Красноярский музыкальный театр

Красноярский музыкальный театр
Здание Красноярского музыкального театра
Прежние названия	Красноярский государственный театр музыкальной комедии
Основан	20 февраля 1959
Здание театра
Местоположение	Россия, Красноярск Красноярск, пр. Мира, 129
Руководство
Директор	Наталья Русанова
Художественный руководитель	Вячеслав Цюпа
Главный дирижёр	Валерий Шелепов
Главный хормейстер	Лариса Сивых
Главный художник	Александр Баженов
Ссылки
[www.muztk.ru/ Официальный сайт]

К:Театры, основанные в 1959 году

Красноя́рский музыка́льный теа́тр — стационарный репертуарный театр. Разнообразие спектаклей включает в себя большое количество жанров - от классической оперетты до рок-опер и мюзиклов.

История

В 1930 году была предпринята первая попытка открытия Красноярского театра музыкальной комедии. Просуществовав два сезона, в 1932 году театр закрылся на волне борьбы с космополитизмом.

В 1944 году секретарь Крайкома ВКП(б) И. Голубев направил письмо Председателю совета народных комиссаров РСФСР Алексею Николаевичу Косыгину, где просил разрешить создать в Красноярске театр музыкальной комедии.

из письма И. Голубева А. Косыгину:

«…прошу: 1. Разрешить создать в г. Красноярске ещё один театр, в частности, театр музыкальной комедии. Для работы театра город располагает помещением Дворца культуры железнодорожников на 1200 мест. 2. Перебазировать в Красноярск ансамбль Ленинградской оперетты в количестве 45 человек, имеющий библиотеку, костюмы, работающий третий год в г. Якутске и находящийся в ведении Сибирского отделения ВГКО. 3. Ассигновать для этой цели 500 т.р. на организационный период и дотацию до конца года за счет бюджета края»

Отдел мобилизации исполкома обязали направить в театр десять рабочих сцены, двух столяров, одного портного, одного сапожника, двух парикмахеров и двух бухгалтеров. Крайплану поручили выделить все необходимые материалы — гвозди, тёс, фанеру, краску и т. д. Крайторготдел обязали выделить сотрудникам театра пятьдесят пайков, двадцать обедов, необходимые материалы для оформления спектаклей: хлопчатки — две тысячи метров, шелка — тысячу метров, модельной обуви — пятьдесят пар. На предприятиях изготовили для театра мебель: сорок шифоньеров, двести стульев, пятьдесят кроватей, четыре гарнитура мягкой мебели.

Исполком Крайсовета и бюро Крайкома ВКП(б) постановили: «В соответствии с приказом Всесоюзного комитета по делам искусств СНК СССР создать в г. Красноярске краевой театр оперетты на базе ансамбля под руководством тов. Дагира З. Ю.».

Красноярский краевой театр музыкальной комедии был организован на базе эвакуированного в Сибирь ансамбля оперет­ты Всесоюзного гастрольно-концертного объединения; открылся в ноябре 1944 года опереттой И. Кальмана «Марица». Однако и эта попытка оказалась неудачной. В 1950 году театр был закрыт. Оставшаяся часть труппы была переведена в Иркутск.

20 февраля 1959 года состоялось официальное открытие уже третьего в истории города Красноярского театра музыкальной комедии в помещении Дворца культуры железнодорожников. Первый директор — Н. Г. Ляпунов. Главный режиссёр — Я. М. Корнблит. Главный дирижер — С. Н. Бедерак. Первой постановкой стал спектакль Исаака Дунаевского «Вольный ветер».

В 1965 году в Красноярском театре музыкальной комедии был поставлен второй в СССР мюзикл (первый был в Одесском театре оперетты) «Моя прекрасная леди» Фредерика Лоу. До перестройки он значился в репертуаре как оперетта. В то же время на сцене театра шли такие спектакли как «Марица» Имре Кальмана, «Цыганская любовь» и «Веселая вдова» Франца Легара, «Цветок Миссисипи» Джерома Керна.

В 1981 году здание театра было закрыто на реконструкцию. Труппа была вынуждена переехать в Дворец культуры комбайностроителей, имевшим меньшую сцену и более тесные помещения. Именно на сцене ДК комбайностроителей были поставлены первые экспериментальные рок-оперы «Девушка и смерть» Евгения Лапейко и «Прометей» Леонида Волоха.

В 1991 году состоялся переезд театра в новое, перестроенное по проекту члена-корреспондента Российской Академии художеств, заслуженного архитектора России, почётного гражданина города Красноярска Арэга Демирханова здание.

В 2006 году в театре появился Малый зал.

В июне 2008 года Красноярский государственный театр музыкальной комедии был реорганизован в Красноярский музыкальный театр.

Награды

На XI Международном театральном форуме «Золотой Витязь» в рамках IV Славянского форума искусств Красноярский музыкальный театр получил главную награду форума — большого «Золотого Витязя» и диплом за спектакль «Царевич».

