Союз композиторов России

Сою́з компози́торов Росси́и — Всероссийская общественная организация, объединяющая профессиональных композиторов и музыковедов из 48 регионов Российской Федерации.

Союз композиторов России является правопреемником основанного в 1960 году Союза композиторов РСФСР.  На Первом Учредительном  Съезде, который состоялся в Москве в апреле 1960 года Первым Секретарем Правления единогласно был избран Дмитрий Дмитриевич Шостакович.

С того времени, Союз композиторов возглавляли:

• Дмитрий Шостакович (1960—1968)
• Георгий Свиридов (1968—1973)
• Родион Щедрин (1973—1990)
• Владислав Казенин (1990—2014)
• Рашид Калимуллин ( с декабря 2015)

Приоритетными направлениями деятельности  организации являются :

-  развитие и укрепление  композиторских организаций в регионах;   

- стимулирование и создание широких возможностей для  композиторского творчества;

- продвижение музыкальной культуры и сочинений российских композиторов  в России и за рубежом;

-  развитие и поддержка молодежного композиторского творчества; 

-  защита авторских прав композиторов;

-  издание нот и запись дисков, а также распространение музыкальных произведений;

- создание положительного имиджа организации для расширения возможностей и укрепления авторитета на музыкальном пространстве Российской Федерации.

Фестивали Союза композиторов России :«Панорама музыки России», «Композиторы России — детям», «Музыка друзей»,«Солнечный круг».

Членами Союза композиторов России являются   1011 композиторов и музыковедов, многие из которых удостоены государственных наград, премий и званий.

С 2009 года, при  организации существует Молодежное отделение композиторов (МолОт), имеет 26 представительств в России и за рубежом.

История Союза композиторов России.

Первый Учредительный  Съезд состоялся в Москве, в апреле 1960 года. Первым Секретарем Правления единогласно был избран Дмитрий Дмитриевич Шостакович.

Возглавив Союз композиторов, Дмитрий Дмитриевич сосредоточил свое внимание на укреплении контактов с местными композиторскими организациями. Четко установил общий характер работы: дисциплина, профессионализм и отточенное мастерство. Благодаря усилиям Дмитрия Шостаковича, роль нового Союза возрастала с каждым днем, и, очень скоро, он становится организующим центром современного музыкального искусства. Общественная деятельность не мешала творчеству великого композитора, в это время им  были созданы грандиозные симфонические полотна, оперы и балеты, оратории и кантаты, камерные произведения, песни, музыка для театра и кино - все это ценности самой высокой пробы. Обладая проницательностью гениального художника, Д. Шостакович сумел создать честную, беспощадно правдивую летопись своей эпохи. Он умело сформировал теплые человеческие отношения внутри «команды», стараясь и делая людям добро, и только ухудшающееся состояние здоровья заставило его оставить свой пост на Втором Съезде, в 1968 году. В память о нем, Союз композиторов России учредил в 1981 году премию имени Д. Д. Шостаковича.

На Втором Съезде, в  1968 году, Председателем Правления был избран Георгий Васильевич Свиридов.

Ответственным секретарем был назначен Станислав Стемпневский.

Третий Съезд Союза композиторов России состоялся в 1973 году, в Колонном зале Дома Союзов. На съезде было выбрано новое руководство Союза композиторов России. Председателем Правления Союза композиторов стал Родион Константинович Щедрин, который руководил Союзом композиторов РСФСР в течение последующих 17 лет. Первым секретарем были избран Андрей Яковлевич Эшпай. Ответственным секретарем, а затем заместителем председателя Союза композиторов стал Владислав Казенин. Вторым заместителем председателя стал Ян Френкель.

В Секретариат вошли композиторы различных регионов страны: Ф. Васильев (Чувашская АССР), Р. Газизов (Башкирская АССР), В. Красноскулов (Ростов-на-Дону), В. Куприянов (Марийская АССР), А. Новиков (Новосибирск), А. Пузей (Свердловск), М. Симановский (Саратов), М. Таривердиев, В. Агафонников, музыковед Ю. Корев (Москва), Б. Тищенко, В. Успенский (Ленинград), М. Яруллин (Татарская АССР).

