Польски, Гейб

Гейб Польски

англ. Gabe Polsky

Гейб Польськи

Гейб Польски (англ. Gabe Polsky; род. 3 мая 1979) — американский кинорежиссёр и продюсер.

Биография

Родился в США в семье советских эмигрантов. Вырос на северном побережье озера Мичиган, к северу от Чикаго.

В юности увлекался хоккеем. В 13 лет его хоккейным тренером был один из первых тренеров из Советского Союза, работавших в США. В последние два года в школе Гейб Польски играл в хоккей за команду подготовительной школы на Восточном побережье США. Затем поступил в Йельський университет, где тоже играл в главной университетской хоккейной лиге.

Осознав, что профессиональная карьера в хоккее ему не светит, Гейб Польски решил заняться кино. Вместе со старшим братом Аланом Польски он продюсировал фильм «Плохой лейтенант» и, опять с братом, был режиссёром фильма «Гостиничная жизнь» (The Motel Life), в котором снимались Эмиль Хирш, Дакота Фэннинг и Стивен Дорфф.

В 2014 году Гейб Польски представил свой авторский документальный фильм «Красная армия», посвященный советскому доминированию в мировом хоккее во время Холодной войны. Фильм получил почти сплошь положительные отзывы кинокритиков - рейтинг 100% на сайте Rotten Tomatoes.

Творческие планы

В январе 2015 стало известно, что Гейб Польски планирует также снять киноленту о Валерии Лобановском. Ранее сообщалось, что братья Польские сотрудничают над фильмом «Мастер и Маргарита».

Ссылки

• Польски, Гейб (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Польски, Гейб

– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»