/1983 color:keys
 bar:Neil     from:01/08/1980 till:31/03/1983 color:guitar width:3
 bar:Paul2    from:30/06/1976 till:31/01/1980 color:keys
 bar:Paul2    from:30/06/1976 till:31/01/1980 color:guitar width:3
 bar:Paul2    from:01/01/1984 till:01/01/1986 color:keys
 bar:Paul2    from:01/01/1984 till:01/01/1986 color:guitar width:3
 bar:Paul2    from:01/01/1993 till:01/02/1999 color:keys
 bar:Paul2    from:01/01/1993 till:01/02/1999 color:guitar width:3
 bar:Paul2    from:01/01/2003 till:end        color:keys
 bar:Paul2    from:01/01/2003 till:end        color:guitar width:3
 bar:Don      from:01/01/1992 till:01/01/1993 color:keys
 bar:Carlson  from:02/01/1999 till:01/01/2003 color:keys

LineData = 

 at:01/10/1970 color:black layer:back
 at:01/10/1971 color:black layer:back
 at:01/05/1974 color:black layer:back
 at:01/07/1975 color:black layer:back
 at:01/05/1976 color:black layer:back
 at:01/05/1977 color:black layer:back
 at:01/06/1978 color:black layer:back
 at:01/01/1980 color:black layer:back
 at:01/01/1981 color:black layer:back
 at:01/02/1982 color:black layer:back
 at:01/02/1983 color:black layer:back
 at:01/11/1985 color:black layer:back
 at:03/10/1992 color:black layer:back
 at:01/04/1995 color:black layer:back
 at:25/07/2000 color:black layer:back
 at:03/09/2002 color:black layer:back
 at:16/03/2004 color:black layer:back
 at:25/09/2006 color:black layer:back
 at:02/06/2009 color:black layer:back
 at:27/02/2012 color:black layer:back
 at:23/02/2015 color:black layer:back

</timeline>

Дискография

Основная статья: Дискография UFO

Напишите отзыв о статье "UFO (группа)"

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Tristan Greatrex. [www.beatsworking.tv/UFO/family.html UFO - Family Tree Start to 1980] (англ.). beatsworking.tv. Проверено 24 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GDd0UFGM Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
  2. ↑ Andy Parker. [www.ufo-music.info/andy/bio.htm Andy Parker bio] (англ.). ufo-music.info. Проверено 24 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GDd1Xhfz Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
  3. ↑ Jason Anderson. [www.allmusic.com/album/ufo-1-mw0000653184 UFO 1] (англ.). Allmusic. Проверено 24 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GFfTp8zR Архивировано из первоисточника 30 апреля 2013].
  4. ↑ [www.musicline.de/de/chartverfolgung_summary/artist/UFO/25862/single Chartverfolgung - UFO] (нем.). Musicline.de. Проверено 12 марта 2013. [www.webcitation.org/6FhyGFiG9 Архивировано из первоисточника 7 апреля 2013].
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 [www.allmusic.com/artist/ufo-mn0000809999/awards UFO] (англ.). Allmusic. Проверено 2 марта 2013. [www.webcitation.org/6GDd2KDzy Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 [chartarchive.org/a/ufo UFO] (англ.). chartarchive.org. Проверено 2 марта 2013. [www.webcitation.org/6GDd2w10k Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Марк Блейк Дикие, отчаянные и вовсе не невинные // Classic Rock (ru). — 2012. — № 107. — С. 60.
  8. ↑ Matt Kantor. [www.allmusic.com/album/lights-out-mw0000793399 Lights Out] (англ.). Allmusic. Проверено 26 января 2013 года. [www.webcitation.org/6EDvRfnoh Архивировано из первоисточника 6 февраля 2013].
  9. ↑ Greg Prato. [www.allmusic.com/album/strangers-in-the-night-mw0000194927 Strangers in the Night] (англ.). Allmusic. Проверено 12 марта 2013. [www.webcitation.org/6Fhy5ig59 Архивировано из первоисточника 7 апреля 2013].
  10. ↑ 1 2 3 [www.paulraymond.info/biography.htm Paul Raymond biography] (англ.). paulraymond.info. Проверено 24 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GDd44SI0 Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Tristan Greatrex. [www.beatsworking.tv/UFO/family80to89.html UFO - Family Tree 1980 to 1989] (англ.). beatsworking.tv. Проверено 24 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GDd4cDSG Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
  12. ↑ Jason Anderson. [www.allmusic.com/album/misdemeanor-mw0000709931 Misdemeanor] (англ.). Allmusic. Проверено 6 февраля 2013 года. [www.webcitation.org/6EQLfUM9a Архивировано из первоисточника 14 февраля 2013].
  13. ↑ 1 2 3 4 Tristan Greatrex. [www.beatsworking.tv/UFO/family90to99.html UFO - Family Tree 1990 to 2002] (англ.). beatsworking.tv. Проверено 24 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GDd5eYi8 Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
  14. ↑ 1 2 Владимир Импалер Интервью с Филом Моггом // In Rock. — 2002. — № 8. — С. 22.
  15. ↑ 1 2 [www.oricon.co.jp/prof/artist/25256/products/release/ ＵＦＯのリリース一覧] (яп.). Oricon. Проверено 12 марта 2013. [www.webcitation.org/6Fhy7l47c Архивировано из первоисточника 7 апреля 2013].
  16. ↑ 1 2 3 Tristan Greatrex. [www.beatsworking.tv/UFO/family2000to09.html UFO - Family Tree 2003 to 2009] (англ.). beatsworking.tv. Проверено 27 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GDd6cYML Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].