Родион Щедрин и Секретариат Союза композиторов России вели огромную работу по сохранению организационно-творческих традиций Д.Д. Шостаковича, проявлявшихся в пропаганде творчества современных композиторов на музыкальных форумах России.

В то время было проведено большое количество крупнейших фестивалей в Омске, Тюменской области, Вильнюсе, Суздале, Владимире, Горьком, городах Северного Кавказа. Зародившиеся в тот период фестивали стали традиционными: «Панорама музыки Сибири» (Новосибирск), «Донская весна», «Фестиваль на Кубани», праздники музыки в Саратове, Уфе, Свердловске, Горьком. Появились новые фестивали, праздники музыки в Астрахани, Красноярске, «Европа — Азия» — в Казани, «Тувинское музыкальное лето» — в Кызыле и других городах Тувы.

Свои традиции имеют фестивали двух последних десятилетий: это «Панорама музыки России», «Композиторы России — детям», «Музыка друзей» — фестиваль, на котором исполняются произведения зарубежных композиторов. «Панорама музыки России» является одним из крупнейших и авторитетнейших фестивалей современной музыки в нашей стране. Этот фестиваль зародился в 1973 году по инициативе Р. Щедрина и с 1995 года ежегодно проводится в различных регионах страны. Фестивальные программы представляют множество композиторских имен современной России, дают возможность составить полное представление о богатстве и национальном многообразии музыкального творчества современной России.

Форма и география фестивалей Союза композиторов необычайно широка. Фестивали проводятся не в одном городе, а сразу в нескольких. В 2008 году, например, детские фестивали состоялись в Смоленске, Твери, Кирове и Саратове, а фестиваль «Панорама музыки России» — в Челябинске, Уфе, Липецке и Воронеже. Тематика этих фестивалей и музыкальных встреч, музыковедческих конференций была многообразной и значительной: «Композитор-исполнитель-слушатель», «Советские композиторы — труженикам села», «Роль фольклора в современном творчестве», «Образ современника в творчестве композиторов России» и многие другие.

С 1990 по 2014 годы пост Председателя Союза композиторов России занимал Владислав Игоревич Казенин.

Почти четверть века, возглавляя Союз в сложные годы распада СССР и перестройки, Владислав Игоревич сумел сохранить стабильность организации и обеспечить ее устойчивое развитие.

Владислав Казенин – известный российский композитор, автор оперетт, мюзиклов, балетов, сочинений для хора, симфонического оркестра, фортепиано, инструментальных концертов, песен и романсов, музыки к кинофильмам, мультфильмам и театральным спектаклям.

Благодаря большой организационной работе Секретариата Союза композиторов  и личному авторитету Владимира Казенина, были созданы новые творческие отделения, которые сразу становились музыкальными центрами в городах и республиках России. Благодаря им формировались крепкие связи с музыкальной общественностью, концертными организациями, учебными заведениями. Творческие коллективы композиторов появились в Республике Саха (Якутия), Республике  Тыва, Мордовии, Красноярске, Челябинске, Перми,  Республике Адыгея, Смоленске, Калининграде, Кирове, Республике Коми, Костроме, Ярославле, Вологде, Брянске, Пензе, Белгороде, Чите (Забайкальская организация), Калуге, Абакане (Республика Хакасия), Подмосковье. Начало деятельности всех новых композиторских организаций всегда сопровождалось проведением фестивалей, концертов и творческих встреч.

           На Одиннадцатом Съезде, в декабре 2015 года, Председателем Союза композиторов России был избран Рашид Фагимович Калимуллин.

