Venom

Venom
Выступление группы на фестивале Hellfest в 2008 году.
Основная информация
Жанры	Хеви-метал Трэш-метал Спид-метал NWOBHM Первая волна блэк-метала (прото-блэк)
Годы	1979 — 1993 1995 — 2002 2005 — наши дни
Страна	Великобритания Великобритания
Откуда	Ньюкасл-апон-Тайн, Нортумберленд, Северо-Восточная Англия
Другие названия	Guillotine (в 1979 году)
Язык песен	английский
Лейбл	Castle Music
Состав	Cronos La Rage Dante
Бывшие участники	Mantas Abaddon Jesus Christ Mykus Jimmy Clare War Maniac Al Barnes Demolition Man Alan Winston Antton
[www.venomslegions.com Официальный сайт]

VenomVenom

Venom (с англ. — «Яд/злоба») — британская метал-группа, образованная в 1979 году. Наряду с Motörhead, оказавшими на Venom самое непосредственное влияние, считается одной из прото-трэшевых команд, но при этом, как и Mercyful Fate, относится к первой волне блэк-метала. Venom одними из первых начали использовать сатанинскую тематику текстов и сатанинскую символику на сцене, хотя позднее участники группы заявляли, что это был коммерческий ход, и они не являются приверженцами сатанизма. Многие трэш, блэк и дэт-метал-группы, такие как Mayhem, Slayer, Anthrax, Testament, Exodus, Morbid Angel, Sepultura, Celtic Frost, Metallica, Megadeth черпали вдохновение в песнях Venom. Песня «Mayhem with Mercy» (с англ. «Милостиво изувечить») дала название известной блэк-металлической группе Mayhem.

Несмотря на свой вклад в развитие экстремального метала, группа никогда не была популярна в широких кругах.

История группы

Ранние годы (1978—1981)

В первоначальный состав вошли участники трех разных групп: Guillotine (с англ. Гильотина), Oberon и Dwarf Star (с англ. Карликовая звезда). Первоначальный состав группы Guillotine был такой: Джеффри Данн и Дейв Ратерфорд исполняли гитарные партии, Дин Хьюитт — басовые, Дейв Блэкман — вокальные и Крис Мёркейтер — барабанные. Блэкман и Мёркейтер были заменены на барабанщика Энтони Брея (род. 17 сентября 1957 года в Ньюкасле) и вокалиста Клайва Арчера из группы Oberon. Вскоре басиста Дина Хьюитта сменил Алан Уинстон. В это время родилось название «Venom». Поздней осенью 1979 года, Конрад Лант, ранее игравший в группах Dwarf Star и Album Graecum, занял место Дейва Ратерфорда. После увольнения Уинстона, Лант стал исполнять бас-гитарные партии. Члены группы взяли себе новые сценические псевдонимы. Арчер стал зваться «Jesus Christ» (Иисус Христос), Лант — «Mr. Cronos» (Мистер Кронос), Брей — «Tony Abaddon» (Тони Абаддон), Данн — «Jeff Mantas» (Джефф Мантас).

Основное влияние на образовавшуюся группу оказали Black Sabbath, Judas Priest, Motörhead и KISS. Участники Venom упомянули, что источником вдохновения для них служили также: Queen, The Who, Deep Purple, Sex Pistols, Van Halen, The Tubes и The Rolling Stones.

С самого начала карьеры, Venom часто использовали сатанинскую тематику текстов и символику, однако участники группы не были сатанистами и использовали такой имидж, чтобы шокировать зрителя. Музыкальный критик Брэдли Торрино назвал группу «насмешливой».

В апреле 1980 года группа записала пластинку с тремя песнями: «Angel Dust» (с англ. «Прах ангела»), «Raise the Dead» (с англ. «Воскрешение мертвых») и «Red Light Fever» (с англ. «Бордельная лихорадка»). Вскоре после этого, были записаны еще 6 песен (на их запись было потрачено всего 50 фунтов). В песне «Live Like an Angel» (с англ. «Живи как ангел»), Конрад Лант взял на себя обязанность вокалиста. Вскоре Арчер покинул группу, и Venom превратилась в трио.

