Буданицкий, Аркадий Семёнович

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Буданицкий Аркадий Семенович
Род деятельности:	Музыкант
Дата рождения:	15 декабря 1925(1925-12-15)
Место рождения:	Минск
Гражданство:	Россия Россия
Дата смерти:	14 февраля 2014(2014-02-14) (88 лет)
Место смерти:	Москва, Россия
Отец:	Буданицкий Семён
Мать:	Буданицкая (Фенько) Ася
Награды и премии:

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Буданицкий Аркадий Семенович (15 декабря 1925, Минск – 14 февраля 2014) – советский и российский виолончелист, заслуженный артист России.

Биография

Родился в музыкальной семье. Отец – военный музыкант. Учился в школе для особо одаренных детей при Белорусской Государственной Филармонии у педагога Михаила Захаровича Орлова. С января 1940 г. учился у профессора – Александра Кондратьевича Власова. Будучи учеником выступал с сольными концертами в городах Белоруссии и в Москве.

В самом начале войны в ходе эвакуации эшелон, в котором ехала семья, был разбомблен под Оршей. Аркадий Семенович Буданицкий вместе с младшим братом потерялись и были подобраны отступающими войсками, с которыми в качестве сыновей полка прошли путь отступления до Москвы, где были направлены во 2-ю Московскую военно-музыкальную школу (1941-1944). В 1944 г. был откомандирован в Высшее училище военных капельмейстеров Красной Армии, где служил старшиной оркестра. В декабре 1945 г. был уволен из рядов Красной Армии и поступил в Музыкально-педагогический институт им.Гнесиных.

В институте началась дружба с выдающимися музыкантами, такими как Е.Ф.Светланов, Г.Заборов. С 1946 г. начал трудовую деятельность – был принят артистом оркестра Министерства кинематографии под управлением Давида Блока. В 1948-1950 работал концертмейстером группы виолончелистов в ансамбле под руководством И.Моисеева. С 1950-1951 г. принят в оркестр Малого Академического театра СССР. В 1951 г. поступил по конкурсу во вновь созданный Оркестр Радио и Телевидения под управлением Самуила Абрамовича Самосуда. С 1953 года оркестр стал называться оркестром Московской Государственной Филармонии. Главными дирижерами и художественными руководителями оркестра были выдающиеся дирижеры Н.Г.Рахлин и К.П.Кондрашин. В 1967 г. был принят в ГАСО СССР под управление Е.Ф. Светланова. В 1982-1996 гг. был солистом квартета виолончелистов ГАСО СССР под управлением народного артиста России Юрия Лаевского. До 2013 г. вел большую работу в профсоюзных организациях, направленную в защиту интересов и условий труда и творчества артистов оркестра.

За годы творческой деятельности работал с выдающимися советскими и зарубежными музыкантами и дирижерами, такими как: М.Пашаев, К.К.Иванов, Г.Рождественский, Н.Ярви, Арвид и Марис Янсонсы, Курт Зиндерлинг, К.И.Элиасберг, Ю.Симонов, Василий Синайский, В.Гергиев, Ю.Темирканов, Марк Горенштейн, И.Стравинский, Леопольд Стоковский, Лорин Маазель, Карло Цекки, Э.Гилельс, С.Т.Рихтер, Серебряков, И.С.Козловский, Д.Ф.Ойстрах, П.Коган, Валерий Климов, Ван Клайберн, Михель Андиело (пианист), Исаак Стерн и со многими другими выдающимися музыкантами и дирижёрами.

Звания

1984 г. – Заслуженный артист Удмурдской ССР

2000 г. – Заслуженный артист России

2007 г. – Заслуженный деятель искусств Российской Федерации

Награды

1986 г. – Орден Дружбы народов

1996 г. – Медаль Ордена Служению Отечества II степени

Орден Отечественной Войны II степени

Медаль «За Победу над Германией в Великой Отечественной Войне»

14 военный медалей

Почетный знак участника Парада Победы 1945 г.

Был участником исторического парада Победы на Красной площади.

Отрывок, характеризующий Буданицкий, Аркадий Семёнович

Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.