Рашид Калимуллин – один из ведущих российских композиторов, крупный музыкально-общественный деятель, талантливый управленец и организатор. С 1989 года возглавлял  Союз композиторов Республики Татарстан, с 1995 по 2010 гг. – секретарь и с 2010г. – заместитель председателя Союза композиторов России. Рашид Калимуллин - автор и руководитель многих крупных международных и российских проектов, в их числе международный фестиваль «Дни японской и татарской музыки», международный фестиваль новой музыки «Европа-Азия», международный проект симфонических концертов «Жемчужины русской и татарской музыки», всероссийский музыкальный фестиваль «Имена России». Является учредителем  и создателем Центра современной музыки Софии Губайдуллиной. Автор большого количества сочинений в разных жанрах: опера, симфония, инструментальный концерт, музыка для оркестра, камерная и вокальная музыка.

          С 1986 года Союз композиторов России регулярно проводит  фестиваль «Композиторы России – детям». Каждый раз фестиваль проходит с большим успехом в различных городах России и имеет большой резонанс среди молодежи. В рамках фестиваля проходят творческие встречи, концерты детской музыки российских композиторов. Адресатом этих мероприятий являются учащиеся музыкальных и общеобразовательных школ и музыкальных училищ.    

Опытом международной работы Союза композиторов стал международный фестиваль «Музыка друзей». 

В 2015 году был возрождён Международный фестиваль-конкурс патриотический песни «Красная гвоздика», ведущий свое начало с 1967 года.

Фестивали Союза композиторов  проводятся в целях пропаганды произведений профессиональных современных композиторов России, способствуя развитию творческого сотрудничества и приобщения к композиторскому творчеству талантливой молодежи. Одной из главных целей мероприятий Союза композиторов России является широкая экспозиция лучших произведений музыкального искусства и презентация жанрового многообразия музыки.

Планомерная работа проводится в области организации композиторских конкурсов: Международный конкурс по композиции им. С. Прокофьева в Санкт-Петербурге,  председателем которого является Родион Щедрин, конкурс им. А. Петрова «Хрустальный камертон», председатель А. Петров, затем – В. Казенин, «Международный конкурс молодых композиторов им. П.И. Юргенсона», председатель В. Тарнопольский, Губернаторский международный юношеский конкурс им. В. Гаврилина в Вологде, детский конкурс по композиции в Нижнем Новгороде и многие другие.

Огромное внимание Союз композиторов России уделяет воспитанию творческой молодежи. С 2009 года при организации существует Молодежное отделение композиторов (МолОт), которое возглавляет Ярослав Сергеевич Судзиловский. Здесь регулярно проходят концерты молодых композиторов, прослушивание новых сочинений, дискуссии о проблемах композиторского творчества. В настоящее время в различных регионах нашей страны функционирует 26 представительств МолОта: в Москве, Петербурге, Казани, Уфе, Петрозаводске, Калининграде, Саратове, Якутии, Екатеринбурге, Новосибирске, Белоруссии, Франции, Армении и других городах и странах. Ежегодно, начиная с 2012 года, проводится международный фестиваль «МолОт-Трансфест» – масштабный марафон современной музыки, где представлена музыка молодых авторов из разных республик бывшего СССР.

Союз композиторов России – это творческое объединение композиторов и музыковедов разных поколений. Объединение, которое, несмотря на изменившиеся контуры и принципы организации российской музыкальной жизни, занимается важнейшей миссией – нравственно-этическим воспитанием современного человека.

Руководящие органы Союза композиторов России

125009, Российская Федерация, город Москва, Брюсов переулок, дом 8-10, строение 2.

Телефон: +7(495) 629-52-18

www.unioncomposers.ru

Mail:unioncomposers@mail.ru

Председатель Союза композиторов России:

Калимуллин Рашид Фагимович

Заместители Председателя:

Бикташев Евгений Михайлович

Левянт Марк Григорьевич

Рингер Игорь Моисеевич

Секретариат

Батурин Андрей Константинович

Бикташев Евгений Михайлович

Галахов Олег Борисович

Гузенко Константин Владимирович

Гуревич Владимир Абрамович

Исмагилова Лейла Загировна

Калужский Владимир Михайлович

Клевицкий Александр Леонидович

Май Глеб Борисович

Машуков Игорь Евгеньевич

Пантыкин Александр Александрович

Судзиловский Ярослав Сергеевич

Уманский Кирилл Алексеевич

Чайковский Александр Владимирович

Чернявский Владимир Андреевич

Ревизионная комиссия Союза композиторов России

Председатель — Кульшетов Валерий Дмитриевич

Члены комиссии:

Казаков Николай Нилович

Кошелева Нина Васильевна

Вахтель Лариса Викторовна

Писаренко Николай Егорович

Молодежное отделение Союза композиторов России

Председатель — Судзиловский Ярослав Сергеевич

Секция музыковедения — Тимофеев Ярослав Ильич

Аппарат Союза композиторов России

Референт председателя — Назарова Татьяна Петровна

Телефон: +7(495) 629-52-18

Ответственный секретарь —

Телефон: +7(495) 629-08-67

Приемная комиссия, социально-бытовой отдел — Рычкова Наталия Леонидовна

Телефон: +7(495) 629-39-14

Музыкальный фонд Союза композиторов России

125047, Российская Федерация, город Москва, ул. Чаянова, дом 10

Генеральный директор, заместитель председателя Союза композиторов России — Рингер Игорь Моисеевич

Телефон: +7(499) 251-12-05

Бухгалтерия — Дудко Анна Александровна

Телефон: +7(499) 250-30-84

Дома творчества

Дом творчества «Руза»

143150, Российская Федерация, Московская область, пос. Старая Руза

Директор — Синакова Ольга Ильинична

Телефон: +7(499) 713-43-02

Дом творчества «Сортавала»

186750, Российская Федерация, Республика Карелия, город Сортавала.

Директор — Братышева Марина Ивановна

Телефон: +7(81430) 3-14-27

Дом творчества «Иваново»

153011, Российская Федерация, Ивановская область, поселок Харинка

Директор — Цветкова Вера Алексеевна

Телефон: +7(4932) 33-63-02, +7(4932) 33-70-06

Издательство «Композитор»

127006, Российская Федерация, город Москва, ул. Садовая-Триумфальная, дом 12/14

Директор — Буланова Наталия Владимировна

Телефон: +7(495) 650-29-80

www.ikompozitor.ru

Mail: kompozitor@ikompozitor.ru

Журнал «Музыкальная академия»

127006, Российская Федерация, город Москва, ул. Садовая-Триумфальная, дом 12/14

Главный редактор — Воинова Марина Владиславовна

Телефон: +7(495) 650-54-15

www.ikompozitor.ru

Mail: ma@ikompozitor.ru

Журнал «Музыкальная жизнь»

127006, Российская Федерация, город Москва, ул. Садовая-Триумфальная, дом 12/14, 4 этаж, комната 50-3

Главный редактор — Кривицкая Евгения Давидовна

Телефон: +7(495) 650-54-15

www.mus-mag.ru

Mail:mz@ikompozitor.ru

Связи с общественностью — Дараган Надежда

Mail: ndaragan@mail.ru

Газета «Музыкальное обозрение»