Классический состав (1981—1986)

Первым выпуском Venom стал сингл «In League with Satan»/«Live Like an Angel» (с англ. «В союзе с Сатаной»/«Живи как ангел»), изданный на лейбле Neat Records. В том же году они выпустили свой первый полноформатный альбом «Welcome to Hell» (с англ. «Добро пожаловать в Ад»).

Хотя качество записи плохое, а музыка на альбоме сомнительного качества, выпуск Welcome to Hell был отличным ходом для того времени. Venom были быстрее и тяжелее, чем большинство их групп-современников. Хотя сатанизм и другие мрачные темы встречались в тяжелой музыке, они не были так выразительны, как у Venom. Лант сказал, что такое «торжество зла» было вызвано желанием «переплюнуть» таких музыкантов, как Оззи Осборн из Black Sabbath, который «пел о злых вещах и раскрывал тёмные образы, но испортил всё фразой „Oh, no, no, please, God, help me!“ (с англ. „О, нет, нет, пожалуйста, Боже, помоги мне!“)»

Второй альбом группы, названный «Black Metal» (с англ. «Черный металл») оказал важнейшее влияние на развитие блэк-метала, трэш-метала, дэт-метала и связанных с ними стилей (часто их объединяют под названием «экстремальный метал»). Множество определяющих элементов данных жанров было впервые использовано в песнях написанных Конрадом Лантом с его уникальным вокалом, а также гитарными ритм и соло-партиями Джеффри Данна. Хотя, позже группу назовут важной, ни один из её первых двух альбомов не продавался хорошо со своего первого выпуска. В то время как многие из их британских коллег стали знаменитыми или получили благосклонность критиков (или отошли от метала к хард-року, как Def Leppard), критики всё ещё называли Venom «тремя клоунами».

Пытаясь доказать, что они серьёзно занимаются музыкой, Venom записали At War with Satan (с англ. «Воюя с Сатаной») в 1984 году. Эпичная 20-минутная заглавная песня с элементами прогрессивного рока заняла всю первую сторону пластинки. На второй стороне были скоростные «боевички», которыми знаменита группа. В 1985 году, Venom выпускают четвертый альбом, названный Possessed (с англ. «Одержимые»). Он не был так успешен, как предыдущие альбомы. Вскоре Данн покинул группу, решив заняться сольной карьерой.

Смены в составе и уход Ланта (1987—1996)

Два гитариста: Майк Хики и Джим Клэр заменили Данна. Пятый альбом группы — «Calm Before the Storm» (с англ. «Затишье перед бурей») вышел в 1987 году. На нём, группа отошла от сатанинской тематики в угоду фэнтезийному материалу в стиле Толкина. Даже «Possessed» получил больший успех, чем этот альбом, и Лант, Клэр и Хики покинули Venom, после чего ушли в гастроли с сольным проектом Конрада Ланта — Cronos.

Брей остался в группе один, но он смог уговорить компанию Music for Nations выпустить новый альбом Venom на лейбле Under One Flag, с использованием демо-песен с Deadline, которые были записаны с предыдущим составом, но никогда не были выпущены. В 1988 году, Брей предложил исполнять вокальные и басовые партии Тони Долану из группы Atomkraft. Брей и Долан написали новый материал после чего в группу вернулся Данн и пришел ритм-гитарист Эл Барнс. Вместе они записали Prime Evil, (с англ. «Древнее зло») в 1989 году, Tear Your Soul Apart (с англ. «Разрывая твою душу»), в 1990 и Temples of Ice (с англ. «Храмы льда»), в 1991, после чего Барнс покинул группу и его заменил Стив Уайт, ранее игравший в Atomkraft. Они выпустили The Waste Lands (с англ. «Затерянные земли») в 1992 году. Он также не принёс успеха. Music for Nations отказал в выпуске следующих альбомов. Ушли Долан и Данн, и Venom окончательно распался. Брей продолжал выпускать компиляции и живые записи до 1995 года.

Воссоединение классического состава (1995—1999)

В 1995 году, Лант, Данн и Брей воссоединились и стали хедлайнерами фестиваля Waldrock Festival в июне 1995 года. Они записали и собственными силами выпустили мини-альбом Venom '96. В него вошли четыре перезаписанных и одна новая песня, записанные на лейбле SPV. Следующей записью группы стал альбом Cast in Stone (с англ. «Высеченные на камне»), выпущенный в 1997 году. На него вошёл новый материал и перезаписанные песни, выпущенные группой в ранних 80х.

