United Artists

United Artists United Artists Corporation United Artists Films, Inc. United Artists Entertainment, LLC
Основание	5 февраля 1919
Расположение	Калифорния, США
Ключевые фигуры	Пола Вагнер, Том Круз
Продукция	кинофильмы, музыка
Материнская компания	Metro-Goldwyn-Mayer
Сайт	[www.unitedartists.com www.unitedartists.com]

К:Компании, основанные в 1919 году

United Artists Entertainment LLC (UA) — американская кинокомпания, существовавшая в 1919—1981 гг. Юридически сохраняется как подразделение Metro-Goldwyn-Mayer, хотя производством фильмов давно не занимается.

История

Компания «United Artists» была создана 5 февраля 1919 года. Как следует из названия, её создателями выступили знаменитые актёры и режиссёры Чарльз Чаплин, Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбенкс и Дэвид Уорк Гриффит. Звёзды первой величины, недовольные диктатом со стороны коммерчески ориентированных киномагнатов, решили организовать собственный канал дистрибуции фильмов.

В последующие десятилетия состав учредителей компании постоянно менялся. Когда основатели отошли от активной деятельности, United Artists поддерживался на плаву за счёт независимых кинопроизводителей, заинтересованных в канале сбыта собственных фильмов в условиях монополистической студийной системы, — режиссёры Уолт Дисней и Орсон Уэллс, продюсеры Дэвид Селзник, Сэмюэл Голдвин, Александр Корда, Вальтер Вангер. Однако из-за разногласий между ними к концу 1930-х годов United Artists фактически прекратила свою деятельность.

В 1948 году Верховный суд США постановил расформировать существующие кинотресты и реформировать все студии по образу и подобию United Artists, которая фактически не снимала собственных фильмов, а занималась дистрибуцией продукции независимых кинопроизводителей, иногда предоставляя им финансовую помощь. Это решение поставило United Artists в равные условия с другими киностудиями, создав условия для возрождения кинокомпании. В 1957 году под её эгидой был открыт весьма успешный звукозаписывающий лейбл (United Artists Records).

Самым удачным десятилетием для United Artists стали 1960-е годы. Компания получала немалый доход от проектов, которые другие студии отвергли как слишком рискованные, — «Бондианы», комедийного цикла «Розовая пантера», спагетти-вестернов Серджо Леоне. Одним из самых успешных фильмов в истории студии стал мюзикл 1961 года «Вестсайдская история». В 1967 году контроль над UA перешёл к инвестиционной компании Transamerica.

Несмотря на большой успех новой серии фильмов про Рокки, компания не смогла оправиться от провала дорогостоящей ленты «Врата рая» в 1980 году и была приобретена Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). В последующие годы United Artists фактически была присоединена к MGM.

Одни из последних крупных проектов кинокомпании — 17-й и 18-й фильмы «Бондианы» «Золотой глаз» и «Завтра не умрёт никогда». В этих фильмах в начале, после заставки MGM, появляется и полноценная заставка «United Artists».

Попытка реанимации

В ноябре 2006 года актёр Том Круз и продюсер Пола Вагнер договорились с MGM о воссоздании компании United Artists, однако наладить производство и дистрибуцию фильмов так и не удалось. Пола Вагнер покинула проект 14 августа 2008 г.

Ссылки

• [www.unitedartists.com/ Официальный сайт студии]
• [www.unitedartists90.com/ Сайт, посвящённый 90-летию студии]
• Список фильмов United Artists в англоязычном разделе Википедии

Отрывок, характеризующий United Artists

Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.

На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.