125047, Российская Федерация, город Москва, улица Чаянова, дом 10

Главный редактор — Устинов Андрей Алексеевич

Телефон: +7(495) 927-02-54 , +7(499) 251-69-47

www.muzobozrenie.ru

Mail: muzobozrenie@mail.ru

См. также

• Союз композиторов СССР

Отрывок, характеризующий Союз композиторов России

Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
– Вы знаете, я поверил ему нашу тайну, – сказал князь Андрей. – Я знаю его с детства. Это золотое сердце. Я вас прошу, Натали, – сказал он вдруг серьезно; – я уеду, Бог знает, что может случиться. Вы можете разлю… Ну, знаю, что я не должен говорить об этом. Одно, – чтобы ни случилось с вами, когда меня не будет…
– Что ж случится?…
– Какое бы горе ни было, – продолжал князь Андрей, – я вас прошу, m lle Sophie, что бы ни случилось, обратитесь к нему одному за советом и помощью. Это самый рассеянный и смешной человек, но самое золотое сердце.
Ни отец и мать, ни Соня, ни сам князь Андрей не могли предвидеть того, как подействует на Наташу расставанье с ее женихом. Красная и взволнованная, с сухими глазами, она ходила этот день по дому, занимаясь самыми ничтожными делами, как будто не понимая того, что ожидает ее. Она не плакала и в ту минуту, как он, прощаясь, последний раз поцеловал ее руку. – Не уезжайте! – только проговорила она ему таким голосом, который заставил его задуматься о том, не нужно ли ему действительно остаться и который он долго помнил после этого. Когда он уехал, она тоже не плакала; но несколько дней она не плача сидела в своей комнате, не интересовалась ничем и только говорила иногда: – Ах, зачем он уехал!
Но через две недели после его отъезда, она так же неожиданно для окружающих ее, очнулась от своей нравственной болезни, стала такая же как прежде, но только с измененной нравственной физиогномией, как дети с другим лицом встают с постели после продолжительной болезни.