Позднее творчество (1999-настоящее время)

Брей покинул Venom в 1999 году. Его заменил брат Конрада Ланта — Энтони, под псевдонимом «Antton». В 2000 году, в этом составе был выпущен Resurrection (с англ. «Воскрешение») на лейбле SPV. Тем не менее, в 2002 году, Данн опять покинул группу, и его заменил вернувшийся Хики. В конце 2005 года, Venom выпустили 4х-дисковый бокс-сет MMV, на который вошли: эксклюзивный мини-плакат «Семидневное европейское турне с Metallica», 60-страничную книгу с картинками и интервью. На диски вошли: хорошо известные песни, а также их демо-версии; редкие живые записи и ауттейки (песни, которые не вошли на альбомы). Позже, группа выпустила альбом Metal Black (с англ. «Металлическая чернота»).

В 2007 году, Хики был заменен на гитариста, с псевдонимом «La Rage». В следующем году, в этом составе был записан и выпущен Hell (с англ. «Ад»). Энтони Лант покинул группу, сконцентрировавшись на своей группе DEF-CON-ONE. Его заменил барабанщик Дэнни «Dante» Нидем. 28 ноября 2011 года, группа выпустила Fallen Angels (с англ. «Падшие ангелы»). В том же составе группа в 2015 году выпускает новый альбом "From the Very Depths", более чем благосклонно принятый не только музыкальными критиками, но как старыми, так и новыми поклонниками "Venom" и вполне отвечающий критериям того уникального направления блэкового трэша, который был присущ группе на протяжении вот уже более 25 лет.

Жанр

Venom были одним из первых воплощений экстремального метала и повлияли на многие трэш-метал, блэк-метал, дэт-метал-группы, но жанр, в котором играет группа, был предметом обсуждения. Разные журналы определяли его по-разному. Больше всего как блэк-метал, трэш-метал и спид-метал.

Состав

Нынешние участники

• Конрад «Cronos» Лант — бас-гитара, вокал (1979—1987, 1995-настоящее время)
• La Rage — гитара (2007-настоящее время)
• Дэнни «Dante» Нидем — ударные (2009-настоящее время)

Бывшие участники

• Энтони «Abbadon» Брей — ударные (1979—1999)
• Джеффри «Mantas» Данн — гитара (1979—1986, 1988—2002)
• Клайв «Jesus Christ» Арчер — вокал (1979—1980)
• Майк «Mykvs» Хики — гитара (1986—1987, 2005—2007)
• Джим Клэр — гитара (1986—1987)
• Тони Долан — вокал, бас-гитара (1988—1992)
• Аластер «Big Al» Барнс — гитара (1988—1991)
• Стив «War Maniac» Уайт — гитара (1992)
• Энтони Лант — ударные (2000—2009)

Дискография

Полноформатные альбомы

Год	Название	Лейбл
1981	Welcome to Hell	Neat Records
1982	Black Metal	Neat Records Combat Records
1984	At War with Satan	Neat Records Combat Records
1985	Possessed	Combat Records
1987	Calm Before the Storm	Filmtrax
1989	Prime Evil	Under One Flag
1991	Temples of Ice	Under One Flag
1992	The Waste Lands	Music for Nations
1997	Cast in Stone	SPV/Steamhammer
2000	Resurrection	SPV/Steamhammer
2006	Metal Black	Sanctuary Records
2008	Hell	Sanctuary Records
2011	Fallen Angels	Universal Music Int
2015	From the Very Depths	Spinefarm Records

Мини-альбомы

• American Assault (1985)
• French Assault (1986)
• Japanese Assault (1985)
• Nightmare (1985)
• Canadian Assault (1985)
• Scandinavian Assault (1986)
• German Assault (1987)
• Italian Assault (1987)
• Tear Your Soul Apart (1990)
• Venom '96 (1996)

Демо

• Demon (1980)
• To Hell and Back (1982)

Синглы

• In League with Satan (1981)
• Bloodlust (1982)
• Die Hard (1983)
• Manitou (1984)
• Warhead (1984)
• Nightmare (1985)
• Antechrist (2006)

Концертные альбомы

• Official Bootleg (1985)
• Eine Kleine Nachtmusik (1986)
• The Second Coming (1997)
• Bitten (2002)
• Witching Hour (2003)

