Американский институт киноискусства
Американский институт киноискусства (англ. The American Film Institute) — независимая некоммерческая организация, созданная Национальным фондом искусств и учреждённая в 1967 году, когда президент Линдон Джонсон подписал закон о Национальном фонде искусств и гуманитарных наук.
Первым главным исполнительным директором и управляющим был Джордж Стивенс-младший. С 1980 года эти два поста занимает Джин Пикер Фирстенберг.
В 1973 году институтом была учреждена премия Life Achievement Award.
В 1987 году институт организовал собственный кинофестиваль — AFI Fest — который с тех пор проводится ежегодно. Фестиваль Американского института киноискусства стал первым в США, получившим аккредитацию FIAPF.
В 1998 году, в столетний юбилей американского кинематографа, институт начал цикл AFI 100 Years… («AFI 100 лет…») с целью повышения интереса к истории кино.
Институт также занимается сохранением старых киноплёнок, подверженных разрушению.
В апреле 2003 года в Силвер-Спринг (Мэриленд), около Вашингтона, институтом был вновь открыт после реставрации кинотеатр AFI Silver.
Одно из направлений работы института — производство образовательных и наглядных видеоматериалов для учащихся школ. Несмотря на своё название, институт специализируется не только на кинофильмах, но также на телевидении и видео.
См. также
- Рейтинги Американского института киноискусства
- Премия Американского института киноискусства
- 50 великих легенд экрана по версии Американского института киноискусства
- Британский институт киноискусства
- Финский фонд киноискусства
- Шведский институт киноискусства
Напишите отзыв о статье "Американский институт киноискусства"
Ссылки
- [www.afi.com/ Веб-сайт AFI] (англ.)
- [www.afifest.com AFI Fest (AFI Los Angeles Film Festival) — официальный веб-сайт] (недоступная ссылка с 05-09-2013 (3886 дней) — история, копия) (англ.)
- [www.ukhotmovies.com/film-festivals/los-angeles-film-festival/information.html AFI Los Angeles Film Festival — истории и информация] (англ.)
Это заготовка статьи о кинематографе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
Отрывок, характеризующий Американский институт киноискусства
В конце января Пьер приехал в Москву и поселился в уцелевшем флигеле. Он съездил к графу Растопчину, к некоторым знакомым, вернувшимся в Москву, и собирался на третий день ехать в Петербург. Все торжествовали победу; все кипело жизнью в разоренной и оживающей столице. Пьеру все были рады; все желали видеть его, и все расспрашивали его про то, что он видел. Пьер чувствовал себя особенно дружелюбно расположенным ко всем людям, которых он встречал; но невольно теперь он держал себя со всеми людьми настороже, так, чтобы не связать себя чем нибудь. Он на все вопросы, которые ему делали, – важные или самые ничтожные, – отвечал одинаково неопределенно; спрашивали ли у него: где он будет жить? будет ли он строиться? когда он едет в Петербург и возьмется ли свезти ящичек? – он отвечал: да, может быть, я думаю, и т. д.
О Ростовых он слышал, что они в Костроме, и мысль о Наташе редко приходила ему. Ежели она и приходила, то только как приятное воспоминание давно прошедшего. Он чувствовал себя не только свободным от житейских условий, но и от этого чувства, которое он, как ему казалось, умышленно напустил на себя.
На третий день своего приезда в Москву он узнал от Друбецких, что княжна Марья в Москве. Смерть, страдания, последние дни князя Андрея часто занимали Пьера и теперь с новой живостью пришли ему в голову. Узнав за обедом, что княжна Марья в Москве и живет в своем не сгоревшем доме на Вздвиженке, он в тот же вечер поехал к ней.
Дорогой к княжне Марье Пьер не переставая думал о князе Андрее, о своей дружбе с ним, о различных с ним встречах и в особенности о последней в Бородине.
«Неужели он умер в том злобном настроении, в котором он был тогда? Неужели не открылось ему перед смертью объяснение жизни?» – думал Пьер. Он вспомнил о Каратаеве, о его смерти и невольно стал сравнивать этих двух людей, столь различных и вместе с тем столь похожих по любви, которую он имел к обоим, и потому, что оба жили и оба умерли.
В самом серьезном расположении духа Пьер подъехал к дому старого князя. Дом этот уцелел. В нем видны были следы разрушения, но характер дома был тот же. Встретивший Пьера старый официант с строгим лицом, как будто желая дать почувствовать гостю, что отсутствие князя не нарушает порядка дома, сказал, что княжна изволили пройти в свои комнаты и принимают по воскресеньям.