Ссылки

  • [www.ufo-music.info/ Официальный сайт UFO]
  • [www.famousinterview.ca/interviews/ufo.htm Интервью с Филом Моггом]
  • [www.peoples.ru/art/music/rock/ufo/ Страница на peoples.ru]
  • [fotofact.net/?p=252 Фотофакт. Концерт UFO в Донецке 28 октября 2007 года. Автор Сергей Томас, fotofact.net]

Отрывок, характеризующий UFO (группа)

Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.

Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.


Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
Родные и друзья советовали Николаю отказаться от наследства. Но Николай в отказе от наследства видел выражение укора священной для него памяти отца и потому не хотел слышать об отказе и принял наследство с обязательством уплаты долгов.
Кредиторы, так долго молчавшие, будучи связаны при жизни графа тем неопределенным, но могучим влиянием, которое имела на них его распущенная доброта, вдруг все подали ко взысканию. Явилось, как это всегда бывает, соревнование – кто прежде получит, – и те самые люди, которые, как Митенька и другие, имели безденежные векселя – подарки, явились теперь самыми требовательными кредиторами. Николаю не давали ни срока, ни отдыха, и те, которые, по видимому, жалели старика, бывшего виновником их потери (если были потери), теперь безжалостно накинулись на очевидно невинного перед ними молодого наследника, добровольно взявшего на себя уплату.
Ни один из предполагаемых Николаем оборотов не удался; имение с молотка было продано за полцены, а половина долгов оставалась все таки не уплаченною. Николай взял предложенные ему зятем Безуховым тридцать тысяч для уплаты той части долгов, которые он признавал за денежные, настоящие долги. А чтобы за оставшиеся долги не быть посаженным в яму, чем ему угрожали кредиторы, он снова поступил на службу.
Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни; и потому, несмотря на нежелание оставаться в Москве в кругу людей, знавших его прежде, несмотря на свое отвращение к статской службе, он взял в Москве место по статской части и, сняв любимый им мундир, поселился с матерью и Соней на маленькой квартире, на Сивцевом Вражке.
Наташа и Пьер жили в это время в Петербурге, не имея ясного понятия о положении Николая. Николай, заняв у зятя деньги, старался скрыть от него свое бедственное положение. Положение Николая было особенно дурно потому, что своими тысячью двумястами рублями жалованья он не только должен был содержать себя, Соню и мать, но он должен был содержать мать так, чтобы она не замечала, что они бедны. Графиня не могла понять возможности жизни без привычных ей с детства условий роскоши и беспрестанно, не понимая того, как это трудно было для сына, требовала то экипажа, которого у них не было, чтобы послать за знакомой, то дорогого кушанья для себя и вина для сына, то денег, чтобы сделать подарок сюрприз Наташе, Соне и тому же Николаю.
Соня вела домашнее хозяйство, ухаживала за теткой, читала ей вслух, переносила ее капризы и затаенное нерасположение и помогала Николаю скрывать от старой графини то положение нужды, в котором они находились. Николай чувствовал себя в неоплатном долгу благодарности перед Соней за все, что она делала для его матери, восхищался ее терпением и преданностью, но старался отдаляться от нее.
Он в душе своей как будто упрекал ее за то, что она была слишком совершенна, и за то, что не в чем было упрекать ее. В ней было все, за что ценят людей; но было мало того, что бы заставило его любить ее. И он чувствовал, что чем больше он ценит, тем меньше любит ее. Он поймал ее на слове, в ее письме, которым она давала ему свободу, и теперь держал себя с нею так, как будто все то, что было между ними, уже давным давно забыто и ни в каком случае не может повториться.
Положение Николая становилось хуже и хуже. Мысль о том, чтобы откладывать из своего жалованья, оказалась мечтою. Он не только не откладывал, но, удовлетворяя требования матери, должал по мелочам. Выхода из его положения ему не представлялось никакого. Мысль о женитьбе на богатой наследнице, которую ему предлагали его родственницы, была ему противна. Другой выход из его положения – смерть матери – никогда не приходила ему в голову. Он ничего не желал, ни на что не надеялся; и в самой глубине души испытывал мрачное и строгое наслаждение в безропотном перенесении своего положения. Он старался избегать прежних знакомых с их соболезнованием и предложениями оскорбительной помощи, избегал всякого рассеяния и развлечения, даже дома ничем не занимался, кроме раскладывания карт с своей матерью, молчаливыми прогулками по комнате и курением трубки за трубкой. Он как будто старательно соблюдал в себе то мрачное настроение духа, в котором одном он чувствовал себя в состоянии переносить свое положение.