Сборники

• From Hell to the Unknown… (1985)
• The Singles 80—86 (1986)
• Acid Queen (1991)
• The Book of Armageddon (1992)
• In Memorium 1981-1994 (1994)
• Leave Me in Hell (1993)
• Skeletons in the Closet (1993)
• Black Reign (1996)
• New Live & Rare (1998)
• From Heaven to the Unknown (1999)
• Old New Borrowed & Blue (1999)
• Buried Alive (1999)
• The Collection (2000)
• Court of Death (2000)
• Formation of the Wicked (2001)
• The Venom Archive (2001)
• Greatest Hits & More (2001)
• Darkest Hour (2002)
• Kissing the Beast (2002)
• Welcome to Hell (2002)
• Triple Dose of Venom (2002)
• Lay Down Your Soul! (2002)
• In League with Satan (2003)
• The Seven Gates of Hell — Singles 1980—1985 (2003)
• MMV — BoxSet (2005)

Ссылки

• [www.venomslegions.com omslegions.com] — официальный сайт Venom
• [myspace.com/venomlegions Официальная страница Venom] (англ.) на сайте Myspace
• [www.metal-archives.com/band.php?id=128 Venom] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
• [www.last.fm/ru/music/Venom Профиль Venom] на Last.fm
• [web.archive.org/web/19990127181540/www.fortunecity.com/tinpan/sunra/315/venominterviewrichards.html Интервью с Абадонном и Кроносом 1997]  (англ.)
• [www.musik.terrorverlag.de/interviews.php?id=401 Интервью с группой 2006]  (англ.)
• [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=133427 Интервью с Кроносом — январь 2010 года]  (англ.)
• [www.rock-archives.ru/rock-archive/v/venom/ Несколько редких интервью]

Отрывок, характеризующий Venom

– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
– Господа, это глупости; он убьется до смерти, – сказал этот более благоразумный человек.
Анатоль остановил его:
– Не трогай, ты его испугаешь, он убьется. А?… Что тогда?… А?…
Долохов обернулся, поправляясь и опять расперевшись руками.
– Ежели кто ко мне еще будет соваться, – сказал он, редко пропуская слова сквозь стиснутые и тонкие губы, – я того сейчас спущу вот сюда. Ну!…
Сказав «ну»!, он повернулся опять, отпустил руки, взял бутылку и поднес ко рту, закинул назад голову и вскинул кверху свободную руку для перевеса. Один из лакеев, начавший подбирать стекла, остановился в согнутом положении, не спуская глаз с окна и спины Долохова. Анатоль стоял прямо, разинув глаза. Англичанин, выпятив вперед губы, смотрел сбоку. Тот, который останавливал, убежал в угол комнаты и лег на диван лицом к стене. Пьер закрыл лицо, и слабая улыбка, забывшись, осталась на его лице, хоть оно теперь выражало ужас и страх. Все молчали. Пьер отнял от глаз руки: Долохов сидел всё в том же положении, только голова загнулась назад, так что курчавые волосы затылка прикасались к воротнику рубахи, и рука с бутылкой поднималась всё выше и выше, содрогаясь и делая усилие. Бутылка видимо опорожнялась и с тем вместе поднималась, загибая голову. «Что же это так долго?» подумал Пьер. Ему казалось, что прошло больше получаса. Вдруг Долохов сделал движение назад спиной, и рука его нервически задрожала; этого содрогания было достаточно, чтобы сдвинуть всё тело, сидевшее на покатом откосе. Он сдвинулся весь, и еще сильнее задрожали, делая усилие, рука и голова его. Одна рука поднялась, чтобы схватиться за подоконник, но опять опустилась. Пьер опять закрыл глаза и сказал себе, что никогда уж не откроет их. Вдруг он почувствовал, что всё вокруг зашевелилось. Он взглянул: Долохов стоял на подоконнике, лицо его было бледно и весело.
– Пуста!
Он кинул бутылку англичанину, который ловко поймал ее. Долохов спрыгнул с окна. От него сильно пахло ромом.
– Отлично! Молодцом! Вот так пари! Чорт вас возьми совсем! – кричали с разных сторон.
Англичанин, достав кошелек, отсчитывал деньги. Долохов хмурился и молчал. Пьер вскочил на окно.
Господа! Кто хочет со мною пари? Я то же сделаю, – вдруг крикнул он. – И пари не нужно, вот что. Вели дать бутылку. Я сделаю… вели дать.
– Пускай, пускай! – сказал Долохов, улыбаясь.
– Что ты? с ума сошел? Кто тебя пустит? У тебя и на лестнице голова кружится, – заговорили с разных сторон.
– Я выпью, давай бутылку рому! – закричал Пьер, решительным и пьяным жестом ударяя по столу, и полез в окно.
Его схватили за руки; но он был так силен, что далеко оттолкнул того, кто приблизился к нему.
– Нет, его так не уломаешь ни за что, – говорил Анатоль, – постойте, я его обману. Послушай, я с тобой держу пари, но завтра, а теперь мы все едем к***.
– Едем, – закричал Пьер, – едем!… И Мишку с собой берем…
И он ухватил медведя, и, обняв и подняв его, стал кружиться с ним по комнате.