Здоровье и характер князя Николая Андреича Болконского, в этот последний год после отъезда сына, очень ослабели. Он сделался еще более раздражителен, чем прежде, и все вспышки его беспричинного гнева большей частью обрушивались на княжне Марье. Он как будто старательно изыскивал все больные места ее, чтобы как можно жесточе нравственно мучить ее. У княжны Марьи были две страсти и потому две радости: племянник Николушка и религия, и обе были любимыми темами нападений и насмешек князя. О чем бы ни заговорили, он сводил разговор на суеверия старых девок или на баловство и порчу детей. – «Тебе хочется его (Николеньку) сделать такой же старой девкой, как ты сама; напрасно: князю Андрею нужно сына, а не девку», говорил он. Или, обращаясь к mademoiselle Bourime, он спрашивал ее при княжне Марье, как ей нравятся наши попы и образа, и шутил…
Он беспрестанно больно оскорблял княжну Марью, но дочь даже не делала усилий над собой, чтобы прощать его. Разве мог он быть виноват перед нею, и разве мог отец ее, который, она всё таки знала это, любил ее, быть несправедливым? Да и что такое справедливость? Княжна никогда не думала об этом гордом слове: «справедливость». Все сложные законы человечества сосредоточивались для нее в одном простом и ясном законе – в законе любви и самоотвержения, преподанном нам Тем, Который с любовью страдал за человечество, когда сам он – Бог. Что ей было за дело до справедливости или несправедливости других людей? Ей надо было самой страдать и любить, и это она делала.
Зимой в Лысые Горы приезжал князь Андрей, был весел, кроток и нежен, каким его давно не видала княжна Марья. Она предчувствовала, что с ним что то случилось, но он не сказал ничего княжне Марье о своей любви. Перед отъездом князь Андрей долго беседовал о чем то с отцом и княжна Марья заметила, что перед отъездом оба были недовольны друг другом.
Вскоре после отъезда князя Андрея, княжна Марья писала из Лысых Гор в Петербург своему другу Жюли Карагиной, которую княжна Марья мечтала, как мечтают всегда девушки, выдать за своего брата, и которая в это время была в трауре по случаю смерти своего брата, убитого в Турции.
«Горести, видно, общий удел наш, милый и нежный друг Julieie».
«Ваша потеря так ужасна, что я иначе не могу себе объяснить ее, как особенную милость Бога, Который хочет испытать – любя вас – вас и вашу превосходную мать. Ах, мой друг, религия, и только одна религия, может нас, уже не говорю утешить, но избавить от отчаяния; одна религия может объяснить нам то, чего без ее помощи не может понять человек: для чего, зачем существа добрые, возвышенные, умеющие находить счастие в жизни, никому не только не вредящие, но необходимые для счастия других – призываются к Богу, а остаются жить злые, бесполезные, вредные, или такие, которые в тягость себе и другим. Первая смерть, которую я видела и которую никогда не забуду – смерть моей милой невестки, произвела на меня такое впечатление. Точно так же как вы спрашиваете судьбу, для чего было умирать вашему прекрасному брату, точно так же спрашивала я, для чего было умирать этому ангелу Лизе, которая не только не сделала какого нибудь зла человеку, но никогда кроме добрых мыслей не имела в своей душе. И что ж, мой друг, вот прошло с тех пор пять лет, и я, с своим ничтожным умом, уже начинаю ясно понимать, для чего ей нужно было умереть, и каким образом эта смерть была только выражением бесконечной благости Творца, все действия Которого, хотя мы их большею частью не понимаем, суть только проявления Его бесконечной любви к Своему творению. Может быть, я часто думаю, она была слишком ангельски невинна для того, чтобы иметь силу перенести все обязанности матери. Она была безупречна, как молодая жена; может быть, она не могла бы быть такою матерью. Теперь, мало того, что она оставила нам, и в особенности князю Андрею, самое чистое сожаление и воспоминание, она там вероятно получит то место, которого я не смею надеяться для себя. Но, не говоря уже о ней одной, эта ранняя и страшная смерть имела самое благотворное влияние, несмотря на всю печаль, на меня и на брата. Тогда, в минуту потери, эти мысли не могли притти мне; тогда я с ужасом отогнала бы их, но теперь это так ясно и несомненно. Пишу всё это вам, мой друг, только для того, чтобы убедить вас в евангельской истине, сделавшейся для меня жизненным правилом: ни один волос с головы не упадет без Его воли. А воля Его руководствуется только одною беспредельною любовью к нам, и потому всё, что ни случается с нами, всё для нашего блага. Вы спрашиваете, проведем ли мы следующую зиму в Москве? Несмотря на всё желание вас видеть, не думаю и не желаю этого. И вы удивитесь, что причиною тому Буонапарте. И вот почему: здоровье отца моего заметно слабеет: он не может переносить противоречий и делается раздражителен. Раздражительность эта, как вы знаете, обращена преимущественно на политические дела. Он не может перенести мысли о том, что Буонапарте ведет дело как с равными, со всеми государями Европы и в особенности с нашим, внуком Великой Екатерины! Как вы знаете, я совершенно равнодушна к политическим делам, но из слов моего отца и разговоров его с Михаилом Ивановичем, я знаю всё, что делается в мире, и в особенности все почести, воздаваемые Буонапарте, которого, как кажется, еще только в Лысых Горах на всем земном шаре не признают ни великим человеком, ни еще менее французским императором. И мой отец не может переносить этого. Мне кажется, что мой отец, преимущественно вследствие своего взгляда на политические дела и предвидя столкновения, которые у него будут, вследствие его манеры, не стесняясь ни с кем, высказывать свои мнения, неохотно говорит о поездке в Москву. Всё, что он выиграет от лечения, он потеряет вследствие споров о Буонапарте, которые неминуемы. Во всяком случае это решится очень скоро. Семейная жизнь наша идет по старому, за исключением присутствия брата Андрея. Он, как я уже писала вам, очень изменился последнее время. После его горя, он теперь только, в нынешнем году, совершенно нравственно ожил. Он стал таким, каким я его знала ребенком: добрым, нежным, с тем золотым сердцем, которому я не знаю равного. Он понял, как мне кажется, что жизнь для него не кончена. Но вместе с этой нравственной переменой, он физически очень ослабел. Он стал худее чем прежде, нервнее. Я боюсь за него и рада, что он предпринял эту поездку за границу, которую доктора уже давно предписывали ему. Я надеюсь, что это поправит его. Вы мне пишете, что в Петербурге о нем говорят, как об одном из самых деятельных, образованных и умных молодых людей. Простите за самолюбие родства – я никогда в этом не сомневалась. Нельзя счесть добро, которое он здесь сделал всем, начиная с своих мужиков и до дворян. Приехав в Петербург, он взял только то, что ему следовало. Удивляюсь, каким образом вообще доходят слухи из Петербурга в Москву и особенно такие неверные, как тот, о котором вы мне пишете, – слух о мнимой женитьбе брата на маленькой Ростовой. Я не думаю, чтобы Андрей когда нибудь женился на ком бы то ни было и в особенности на ней. И вот почему: во первых я знаю, что хотя он и редко говорит о покойной жене, но печаль этой потери слишком глубоко вкоренилась в его сердце, чтобы когда нибудь он решился дать ей преемницу и мачеху нашему маленькому ангелу. Во вторых потому, что, сколько я знаю, эта девушка не из того разряда женщин, которые могут нравиться князю Андрею. Не думаю, чтобы князь Андрей выбрал ее своею женою, и откровенно скажу: я не желаю этого. Но я заболталась, кончаю свой второй листок. Прощайте, мой милый друг; да сохранит вас Бог под Своим святым и могучим покровом. Моя милая подруга, mademoiselle Bourienne, целует вас.
Мари».