В начале зимы княжна Марья приехала в Москву. Из городских слухов она узнала о положении Ростовых и о том, как «сын жертвовал собой для матери», – так говорили в городе.
«Я и не ожидала от него другого», – говорила себе княжна Марья, чувствуя радостное подтверждение своей любви к нему. Вспоминая свои дружеские и почти родственные отношения ко всему семейству, она считала своей обязанностью ехать к ним. Но, вспоминая свои отношения к Николаю в Воронеже, она боялась этого. Сделав над собой большое усилие, она, однако, через несколько недель после своего приезда в город приехала к Ростовым.
Николай первый встретил ее, так как к графине можно было проходить только через его комнату. При первом взгляде на нее лицо Николая вместо выражения радости, которую ожидала увидать на нем княжна Марья, приняло невиданное прежде княжной выражение холодности, сухости и гордости. Николай спросил о ее здоровье, проводил к матери и, посидев минут пять, вышел из комнаты.
Когда княжна выходила от графини, Николай опять встретил ее и особенно торжественно и сухо проводил до передней. Он ни слова не ответил на ее замечания о здоровье графини. «Вам какое дело? Оставьте меня в покое», – говорил его взгляд.
– И что шляется? Чего ей нужно? Терпеть не могу этих барынь и все эти любезности! – сказал он вслух при Соне, видимо не в силах удерживать свою досаду, после того как карета княжны отъехала от дома.
– Ах, как можно так говорить, Nicolas! – сказала Соня, едва скрывая свою радость. – Она такая добрая, и maman так любит ее.
Николай ничего не отвечал и хотел бы вовсе не говорить больше о княжне. Но со времени ее посещения старая графиня всякий день по нескольку раз заговаривала о ней.
Графиня хвалила ее, требовала, чтобы сын съездил к ней, выражала желание видеть ее почаще, но вместе с тем всегда становилась не в духе, когда она о ней говорила.
Николай старался молчать, когда мать говорила о княжне, но молчание его раздражало графиню.
– Она очень достойная и прекрасная девушка, – говорила она, – и тебе надо к ней съездить. Все таки ты увидишь кого нибудь; а то тебе скука, я думаю, с нами.
– Да я нисколько не желаю, маменька.
– То хотел видеть, а теперь не желаю. Я тебя, мой милый, право, не понимаю. То тебе скучно, то ты вдруг никого не хочешь видеть.
– Да я не говорил, что мне скучно.
– Как же, ты сам сказал, что ты и видеть ее не желаешь. Она очень достойная девушка и всегда тебе нравилась; а теперь вдруг какие то резоны. Всё от меня скрывают.
– Да нисколько, маменька.
– Если б я тебя просила сделать что нибудь неприятное, а то я тебя прошу съездить отдать визит. Кажется, и учтивость требует… Я тебя просила и теперь больше не вмешиваюсь, когда у тебя тайны от матери.
– Да я поеду, если вы хотите.
– Мне все равно; я для тебя желаю.
Николай вздыхал, кусая усы, и раскладывал карты, стараясь отвлечь внимание матери на другой предмет.
На другой, на третий и на четвертый день повторялся тот же и тот же разговор.
После своего посещения Ростовых и того неожиданного, холодного приема, сделанного ей Николаем, княжна Марья призналась себе, что она была права, не желая ехать первая к Ростовым.
«Я ничего и не ожидала другого, – говорила она себе, призывая на помощь свою гордость. – Мне нет никакого дела до него, и я только хотела видеть старушку, которая была всегда добра ко мне и которой я многим обязана».
Но она не могла успокоиться этими рассуждениями: чувство, похожее на раскаяние, мучило ее, когда она вспоминала свое посещение. Несмотря на то, что она твердо решилась не ездить больше к Ростовым и забыть все это, она чувствовала себя беспрестанно в неопределенном положении. И когда она спрашивала себя, что же такое было то, что мучило ее, она должна была признаваться, что это были ее отношения к Ростову. Его холодный, учтивый тон не вытекал из его чувства к ней (она это знала), а тон этот прикрывал что то. Это что то ей надо было разъяснить; и до тех пор она чувствовала, что не могла быть покойна.
В середине зимы она сидела в классной, следя за уроками племянника, когда ей пришли доложить о приезде Ростова. С твердым решением не выдавать своей тайны и не выказать своего смущения она пригласила m lle Bourienne и с ней вместе вышла в гостиную.