Князь Василий исполнил обещание, данное на вечере у Анны Павловны княгине Друбецкой, просившей его о своем единственном сыне Борисе. О нем было доложено государю, и, не в пример другим, он был переведен в гвардию Семеновского полка прапорщиком. Но адъютантом или состоящим при Кутузове Борис так и не был назначен, несмотря на все хлопоты и происки Анны Михайловны. Вскоре после вечера Анны Павловны Анна Михайловна вернулась в Москву, прямо к своим богатым родственникам Ростовым, у которых она стояла в Москве и у которых с детства воспитывался и годами живал ее обожаемый Боренька, только что произведенный в армейские и тотчас же переведенный в гвардейские прапорщики. Гвардия уже вышла из Петербурга 10 го августа, и сын, оставшийся для обмундирования в Москве, должен был догнать ее по дороге в Радзивилов.
У Ростовых были именинницы Натальи, мать и меньшая дочь. С утра, не переставая, подъезжали и отъезжали цуги, подвозившие поздравителей к большому, всей Москве известному дому графини Ростовой на Поварской. Графиня с красивой старшею дочерью и гостями, не перестававшими сменять один другого, сидели в гостиной.
Графиня была женщина с восточным типом худого лица, лет сорока пяти, видимо изнуренная детьми, которых у ней было двенадцать человек. Медлительность ее движений и говора, происходившая от слабости сил, придавала ей значительный вид, внушавший уважение. Княгиня Анна Михайловна Друбецкая, как домашний человек, сидела тут же, помогая в деле принимания и занимания разговором гостей. Молодежь была в задних комнатах, не находя нужным участвовать в приеме визитов. Граф встречал и провожал гостей, приглашая всех к обеду.
«Очень, очень вам благодарен, ma chere или mon cher [моя дорогая или мой дорогой] (ma сherе или mon cher он говорил всем без исключения, без малейших оттенков как выше, так и ниже его стоявшим людям) за себя и за дорогих именинниц. Смотрите же, приезжайте обедать. Вы меня обидите, mon cher. Душевно прошу вас от всего семейства, ma chere». Эти слова с одинаковым выражением на полном веселом и чисто выбритом лице и с одинаково крепким пожатием руки и повторяемыми короткими поклонами говорил он всем без исключения и изменения. Проводив одного гостя, граф возвращался к тому или той, которые еще были в гостиной; придвинув кресла и с видом человека, любящего и умеющего пожить, молодецки расставив ноги и положив на колена руки, он значительно покачивался, предлагал догадки о погоде, советовался о здоровье, иногда на русском, иногда на очень дурном, но самоуверенном французском языке, и снова с видом усталого, но твердого в исполнении обязанности человека шел провожать, оправляя редкие седые волосы на лысине, и опять звал обедать. Иногда, возвращаясь из передней, он заходил через цветочную и официантскую в большую мраморную залу, где накрывали стол на восемьдесят кувертов, и, глядя на официантов, носивших серебро и фарфор, расставлявших столы и развертывавших камчатные скатерти, подзывал к себе Дмитрия Васильевича, дворянина, занимавшегося всеми его делами, и говорил: «Ну, ну, Митенька, смотри, чтоб всё было хорошо. Так, так, – говорил он, с удовольствием оглядывая огромный раздвинутый стол. – Главное – сервировка. То то…» И он уходил, самодовольно вздыхая, опять в гостиную.