Козлов, Юрий Вильямович

Юрий Вильямович Козлов
Имя при рождении:	Юрий Вильямович Козлов
Дата рождения:	23 июля 1953(1953-07-23) (70 лет)
Место рождения:	Великие Луки
Род деятельности:	писатель
Жанр:	проза, роман, повесть, рассказ, фантастика
Язык произведений:	русский

Юрий Вильямович Козлов (р. 23 июля 1953, Великие Луки) — советский и российский писатель, автор более 30 книг для взрослых и детей. Один из самых неоднозначных и самобытных современных российских писателей, работающий в жанре «интеллектуального романа», философского и футурологического триллера.

Биография

Юрий Козлов — сын писателя Вильяма Фёдоровича Козлова (Вила Ивановича Надточеева), внук Ивана Надточеева (потомственный дворянин, впоследствии генерал-лейтенант пограничных войск СССР, репрессирован в 1937 году). До 17 лет Юрий Козлов жил в Ленинграде. После окончания учёбы в Московском Полиграфическом институте (1974 год) работал в журнале «Пионер», где состоялся его успешный творческий дебют — рассказ «Качели в Пушкинских горах». Был призван в армию, служил в войсках ПВО на Чукотке. После возвращения из армии работал в журналах «Юность» и «Огонёк». В 1979 году в издательстве "Молодая гвардия" выходит в свет первое серьёзное произведение молодого писателя — роман «Изобретение велосипеда», оказавшее большое влияние на подростков того времени. Книга вызвала невероятную волну откликов и дискуссий, была отмечена критиками и неоднократно впоследствии переиздавалась (последний раз в 2011 году в издательстве "Олма медиа групп). Роман готовился к печати в журнале «Юность», но из-за редакционных интриг публикация не состоялась.

В 1981 году, в возрасте 27 лет Юрий Козлов был принят в Союз писателей СССР. Его произведения регулярно публикуются в журналах «Юность», «Пионер», «Аврора», «Октябрь» и других, издаются отдельными книгами.

В девяностые годы писатель обращается к публицистике, печатается в центральных СМИ, работает в газетах «Россия», «Гермес», консультантом, а затем (с 1996 года) начальником отдела в Пресс-службе Государственной Думы. С 2005 по 2011 гг. Юрий Козлов — начальник Управления Пресс-службы Совета Федерации.

С 2001 года по настоящее время Юрий Козлов является главным редактором журналов «Роман-газета» и «Детская роман-газета». Как редактор Ю. Козлов ориентируется на современную российскую прозу, опирающуюся на классические традиции. В «Детской роман-газете» публикуются произведения русских классиков для детей и работы лучших современных детских книжных иллюстраторов.

Произведения Ю. Козлова постоянно публикуются в журналах, издаются и переиздаются отдельными книгами, вызывая споры у читателей и критиков.

Наибольший резонанс вызвали повесть «Геополитический романс», романы «Колодец пророков», «Реформатор», «Проситель», «Закрытая таблица», «Почтовая рыба», «sВОбоДА», «Враждебный портной». Писатель — лауреат Всероссийской премии «Традиция», премии Московского правительства, Малой литературной премии России «За честность и объективность в творчестве«, премии имени Александра Невского «России верные сыны», премии «Коляска» Санкт-Петербургского Союза писателей. В 2013 году становится лауреатом Всероссийской премии имени Дельвига «Серебряный Дельвиг» и Международной литературной премии Югры — «За вклад в литературу».

Дочь — Анна Козлова, писатель, автор нескольких книг прозы, а также сценариев сериалов «Краткий курс счастливой жизни», «Развод», бывшая жена писателя Сергея Шаргунова. Дочь — Козлова Екатерина Юрьевна, сын Иван. Жена — Татьяна Пискарёва, журналист, поэт. Работала в газетах «Правда» (до 1992 г.), «Россия». Эксперт в области связей с общественностью.

Сочинения

• Изобретение велосипеда, роман (1979)
• Сколько листьев на дереве: повести и рассказы (1981)
• Ледниковый период: повесть (журнал «Аврора», 1981)
• Воздушный замок: повести и рассказы (1984)
• Качели в Пушкинских горах: рассказы и повесть (1984)
• Наши годы: роман (1986)
• Пустыня отрочества6 роман (1988)
• Малый круг: повести и рассказы (1988)
• Имущество движимое и недвижимое: повесть (журнал «Юность», 1989)
• Условие: роман, рассказы (1990)
• Разменная монета: повести (1991)
• Одиночество вещей: роман (журнал «Москва», 1992)
• Геополитический романс: роман, повесть (1994)
• Ночная охота: роман, рассказы (1996)
• Железный ангел: роман, повесть (1996)
• Колодец пророков: роман (1998)
• Проситель: роман (2001)
• Реформатор: роман (2002)
• Закрытая таблица: роман (2005)
• Почтовая рыба: роман (2011)
• зВОбоДА: роман (2013)
• Враждебный портной: роман (2015)

Произведения Юрия Козлова переведены на иностранные языки: китайский, японский, немецкий, испанский, чешский, болгарский, польский, эстонский, украинский, казахский и другие.

Литература

• Мещерякова М.И. Козлов Юрий Вильямович // Русские детские писатели ХХ века: Биобиблиографический словарь. — М.: Флинта; Наука, 1997. — С. 231—234. — ISBN 5-02-011304-2.
• [www.hrono.ru/biograf/bio_k/kozlovyu.php Козлов Юрий Вильямович]

Отрывок, характеризующий Козлов, Юрий Вильямович

– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…


Давно уже Ростов не испытывал такого наслаждения от музыки, как в этот день. Но как только Наташа кончила свою баркароллу, действительность опять вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старый граф, веселый и довольный, приехал из клуба. Николай, услыхав его приезд, пошел к нему.
– Ну что, повеселился? – сказал Илья Андреич, радостно и гордо улыбаясь на своего сына. Николай хотел сказать, что «да», но не мог: он чуть было не зарыдал. Граф раскуривал трубку и не заметил состояния сына.
«Эх, неизбежно!» – подумал Николай в первый и последний раз. И вдруг самым небрежным тоном, таким, что он сам себе гадок казался, как будто он просил экипажа съездить в город, он сказал отцу.
– Папа, а я к вам за делом пришел. Я было и забыл. Мне денег нужно.