Автопортреты Тараса Шевченко

Автопортреты Тараса Шевченко — собственные изображения, которые создавал Тарас Шевченко на протяжении своей жизни. Количество автопортретов Шевченко трудно поддаются учёту. Многие из них не дошли до нашего времени и известны лишь по переписке художника или воспоминаниям его современников. Многие разбросаны на полях рукописей литературных произведений поэта, писем, на листах рабочих альбомов и даже на рисунках других художников. Например, на копии, выполненной М. Репниной с рисунка, на котором изображён дом его родителей в Кирилловке (сейчас Шевченково), Тарас Григорьевич нарисовал себя во весь рост.

Первый автопортрет

Самый ранний из известных на сегодняшний день автопортретов (холст, масло, 43×45, в овале , Национальный музей Тараса Шевченко) написан в начале 1840 года в Петербурге. Это одна из первых попыток Шевченко рисовать масляными красками. На картине представлен романтично возвышенный образ молодого художника-поэта. По манере исполнения — изящный рисунок, колорит которого построен на сине-зелёных тонах с вкраплениями красного цвета, а главное — романтический образ — явственно ощущается влияние Карла Брюллова. Картина не завершена.

Автопортреты периода «трёх лет»

Автопортрет, написанный в Яготине

Автопортрет (бумага, тушь, перо, 22,7×18,4, частное собрание, Москва), нарисован в Яготине 23 — 26 ноября 1843 года и подарен Варваре Репниной вместе с рукописью поэмы «Тризна», изображает Шевченко за работой. Здесь отчётливо передано внимательное восприятие молодым художником окружающей жизни. Портрет выполнен свободным, уверенным штрихом, близким к манере рисования иглой на меди.

Автопортрет 1845 года

Автопортрет, нарисованный в конце августа 1845 года (бумага, карандаш, 17×13,3, Государственный музей Тараса Шевченко), словно развивает идею предыдущего, подарен Н. Тарновской. Он предельно прост, ясен по форме. Шевченко на нём полон энергии, внутренней силы и решительности.

Автопортрет со свечой

К 1845 году относится и автопортрет со свечой, известный по офорту Шевченко 1860 года. В альбоме 1845 года есть набросок карандашом к этому произведению (обратный лист 10).

Несохранившийся автопортрет 1845 года

По воспоминаниям А. Козачковского известно, что в 1845 году Шевченко почти завершил работу над ещё одним автопортретом, в котором изобразил образ «народного поэта, метко схваченный в минуту его поэтического вдохновения». Этот рисунок не сохранился.

• Taras Shevchenko selfportrait oil 1840.jpg

  Первый автопортрет Тараса Шевченко, 1840 год

• Shevchenko avtoportret 1843.jpg

  Автопортрет, подаренный Варваре Репниной, 1843 год

• Taras Shevchenko painting 0124.jpg

  Автопортрет, август 1845 года

Автопортреты периода ссылки

Первый автопортрет периода ссылки

Первый автопортрет (бумага, масло, 12,7×9,9, Государственный музей Тараса Шевченко), нарушив царское запрещение писать и рисовать, Шевченко нарисовал между 23 июня и 11 декабря 1847 года в Орской крепости, только прибыв туда, и 11 декабря 1847 прислал его А. И. Лизогубу. Это портрет поэта в солдатском мундире и фуражке-бескозырке. Тяжелые муки уже наложили отпечаток на лицо Шевченко, на котором поражают широко раскрытые, полные скорби глаза.

Автопортреты, написанные во время Аральской экспедиции

Из автопортретов, выполненных во время пребывания в Аральской экспедиции (1848—1849), до нас дошёл лишь один (бумага, сепия, 15,6×12,9, Львовский музей украинского искусства), который художник вскоре подарил А. Венгжиновскому в Оренбурге. Тарас Шевченко изобразил себя в наряде, который носил в экспедиции, обычном гражданском пальто и светлой фуражке с большим козырьком, на лице — следы усталости от нелёгких странствий.

К этому произведению близки три портрета (холст, масло, в овале, восстановленный в книге «Тарас Шевченко как художник», Львов -Москва, 1914, где сейчас этот портрет — неизвестно; холст, масло, 24,5×19,8, Государственный музей Тараса Шевченко; холст, масло, 26,2×21,4 Государственный музей Тараса Шевченко), которые относительно авторства требуют дополнительного исследования: до сих пор не установлено, что это автопортреты Шевченко, или их копии, или варианты, сделанные другими художниками. Судьба нарисованного во время Аральской экспедиции автопортрета, отправленного Варваре Репниной 14 ноября 1849 года, через три недели после возвращения из Оренбурга, неизвестна.