Труппа

В разные годы в театре работали: дирижёр — заслуженный артист России Ю. Поломский; артисты-вокалисты — народная артистка России Т. Агапова; заслуженные артисты РСФСР Т. Аксенова, К. Гегель-Бородина, Л. Шлянцева, И. Безуглов, В. Эмирзиади, С. Олейник, Ю. Молодов, В. Вавилов, солистка балета заслуженная артистка РСФСР О. Грабовская; заслуженный артист Молдавии Г. Мотинов; заслуженный артист Карельской АССР А. Краверский; артисты С. Орландо, Т. Михайлова, И. Михайлов, В. Машук, Л. Унгар, И. Мезит, П. Кисленко, В. Французова, К. Аркадьев, Р. Прозоровская; солисты балета — Л. Барышев, И. Иванова, Н. Скубенко, Т. Назари-Назарова.

В труппе (2015): заслуженные артисты России — Александр Александров, Ирина Бойко, Ювеналий Ефимов, Галина Кичка, Светлана Колеватова, Светлана Кольянова, Валентина Литвина, Александр Литвинов, Михаил Михайлов, [vk.com/club74916900 Владислав Питальский], Владимир Родин, Виктор Савченков и другие.

Художественный руководитель театра — Вячеслав Цюпа, главный дирижёр — Валерий Шелепов, режиссёр постановщик — заслуженный артист России Юрий Цехановский, главный художник — заслуженный деятель искусств России, лауреат Государственной премии им. К.С.Станиславского Александр Баженов, главный хормейстер — Лариса Сивых.

Литература

• Жигачева, Э. И завтра будет праздник // Красноярский взлёт :1971-1990. - Красноярск : Горница, 2004.
• Красноярский государственный театр музыкальной комедии // Мой Красноярск — народная энциклопедия / Центр Интернет КрасГУ, Администрация г. Красноярска.
• Федорова, Е. Красноярский государственный театр музыкальной комедии // Красноярский край : культура - XX век. - Красноярск : Буква, 2002.
• Красноярский государственный театр музыкальной комедии // Кто есть кто в Красноярском крае : в 2 т. : информационно-представительское издание. Т. 1 : Организации / Центр стратегических проектов «Красный Яр». – Красноярск, 2001.
• Нагибина, И. Полвека в лицах и фактах. К юбилею Красноярского театра музыкальной комедии / - И. Нагибина. - Красноярск: ООО "Поликолор", 2009. - 208с.

Ссылки

• [www.muztk.ru Официальный сайт театра]