При первом взгляде на лицо Николая она увидала, что он приехал только для того, чтобы исполнить долг учтивости, и решилась твердо держаться в том самом тоне, в котором он обратится к ней.
Они заговорили о здоровье графини, об общих знакомых, о последних новостях войны, и когда прошли те требуемые приличием десять минут, после которых гость может встать, Николай поднялся, прощаясь.
Княжна с помощью m lle Bourienne выдержала разговор очень хорошо; но в самую последнюю минуту, в то время как он поднялся, она так устала говорить о том, до чего ей не было дела, и мысль о том, за что ей одной так мало дано радостей в жизни, так заняла ее, что она в припадке рассеянности, устремив вперед себя свои лучистые глаза, сидела неподвижно, не замечая, что он поднялся.
Николай посмотрел на нее и, желая сделать вид, что он не замечает ее рассеянности, сказал несколько слов m lle Bourienne и опять взглянул на княжну. Она сидела так же неподвижно, и на нежном лице ее выражалось страдание. Ему вдруг стало жалко ее и смутно представилось, что, может быть, он был причиной той печали, которая выражалась на ее лице. Ему захотелось помочь ей, сказать ей что нибудь приятное; но он не мог придумать, что бы сказать ей.
– Прощайте, княжна, – сказал он. Она опомнилась, вспыхнула и тяжело вздохнула.
– Ах, виновата, – сказала она, как бы проснувшись. – Вы уже едете, граф; ну, прощайте! А подушку графине?
– Постойте, я сейчас принесу ее, – сказала m lle Bourienne и вышла из комнаты.
Оба молчали, изредка взглядывая друг на друга.
– Да, княжна, – сказал, наконец, Николай, грустно улыбаясь, – недавно кажется, а сколько воды утекло с тех пор, как мы с вами в первый раз виделись в Богучарове. Как мы все казались в несчастии, – а я бы дорого дал, чтобы воротить это время… да не воротишь.
Княжна пристально глядела ему в глаза своим лучистым взглядом, когда он говорил это. Она как будто старалась понять тот тайный смысл его слов, который бы объяснил ей его чувство к ней.
– Да, да, – сказала она, – но вам нечего жалеть прошедшего, граф. Как я понимаю вашу жизнь теперь, вы всегда с наслаждением будете вспоминать ее, потому что самоотвержение, которым вы живете теперь…
– Я не принимаю ваших похвал, – перебил он ее поспешно, – напротив, я беспрестанно себя упрекаю; но это совсем неинтересный и невеселый разговор.
И опять взгляд его принял прежнее сухое и холодное выражение. Но княжна уже увидала в нем опять того же человека, которого она знала и любила, и говорила теперь только с этим человеком.
– Я думала, что вы позволите мне сказать вам это, – сказала она. – Мы так сблизились с вами… и с вашим семейством, и я думала, что вы не почтете неуместным мое участие; но я ошиблась, – сказала она. Голос ее вдруг дрогнул. – Я не знаю почему, – продолжала она, оправившись, – вы прежде были другой и…
– Есть тысячи причин почему (он сделал особое ударение на слово почему). Благодарю вас, княжна, – сказал он тихо. – Иногда тяжело.
«Так вот отчего! Вот отчего! – говорил внутренний голос в душе княжны Марьи. – Нет, я не один этот веселый, добрый и открытый взгляд, не одну красивую внешность полюбила в нем; я угадала его благородную, твердую, самоотверженную душу, – говорила она себе. – Да, он теперь беден, а я богата… Да, только от этого… Да, если б этого не было…» И, вспоминая прежнюю его нежность и теперь глядя на его доброе и грустное лицо, она вдруг поняла причину его холодности.
– Почему же, граф, почему? – вдруг почти вскрикнула она невольно, подвигаясь к нему. – Почему, скажите мне? Вы должны сказать. – Он молчал. – Я не знаю, граф, вашего почему, – продолжала она. – Но мне тяжело, мне… Я признаюсь вам в этом. Вы за что то хотите лишить меня прежней дружбы. И мне это больно. – У нее слезы были в глазах и в голосе. – У меня так мало было счастия в жизни, что мне тяжела всякая потеря… Извините меня, прощайте. – Она вдруг заплакала и пошла из комнаты.
– Княжна! постойте, ради бога, – вскрикнул он, стараясь остановить ее. – Княжна!
Она оглянулась. Несколько секунд они молча смотрели в глаза друг другу, и далекое, невозможное вдруг стало близким, возможным и неизбежным.
……