Автопортреты, выполненные в Оренбурге

Из времён пребывания Шевченко в Оренбурге сохранились два автопортрета. Один из них (бумага, сепия, белила, 24,3×18,1, Государственный музей Тараса Шевченко) нарисован не позднее 29 декабря 1849 года и подарен Лазаревскому. Шевченко изобразил себя в гражданской одежде — в светлой куртке, из-под которой виден воротник белой рубашки. На лице чувствуется душевный покой. В том, что поэт изобразил себя именно так, вероятно, имело значение то, что в это время он жил не в ужасных условиях солдатской казармы, а на частной квартире, среди друзей и имел возможность рисовать.

Психологической характеристикой к этому рисунку близок автопортрет в солдатском мундире с погонами (бумага, сепия, 16,2×13, Государственный музей Тараса Шевченко), который Шевченко 29 декабря 1849 года прислал А. Лизогубу. Поэт тогда ещё надеялся на облегчение своей участи, ждал повышения в звании до унтер-офицера и официального разрешения рисовать.

Автопортреты, написанные в Новопетровском укреплении

Но вскоре, после ареста за нарушение царского запрета и почти полугодового следствия, Шевченко был сослан в Новопетровское укрепление. Здесь он создал новые автопортреты — поразительной силы художественные документы о семи годах нечеловеческих физических и моральных мучений, но, вопреки всему, и вдохновенной, подвижнической, героической творческой работы. К этим годам относится ряд сюжетных, жанровых рисунков, в которые художник ввёл автопортреты. Во время экспедиции в Каратау он нарисовал рисунок «Шевченко среди товарищей», на котором изобразил себя за рисованием вместе с Б. Залесским и Л. Турно. Его изображение здесь близко к автопортрету (тонкий бристольский картон, итальянское масло, белила, Государственный музей Тараса Шевченко), созданному в июле — августе 1851 года и подаренного Б. Залесскому (который впоследствии техникой офорта выполнил с него копию).

На последние годы пребывания художника в Новопетровском укреплении приходится рисунок «Шевченко рисует товарища», где он изобразил себя за работой в кибитке, которую специально для него поставил в саду возле укрепления И. Усков. На этом рисунке воссоздан образ Шевченко, обстановку, в которой он тогда находился, передано его увлечение искусством.

В Новопетровском укреплении Шевченко нарисовал также два автопортрета, один из которых 3 ноября 1854 года передал с М. Семёновым в дар Осипу Бодянскому, а второй направил 22 апреля 1857 года Якову Кухаренко. Оба рисунка не сохранились. На первом, как можно утверждать на основании письма к О. Бодянскому, художник изобразил себя в гражданской одежде. Второй известен с фоторепродукции, хранившейся в архиве Олены Пчилки (теперь в институте литературы имени Т. Г. Шевченко). Он нарисован сепией; судя по тому, что Шевченко изобразил себя здесь в гражданской одежде, этот портрет выполнен в 1853—1854 годах.

Жанровые рисунки периода ссылки

Важное место в творчестве Шевченко этого времени занимают жанровые рисунки «Шевченко и байгуши» и «Шевченко и казахский мальчик, играющий с кошкой», в которые художник ввёл автопортреты, чтобы подчеркнуть достоверность изображённого и передать свои соболезнования угнетаемому тогда, обречённому на нищету и голод казахском народу. Автопортреты, выполненные в виде силуэта, есть и на рисунках «Казарма» и «Кара колодкой» (последний из серии «Притча о блудном сыне», оба 1856—1857).

• Shevch soldat.jpg

  Автопортрет 1847 года

• Shevchenko Avtoportret 1848.jpg

  Автопортрет 1848 года

• Shevchenko avtoportret 1849.jpg

  Автопортрет, написанный во время Аральской экспедиции, 1849 год

• Avtoportret Shevchenka 1849-1850.jpg

  Автопортрет 1849—1850 годов

• Shevchenko Avtoportret 1851.jpg

  Автопортрет 1851 года

• Shevchenko avtoportret 1853-1854.jpg

  Фоторепродукция автопортрета, подаренного Кухаренко

Автопортреты последних лет жизни

Автопортреты, написанные в Нижнем Новгороде

Возвращаясь из ссылки, в Нижнем Новгороде Шевченко нарисовал ещё два автопортрета. Первый (тонкая бумага, итальянский белый карандаш, 31,4×24,6, Государственный музей Тараса Шевченко), нарисованный не позднее 28 ноября 1857 года, автор подарил М. С. Щепкину.