Отрывок, характеризующий Красноярский музыкальный театр

В ноябре месяце 1805 года князь Василий должен был ехать на ревизию в четыре губернии. Он устроил для себя это назначение с тем, чтобы побывать заодно в своих расстроенных имениях, и захватив с собой (в месте расположения его полка) сына Анатоля, с ним вместе заехать к князю Николаю Андреевичу Болконскому с тем, чтоб женить сына на дочери этого богатого старика. Но прежде отъезда и этих новых дел, князю Василью нужно было решить дела с Пьером, который, правда, последнее время проводил целые дни дома, т. е. у князя Василья, у которого он жил, был смешон, взволнован и глуп (как должен быть влюбленный) в присутствии Элен, но всё еще не делал предложения.
«Tout ca est bel et bon, mais il faut que ca finisse», [Всё это хорошо, но надо это кончить,] – сказал себе раз утром князь Василий со вздохом грусти, сознавая, что Пьер, стольким обязанный ему (ну, да Христос с ним!), не совсем хорошо поступает в этом деле. «Молодость… легкомыслие… ну, да Бог с ним, – подумал князь Василий, с удовольствием чувствуя свою доброту: – mais il faut, que ca finisse. После завтра Лёлины именины, я позову кое кого, и ежели он не поймет, что он должен сделать, то уже это будет мое дело. Да, мое дело. Я – отец!»
Пьер полтора месяца после вечера Анны Павловны и последовавшей за ним бессонной, взволнованной ночи, в которую он решил, что женитьба на Элен была бы несчастие, и что ему нужно избегать ее и уехать, Пьер после этого решения не переезжал от князя Василья и с ужасом чувствовал, что каждый день он больше и больше в глазах людей связывается с нею, что он не может никак возвратиться к своему прежнему взгляду на нее, что он не может и оторваться от нее, что это будет ужасно, но что он должен будет связать с нею свою судьбу. Может быть, он и мог бы воздержаться, но не проходило дня, чтобы у князя Василья (у которого редко бывал прием) не было бы вечера, на котором должен был быть Пьер, ежели он не хотел расстроить общее удовольствие и обмануть ожидания всех. Князь Василий в те редкие минуты, когда бывал дома, проходя мимо Пьера, дергал его за руку вниз, рассеянно подставлял ему для поцелуя выбритую, морщинистую щеку и говорил или «до завтра», или «к обеду, а то я тебя не увижу», или «я для тебя остаюсь» и т. п. Но несмотря на то, что, когда князь Василий оставался для Пьера (как он это говорил), он не говорил с ним двух слов, Пьер не чувствовал себя в силах обмануть его ожидания. Он каждый день говорил себе всё одно и одно: «Надо же, наконец, понять ее и дать себе отчет: кто она? Ошибался ли я прежде или теперь ошибаюсь? Нет, она не глупа; нет, она прекрасная девушка! – говорил он сам себе иногда. – Никогда ни в чем она не ошибается, никогда она ничего не сказала глупого. Она мало говорит, но то, что она скажет, всегда просто и ясно. Так она не глупа. Никогда она не смущалась и не смущается. Так она не дурная женщина!» Часто ему случалось с нею начинать рассуждать, думать вслух, и всякий раз она отвечала ему на это либо коротким, но кстати сказанным замечанием, показывавшим, что ее это не интересует, либо молчаливой улыбкой и взглядом, которые ощутительнее всего показывали Пьеру ее превосходство. Она была права, признавая все рассуждения вздором в сравнении с этой улыбкой.
Она обращалась к нему всегда с радостной, доверчивой, к нему одному относившейся улыбкой, в которой было что то значительней того, что было в общей улыбке, украшавшей всегда ее лицо. Пьер знал, что все ждут только того, чтобы он, наконец, сказал одно слово, переступил через известную черту, и он знал, что он рано или поздно переступит через нее; но какой то непонятный ужас охватывал его при одной мысли об этом страшном шаге. Тысячу раз в продолжение этого полутора месяца, во время которого он чувствовал себя всё дальше и дальше втягиваемым в ту страшившую его пропасть, Пьер говорил себе: «Да что ж это? Нужна решимость! Разве нет у меня ее?»
Он хотел решиться, но с ужасом чувствовал, что не было у него в этом случае той решимости, которую он знал в себе и которая действительно была в нем. Пьер принадлежал к числу тех людей, которые сильны только тогда, когда они чувствуют себя вполне чистыми. А с того дня, как им владело то чувство желания, которое он испытал над табакеркой у Анны Павловны, несознанное чувство виноватости этого стремления парализировало его решимость.
В день именин Элен у князя Василья ужинало маленькое общество людей самых близких, как говорила княгиня, родные и друзья. Всем этим родным и друзьям дано было чувствовать, что в этот день должна решиться участь именинницы.
Гости сидели за ужином. Княгиня Курагина, массивная, когда то красивая, представительная женщина сидела на хозяйском месте. По обеим сторонам ее сидели почетнейшие гости – старый генерал, его жена, Анна Павловна Шерер; в конце стола сидели менее пожилые и почетные гости, и там же сидели домашние, Пьер и Элен, – рядом. Князь Василий не ужинал: он похаживал вокруг стола, в веселом расположении духа, подсаживаясь то к тому, то к другому из гостей. Каждому он говорил небрежное и приятное слово, исключая Пьера и Элен, которых присутствия он не замечал, казалось. Князь Василий оживлял всех. Ярко горели восковые свечи, блестели серебро и хрусталь посуды, наряды дам и золото и серебро эполет; вокруг стола сновали слуги в красных кафтанах; слышались звуки ножей, стаканов, тарелок и звуки оживленного говора нескольких разговоров вокруг этого стола. Слышно было, как старый камергер в одном конце уверял старушку баронессу в своей пламенной любви к ней и ее смех; с другой – рассказ о неуспехе какой то Марьи Викторовны. У середины стола князь Василий сосредоточил вокруг себя слушателей. Он рассказывал дамам, с шутливой улыбкой на губах, последнее – в среду – заседание государственного совета, на котором был получен и читался Сергеем Кузьмичем Вязмитиновым, новым петербургским военным генерал губернатором, знаменитый тогда рескрипт государя Александра Павловича из армии, в котором государь, обращаясь к Сергею Кузьмичу, говорил, что со всех сторон получает он заявления о преданности народа, и что заявление Петербурга особенно приятно ему, что он гордится честью быть главою такой нации и постарается быть ее достойным. Рескрипт этот начинался словами: Сергей Кузьмич! Со всех сторон доходят до меня слухи и т. д.
– Так таки и не пошло дальше, чем «Сергей Кузьмич»? – спрашивала одна дама.
– Да, да, ни на волос, – отвечал смеясь князь Василий. – Сергей Кузьмич… со всех сторон. Со всех сторон, Сергей Кузьмич… Бедный Вязмитинов никак не мог пойти далее. Несколько раз он принимался снова за письмо, но только что скажет Сергей … всхлипывания… Ку…зьми…ч – слезы… и со всех сторон заглушаются рыданиями, и дальше он не мог. И опять платок, и опять «Сергей Кузьмич, со всех сторон», и слезы… так что уже попросили прочесть другого.