Осенью 1814 го года Николай женился на княжне Марье и с женой, матерью и Соней переехал на житье в Лысые Горы.
В три года он, не продавая именья жены, уплатил оставшиеся долги и, получив небольшое наследство после умершей кузины, заплатил и долг Пьеру.
Еще через три года, к 1820 му году, Николай так устроил свои денежные дела, что прикупил небольшое именье подле Лысых Гор и вел переговоры о выкупе отцовского Отрадного, что составляло его любимую мечту.
Начав хозяйничать по необходимости, он скоро так пристрастился к хозяйству, что оно сделалось для него любимым и почти исключительным занятием. Николай был хозяин простой, не любил нововведений, в особенности английских, которые входили тогда в моду, смеялся над теоретическими сочинениями о хозяйстве, не любил заводов, дорогих производств, посевов дорогих хлебов и вообще не занимался отдельно ни одной частью хозяйства. У него перед глазами всегда было только одно именье, а не какая нибудь отдельная часть его. В именье же главным предметом был не азот и не кислород, находящиеся в почве и воздухе, не особенный плуг и назем, а то главное орудие, чрез посредство которого действует и азот, и кислород, и назем, и плуг – то есть работник мужик. Когда Николай взялся за хозяйство и стал вникать в различные его части, мужик особенно привлек к себе его внимание; мужик представлялся ему не только орудием, но и целью и судьею. Он сначала всматривался в мужика, стараясь понять, что ему нужно, что он считает дурным и хорошим, и только притворялся, что распоряжается и приказывает, в сущности же только учился у мужиков и приемам, и речам, и суждениям о том, что хорошо и что дурно. И только тогда, когда понял вкусы и стремления мужика, научился говорить его речью и понимать тайный смысл его речи, когда почувствовал себя сроднившимся с ним, только тогда стал он смело управлять им, то есть исполнять по отношению к мужикам ту самую должность, исполнение которой от него требовалось. И хозяйство Николая приносило самые блестящие результаты.
Принимая в управление имение, Николай сразу, без ошибки, по какому то дару прозрения, назначал бурмистром, старостой, выборным тех самых людей, которые были бы выбраны самими мужиками, если б они могли выбирать, и начальники его никогда не переменялись. Прежде чем исследовать химические свойства навоза, прежде чем вдаваться в дебет и кредит (как он любил насмешливо говорить), он узнавал количество скота у крестьян и увеличивал это количество всеми возможными средствами. Семьи крестьян он поддерживал в самых больших размерах, не позволяя делиться. Ленивых, развратных и слабых он одинаково преследовал и старался изгонять из общества.
При посевах и уборке сена и хлебов он совершенно одинаково следил за своими и мужицкими полями. И у редких хозяев были так рано и хорошо посеяны и убраны поля и так много дохода, как у Николая.
С дворовыми он не любил иметь никакого дела, называл их дармоедами и, как все говорили, распустил и избаловал их; когда надо было сделать какое нибудь распоряжение насчет дворового, в особенности когда надо было наказывать, он бывал в нерешительности и советовался со всеми в доме; только когда возможно было отдать в солдаты вместо мужика дворового, он делал это без малейшего колебания. Во всех же распоряжениях, касавшихся мужиков, он никогда не испытывал ни малейшего сомнения. Всякое распоряжение его – он это знал – будет одобрено всеми против одного или нескольких.