Второй (тонкая бумага, итальянский белый карандаш, 25,5×21,2, Государственный музей Тараса Шевченко), выполненный не позднее 4 января 1858 года, прислал тогда же с П. А. Овсянником в подарок Михаилу Лазаревскому. В обеих рисунках появляется образ сильного духом человека, вышедшего несокрушимым из тяжелейших испытаний. Михаил Лазаревский из подаренного ему автопортрета заказал 25 фотокопий, которые распространял среди друзей и знакомых.

Автопортреты, выполненные в Петербурге

Большинство автопортретов, созданных в Петербурге в последние годы жизни, Шевченко выполнил техникой офорта. Работая над ними, он часто пользовался фотографиями.

Автопортрет в тёмном костюме

Автопортрет в тёмном костюме (бумага, офорт, 16,4×12,3, создан по фотографии конца 1850-х годов) выполнен не позднее 14 марта 1860 года. С этого рисунка сохранились также отпечатки (16,1×12,5), где фон покрыт тонким слоем акватинты. Автопортрет проникнут глубоким лиризмом. Поражает выражение глаз, которого раньше в автопортретах Шевченко не было: в них и грусть, и нежность, и тёплое сочувствие. Это выражение — «ласковое, почти нежное», как заметил в глазах художника Иван Тургенев.

Автопортрет с бородой, в тулупе и шапке

Вскоре по фотографии, сделанной в конце марта 1858 года, был создан автопортрет с бородой, в тулупе и шапке (бумага, офорт, 16,9×12,5), который можно датировать не позднее 4 апреля 1860 года. Тщательно проработав лицо и выделив его легкой штриховкой фона вокруг головы, Шевченко в свободной манере наметил наряд и положенную на колено руку, что придало образу своеобразный артистизм.

Автопортрет со свечой

По рисунку, выполненному в 1845 году, который Шевченко отыскал (где — теперь неизвестно), в мае 1860 года он создал автопортрет со свечой (бумага, офорт, акватинта, 16,4×13), в котором искусно передал эффект освещения — борьбу света с тьмой, вследствие чего произведение приобрело символическое звучание. В этом автопортрете привлекает внимание разнообразие применяемых технических приёмов. Густым плетением разной силы штрихов, подчеркнутых и объединённых слоем акватинты, художник показал как мрак отступает перед победной силой света. Лицо смоделировано прозрачными перекрёстными штрихами, а наряд изображён сеткой параллельных линий, которые имитируют классическую гравюру, выполненную резцом.

Автопортрет в светлом костюме

По фотографии, которую сделал в 1859 году в Киеве Иван Гудовский, Шевченко в 1860 году нарисовал автопортрет в светлом костюме (бумага, офорт, 16,5×12,5). Здесь на лице Шевченко заметны следы тяжёлой болезни, которая подтачивала и без того надломленное ссылкой здоровье поэта. В этом произведении также отразилось угнетённое состояние Шевченко, в котором он вернулся в Петербург после пребывания на Украине летом 1859 года.

Автопортрет в шапке и тулупе

Если каждый из рассмотренных автопортретов Тараса Шевченко раскрывает определённую грань образа художника, передаёт то или иное душевное состояние, то последний из этой группы автопортретов — в шапке и тулупе (бумага, офорт, 22,8×16,8), созданный не позднее 4 декабря 1860 года по фотографии Андрея Деньера, сделанной в 1859 году, даёт обобщённый образ Шевченко. Произведение поражает глубиной и целостностью характеристики. Недаром современники поэта (К. Юнге и другие) считали его самым удачным и наиболее похожим из всех прижизненных изображений Шевченко и он имел наибольшую популярность.

Технически портрет выполнен безупречно. Офортный штрих приобрёл здесь исключительную экспрессию. Штриховкой покрыт не только фон вокруг головы, но и всё изображение: перекликаясь с энергичным штрихом, которым передана шапка и воротник тулупа, она предоставляет портрету своеобразную строгость. На автопортрете есть авторская подпись, дата исполнения, а также монограмма из букв окаймленных кругом, которые написаны энергичным росчерком.

Офортные автопортреты Тараса Шевченко хранятся в Государственном музее Тараса Григорьевича Шевченко.

• Avtoportret Shevchenko 1857.jpg

  Один из автопортретов, написанных в Нижнем Новгороде, 1857 год

• Shevchenko avtoportret 1860 02.jpg

  Автопортрет в тёмном костюме, 1860 год

• Shevchenko avtoportret z svichkoiu 1860.jpg

  Автопортрет со свечой, 1860 год

• Shevchenko avtoportret 1860.jpg

  Автопортрет в светлом костюме, 1860 год

• Shevchenko avtoportret 1860 01.jpg

  Автопортрет в шапке и тулупе, 1860 год

Автопортреты, написанные масляными красками

В последние четыре года Шевченко рисовал много и масляными красками. Из четырёх тогдашних полотен, дошедших до нашего времени, три — автопортреты. В них заметно значительное влияние Рембрандта, творчеством которого Шевченко увлекался в юности и которое теперь, работая над офортами, изучал особенно тщательно.

