VT05

VT05 — первый из выпускавшихся компанией DEC автономный компьютерный терминал с ЭЛТ-монитором. Известен своим очень футуристичным внешним видом, при этом предоставлял пользователю ввод текста только в верхнем регистре на экране с точечной матрицей диагональю 22 см поделённом на 20 строк по 72 символа в строке. Терминал поддерживал прокрутку только вперёд путём указания прямого адреса курсора, и не поддерживал функций редактирования. Также не было никаких возможностей для наглядного выделения символов, таких как мерцание, жирный шрифт, подчёркивание и инвертирование. VT05 поддерживал асинхронную передачу данных скоростью до 2400 бит/с.

Технически VT05 был выполнен в виде модуля с четырёхсторонним расположением выводов для объединительной панели DEC стандартного форм-фактора. Платы устанавливались сбоку от обычного серийного ЭЛТ-монитора. В клавиатуре использовались передовые по тем временам ёмкостные сенсоры, но на практике они оказались ненадёжными и позже стали использовать простые четырёхконтактные механические переключатели.

Динамической памятью VT05 являлся сдвиговый регистр, произведённый по технологии КМОП. Задержки при действиях над данными в сдвиговом регистре являлись результатом необходимости VT05 в символах заполнения после каждого перевода строки (по сравнению с тогдашними печатающими терминалами, которые требовали символов заполнения после каждого возврата каретки).

VT05 также мог работать в качестве чёрно-белого монитора стандарта RS-170 для видеомагнитофонов, видеокамер и других источников видеосигнала. VT05 имел видеовход и обладал способностью накладывать текст на показываемое видео, что делало его пригодным для интерактивных видеосистем.

В дальнейшем VT05 был заменён на VT50, который достаточно быстро сменили на VT52.

См. также

• VT100

Ссылки

• [vt100.net/vt_history VT100 net]

Отрывок, характеризующий VT05

Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)