Бакиров, Филарит Абдулгазимович

Бакиров Филарит Абдулгазимович
Дата рождения:	1 января 1950(1950-01-01)
Место рождения:	с. Верхнекарышево, Балтачевский район, Башкирская АССР
Дата смерти:	7 мая 2013(2013-05-07) (63 года)
Место смерти:	Стерлитамак, Россия
Профессия:	актёр
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Годы активности:	1970—2012
Театр:	Салаватский государственный башкирский драматический театр, Башкирский академический театр драмы имени Мажита Гафури
Награды:	заслуженный артист Башкирской АССР (1981), народный артист Республики Башкортостан (1995)

Бакиров Филарит Абдулгазимович (1 января 1950 года, с. Верхнекарышево Балтачевского района, Башкирская АССР – 7 мая 2013 года, г. Стерлитамак — театральный актёр, народный артист Республики Башкортостан (1995). Член Союза театральных деятелей (1976).

Биография

Бакиров Филарит Абдулгазимович родился 1 января 1950 года в с.Верхнекарышево Балтачевского района Башкирской АССР. В 1970 году окончил Уфимское училище искусств (курс Г. Г. Гилязева).

Место работы: c 1970 года — актёр Салаватского государственного башкирского драматического театра, с 1985 года — актёр Башкирского театр драмы им. М. Гафури, с 1991 года — актёр Стерлитамакского государственного башкирского драматического театра.

Филарит Абдулгазимович был разносторонним актёром, способным перевоплощаться на острохарактерные, комедийные и драматические роли.

На сценах театров Башкортостана им были поставлены спектакли: «Һуңғы осрашыу» («Последняя встреча») по пьесе «Скамейка» А. И. Гельмана, «Ысынлаптамы?» («Правда?») по пьесе «Плюшевая обезьянка в детской кроватке» М. Яблонской, «Буш сәңгелдәк» («Пустая колыбель») И. Х. Юмагулова.

Роли в спектаклях

• Сайдел — «Дети мои» А.Атнабаев (реж. Р.Баянов, 1970 г.).
• Артыкян — «Вдова» Ф.Асянова (реж. А.Нурмухаметов, 1978 г.).
• Кадим Насырович — «Не разлейся счастье» Ш.Рахматуллинн (реж. А. Нурмухаметов, 1979 г.).
• Убийца — «Всеми забытый» Н.Хикмат (реж. А.Нурмухаметов, 1980 г.). Тайфур — «Матери ждут сыновей»
• А.Мирзагитов (реж. А. Нурмухаметов, 1984 г.).
• Креонт — «Антигона» Софокл (реж. А.Нурмухаметов, 1985 г.).

Ссылки

• sterlitamak.bezformata.ru/listnews/filarit-abdulgazimovich-bakirov/11493006/
• xn--p1acf.xn----7sbacsfsccnbdnzsqis3h5a6ivbm.xn--p1ai/index.php/prosmotr/2-statya/8976-bakirov-filarit-abdulgazimovich
• kulturarb.ru/news/?ELEMENT_ID=29090

Отрывок, характеризующий Бакиров, Филарит Абдулгазимович

– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.