Автопортрет 1859 года

Один из автопортретов (1859) известен по копии, которую выполнил К. Флавицкий (44,4×35,5, Государственный музей Тараса Григорьевича Шевченко). Шевченко здесь изображён с бородой. Эффект контрастного бокового освещения, придавая изображению большей эмоциональной насыщенности, не отвлекает, однако, внимание от основного — взгляда Шевченко. Кроме копии К. Флавицкого, существовала ещё одна копия (где — теперь неизвестно), которую выполнил художник Жебровский. Гравюра с неё, работы И. Матюшина, была напечатана в приложении к журналу «Русская старина» (июнь 1891 года).

Автопортрет 1860 года

Этот автопортрет (холст, масло, 59×48, в овале, Государственный музей украинского изобразительного искусства в Киеве), выполнен не позже 1860 года, выставлялся в том же году на выставке в Петербургской академии художеств. Он значительно отличается от других автопортретов художника трактовкой образа: Шевченко нарисовал здесь себя молодым парнем. Из-под высокой, сдвинуты набекрень смушковой шапки выбивается чуб, под свитой — белая вышитая сорочка, связанная красной лентой. Произведение близко к автопортретам Рембрандта не только живописно колористическим решением, но и характерным сочетанием золотисто-коричневых тонов, выразительной светотенью, а также «маскарадом», который много значит в образном строе портрета. Контраст между холостяцким нарядом и грустным взглядом полных слёз глаз физически сломленного, преждевременно состарившегося Шевченко составляет основной мотив произведения, придаёт ему глубоко трагическое звучание.

Последний автопортрет Тараса Шевченко

Последний автопортрет (холст, масло, 59×49, в овале, Государственный музей Тараса Григорьевича Шевченко), выполненный 1 февраля 1861 года, воспроизводит образ безнадёжно больного художника. Густой мрак, из которого выступает освещённое контрастным боковым светом лицо Шевченко, усиливает трагизм произведения.

Автопортретные изображения

Автопортретные изображения есть в некоторых пейзажах Шевченко с развитыми жанровыми мотивами («Шевченко рисует крестьянский двор», 1845, «Шевченко среди участников экспедиции на берегу Аральского моря», 1846—1849).

Автошаржи

Отдельное место среди автопортретов Шевченко занимают автошаржи, которые есть в альбомах 1839—1843 и 1846—1850 годов, на полях некоторых рукописей поэта (письмо к брату Марку Григорьевичу Шевченко от 2 марта 1840 года, рукопись поэмы «Марьяна-монашка», альбом «Три года»), на копии рисунка «Дом родителей Т. Г. Шевченко в селе Кирилловка», которую исполнила Г. Псёл (1843, частное собрание, Москва). Эти автошаржи свидетельствуют, что свойственное поэту чувство юмора не покидало его и в самые тяжёлые годы жизни.

Автопортреты Шевченко — своеобразная автобиография, написанная рукой великого художника-реалиста.

См. также

• Список рисунков и картин Тараса Шевченко

Литература

• Тарас Шевченко. [izbornyk.org.ua/shevchenko/shevh.htm Повне зібрання творів в десяти томах] / В. І. Касіян. — К, 1961-1964.
• Владич Леонід Володимирович. Автопортрети Т. Г. Шевченко // Шевченківський словник. Том 1 / Інститут літератури імені Т. Г. Шевченка Академії Наук УРСР. — Київ: Головна редакція УРЕ, 1976. — С. 21—23.
• Паламарчук Г. П. Нескорений Прометей. — К., 1968.
• Владич Л. В. Автопортрети Тараса Шевченко. — К., 1973.
• Народна творчість та етнографія. — 2006. — № 2.
• Антонович Д. В. Шевченко-маляр // Україна. — К., 2004.
• Яцюк Володимир. Живопис — моя професія. — К., 1988.
• Степовик Дмитро Власович. Автопортрет // Вільне життя. — 1991. — 8 березня.