Он одинаково не позволял себе утруждать или казнить человека потому только, что ему этого так хотелось, как и облегчать и награждать человека потому, что в этом состояло его личное желание. Он не умел бы сказать, в чем состояло это мерило того, что должно и чего не должно; но мерило это в его душе было твердо и непоколебимо.
Он часто говаривал с досадой о какой нибудь неудаче или беспорядке: «С нашим русским народом», – и воображал себе, что он терпеть не может мужика.
Но он всеми силами души любил этот наш русский народ и его быт и потому только понял и усвоил себе тот единственный путь и прием хозяйства, которые приносили хорошие результаты.
Графиня Марья ревновала своего мужа к этой любви его и жалела, что не могла в ней участвовать, но не могла понять радостей и огорчений, доставляемых ему этим отдельным, чуждым для нее миром. Она не могла понять, отчего он бывал так особенно оживлен и счастлив, когда он, встав на заре и проведя все утро в поле или на гумне, возвращался к ее чаю с посева, покоса или уборки. Она не понимала, чем он восхищался, рассказывая с восторгом про богатого хозяйственного мужика Матвея Ермишина, который всю ночь с семьей возил снопы, и еще ни у кого ничего не было убрано, а у него уже стояли одонья. Она не понимала, отчего он так радостно, переходя от окна к балкону, улыбался под усами и подмигивал, когда на засыхающие всходы овса выпадал теплый частый дождик, или отчего, когда в покос или уборку угрожающая туча уносилась ветром, он, красный, загорелый и в поту, с запахом полыни и горчавки в волосах, приходя с гумна, радостно потирая руки, говорил: «Ну еще денек, и мое и крестьянское все будет в гумне».
Еще менее могла она понять, почему он, с его добрым сердцем, с его всегдашнею готовностью предупредить ее желания, приходил почти в отчаяние, когда она передавала ему просьбы каких нибудь баб или мужиков, обращавшихся к ней, чтобы освободить их от работ, почему он, добрый Nicolas, упорно отказывал ей, сердито прося ее не вмешиваться не в свое дело. Она чувствовала, что у него был особый мир, страстно им любимый, с какими то законами, которых она не понимала.
Когда она иногда, стараясь понять его, говорила ему о его заслуге, состоящей в том, что он делает добро своих подданных, он сердился и отвечал: «Вот уж нисколько: никогда и в голову мне не приходит; и для их блага вот чего не сделаю. Все это поэзия и бабьи сказки, – все это благо ближнего. Мне нужно, чтобы наши дети не пошли по миру; мне надо устроить наше состояние, пока я жив; вот и все. Для этого нужен порядок, нужна строгость… Вот что!» – говорил он, сжимая свой сангвинический кулак. «И справедливость, разумеется, – прибавлял он, – потому что если крестьянин гол и голоден, и лошаденка у него одна, так он ни на себя, ни на меня не сработает».


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=UFO_(группа)&oldid=79363377»