В середине лета, княжна Марья получила неожиданное письмо от князя Андрея из Швейцарии, в котором он сообщал ей странную и неожиданную новость. Князь Андрей объявлял о своей помолвке с Ростовой. Всё письмо его дышало любовной восторженностью к своей невесте и нежной дружбой и доверием к сестре. Он писал, что никогда не любил так, как любит теперь, и что теперь только понял и узнал жизнь; он просил сестру простить его за то, что в свой приезд в Лысые Горы он ничего не сказал ей об этом решении, хотя и говорил об этом с отцом. Он не сказал ей этого потому, что княжна Марья стала бы просить отца дать свое согласие, и не достигнув бы цели, раздражила бы отца, и на себе бы понесла всю тяжесть его неудовольствия. Впрочем, писал он, тогда еще дело не было так окончательно решено, как теперь. «Тогда отец назначил мне срок, год, и вот уже шесть месяцев, половина прошло из назначенного срока, и я остаюсь более, чем когда нибудь тверд в своем решении. Ежели бы доктора не задерживали меня здесь, на водах, я бы сам был в России, но теперь возвращение мое я должен отложить еще на три месяца. Ты знаешь меня и мои отношения с отцом. Мне ничего от него не нужно, я был и буду всегда независим, но сделать противное его воле, заслужить его гнев, когда может быть так недолго осталось ему быть с нами, разрушило бы наполовину мое счастие. Я пишу теперь ему письмо о том же и прошу тебя, выбрав добрую минуту, передать ему письмо и известить меня о том, как он смотрит на всё это и есть ли надежда на то, чтобы он согласился сократить срок на три месяца».
После долгих колебаний, сомнений и молитв, княжна Марья передала письмо отцу. На другой день старый князь сказал ей спокойно:
– Напиши брату, чтоб подождал, пока умру… Не долго – скоро развяжу…
Княжна хотела возразить что то, но отец не допустил ее, и стал всё более и более возвышать голос.
– Женись, женись, голубчик… Родство хорошее!… Умные люди, а? Богатые, а? Да. Хороша мачеха у Николушки будет! Напиши ты ему, что пускай женится хоть завтра. Мачеха Николушки будет – она, а я на Бурьенке женюсь!… Ха, ха, ха, и ему чтоб без мачехи не быть! Только одно, в моем доме больше баб не нужно; пускай женится, сам по себе живет. Может, и ты к нему переедешь? – обратился он к княжне Марье: – с Богом, по морозцу, по морозцу… по морозцу!…
После этой вспышки, князь не говорил больше ни разу об этом деле. Но сдержанная досада за малодушие сына выразилась в отношениях отца с дочерью. К прежним предлогам насмешек прибавился еще новый – разговор о мачехе и любезности к m lle Bourienne.
– Отчего же мне на ней не жениться? – говорил он дочери. – Славная княгиня будет! – И в последнее время, к недоуменью и удивлению своему, княжна Марья стала замечать, что отец ее действительно начинал больше и больше приближать к себе француженку. Княжна Марья написала князю Андрею о том, как отец принял его письмо; но утешала брата, подавая надежду примирить отца с этою мыслью.