XXY
| XXY | |
| XXY | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Луис Пуэнсо |
| Автор сценария |
Серхио Биссио |
| В главных ролях |
Рикардо Дарин |
| Оператор | |
| Композитор |
Андрес Гольдштейн |
| Длительность |
91 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«XXY» — драма режиссёра Лусии Пуэнсо о интерсексуальном подростке Алекс.
Фильм рассказывает о трудностях жизни трансгендерного человека, его переживаниях, добродетели и жестокости окружающих. Картина была отмечена рядом наград международных кинофестивалей.
Содержание
Сюжет
Алекс Кракен — пятнадцатилетний подросток с признаками обоих полов, он использует лекарственные препараты, чтобы подавить свою мужскую часть, однако в последнее время это стало его тяготить.
После рождения Алекс отец принял решение не допустить «нормализующей» операции, чтобы дать Алекс возможность выбора идентичности, когда она (он) подрастёт. Чтобы оградить Алекс от трансфобии большого города, семья уезжает из Буэнос-Айреса и селится в удалённом посёлке на берегу моря в Уругвае.
Фильм начинается с приезда гостей, друзей матери Алекс, — шестнадцатилетнего Альваро и его родителей. Их пригласили, поскольку отец Альваро работает пластическим хирургом, в частности, занимается операциями по смене пола. Неожиданно вспыхнувший роман между двумя подростками вынуждает главных героев столкнуться с их крайними страхами и переворачивает весь ход событий. По деревне начинают ходить слухи.
Весь фильм пронизан темой амбивалентности: Алекс держит у себя аквариум с рыбками-клоунами, природными гермафродитами-дихогамиями, могущими быть и мужчиной и женщиной, при этом фамилия «Кракен» отсылает зрителя к мифическому морскому чудовищу. Название «XXY» является ссылкой на XXY-синдром (Синдром Клайнфельтера), к которому на самом деле главный герой отношения не имеет, его заболевание описано как андрогенитальный синдром.
В ролях
- Рикардо Дарин — Кракен
- Валерия Бертучелли — Сули
- Херман Паласиос — Рамиро
- Каролина Пельерити — Эрика
- Мартин Пироянски — Альваро
- Инес Эфрон — Алекс
- Гильермо Анхелелли — Хуан
- Сесар Тронкосо — Вашингтон
- Жан Пьер Регерра — Эстебан
- Айлин Салас — Роберта
- Лусиано Нобиль — Вандо
- Лукас Эскарис — Сауль
Награды и номинации
- (по данным [www.imdb.com/title/tt0995829/awards IMDb])
- 2007 — Афинский кинофестиваль: Golden Athena
- 2007 — Бангкокский кинофестиваль: Golden Kinnaree Награда, Лучший художественный Фильм
- 2007 — Каннский кинофестиваль: Critics Week Grand Prize and Grand Golden Rail
- 2007 — Международный кинофестиваль в Картахене (Колумбия): Golden India Catalina: Лучшая актриса, Лучший художественный фильм
- 2007 — Clarin Entertainment Awards: Лучшая актриса, Лучший фильм, Лучший первый фильм, Лучшая новая актриса, Лучшая актриса второго плана
- 2007 — Эдинбургский кинофестиваль: New Director’s Award
- 2007 — Монреальский кинофестиваль Нового Кино: Награда кинокритиков
- 2007 — World Soundtrack Award: Находка года
- 2008 — Argentine Film Critics Association Awards: Лучший фильм
- 2008 — Международный ЛГБТ-Кинофестиваль «Бок о Бок»: Лучший художественный фильм
- 2008 — Премия «Ариэль»: Golden Ariel, Лучший латиноамериканский фильм
- 2008 — Премия «Гойя»: Лучший испанский фильм
См. также
Напишите отзыв о статье "XXY"
Ссылки
- XXY (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий XXY
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.
24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