Ссылки

• [www.t-shevchenko.name/uk/Painting/Autoportraits.html Автопортрети // Енциклопедія життя і творчості Тараса Шевченка] (укр.). Проверено 1 июня 2011. [www.webcitation.org/67dgidMXy Архивировано из первоисточника 14 мая 2012].
• [www.aratta-ukraine.com/text_ua.php?id=327 Визуальный образ Тараса Шевченко: записи антрополога]
• [ukrgazeta.plus.org.ua/article.php?ida=215 Украинская газета]
• [www.chass.utoronto.ca/~tarn/courses/429-sp.html Department of Slavic Languages and Literatures] (англ.)
• [www.nrcu.gov.ua/index.php?id=4&listid=42402 Укрпошта готується до 200-річного ювілею Тараса Шевченко]

Отрывок, характеризующий Автопортреты Тараса Шевченко

29 го мая Наполеон выехал из Дрездена, где он пробыл три недели, окруженный двором, составленным из принцев, герцогов, королей и даже одного императора. Наполеон перед отъездом обласкал принцев, королей и императора, которые того заслуживали, побранил королей и принцев, которыми он был не вполне доволен, одарил своими собственными, то есть взятыми у других королей, жемчугами и бриллиантами императрицу австрийскую и, нежно обняв императрицу Марию Луизу, как говорит его историк, оставил ее огорченною разлукой, которую она – эта Мария Луиза, считавшаяся его супругой, несмотря на то, что в Париже оставалась другая супруга, – казалось, не в силах была перенести. Несмотря на то, что дипломаты еще твердо верили в возможность мира и усердно работали с этой целью, несмотря на то, что император Наполеон сам писал письмо императору Александру, называя его Monsieur mon frere [Государь брат мой] и искренно уверяя, что он не желает войны и что всегда будет любить и уважать его, – он ехал к армии и отдавал на каждой станции новые приказания, имевшие целью торопить движение армии от запада к востоку. Он ехал в дорожной карете, запряженной шестериком, окруженный пажами, адъютантами и конвоем, по тракту на Позен, Торн, Данциг и Кенигсберг. В каждом из этих городов тысячи людей с трепетом и восторгом встречали его.
Армия подвигалась с запада на восток, и переменные шестерни несли его туда же. 10 го июня он догнал армию и ночевал в Вильковисском лесу, в приготовленной для него квартире, в имении польского графа.
На другой день Наполеон, обогнав армию, в коляске подъехал к Неману и, с тем чтобы осмотреть местность переправы, переоделся в польский мундир и выехал на берег.
Увидав на той стороне казаков (les Cosaques) и расстилавшиеся степи (les Steppes), в середине которых была Moscou la ville sainte, [Москва, священный город,] столица того, подобного Скифскому, государства, куда ходил Александр Македонский, – Наполеон, неожиданно для всех и противно как стратегическим, так и дипломатическим соображениям, приказал наступление, и на другой день войска его стали переходить Неман.
12 го числа рано утром он вышел из палатки, раскинутой в этот день на крутом левом берегу Немана, и смотрел в зрительную трубу на выплывающие из Вильковисского леса потоки своих войск, разливающихся по трем мостам, наведенным на Немане. Войска знали о присутствии императора, искали его глазами, и, когда находили на горе перед палаткой отделившуюся от свиты фигуру в сюртуке и шляпе, они кидали вверх шапки, кричали: «Vive l'Empereur! [Да здравствует император!] – и одни за другими, не истощаясь, вытекали, всё вытекали из огромного, скрывавшего их доселе леса и, расстрояясь, по трем мостам переходили на ту сторону.
– On fera du chemin cette fois ci. Oh! quand il s'en mele lui meme ca chauffe… Nom de Dieu… Le voila!.. Vive l'Empereur! Les voila donc les Steppes de l'Asie! Vilain pays tout de meme. Au revoir, Beauche; je te reserve le plus beau palais de Moscou. Au revoir! Bonne chance… L'as tu vu, l'Empereur? Vive l'Empereur!.. preur! Si on me fait gouverneur aux Indes, Gerard, je te fais ministre du Cachemire, c'est arrete. Vive l'Empereur! Vive! vive! vive! Les gredins de Cosaques, comme ils filent. Vive l'Empereur! Le voila! Le vois tu? Je l'ai vu deux fois comme jete vois. Le petit caporal… Je l'ai vu donner la croix a l'un des vieux… Vive l'Empereur!.. [Теперь походим! О! как он сам возьмется, дело закипит. Ей богу… Вот он… Ура, император! Так вот они, азиатские степи… Однако скверная страна. До свиданья, Боше. Я тебе оставлю лучший дворец в Москве. До свиданья, желаю успеха. Видел императора? Ура! Ежели меня сделают губернатором в Индии, я тебя сделаю министром Кашмира… Ура! Император вот он! Видишь его? Я его два раза как тебя видел. Маленький капрал… Я видел, как он навесил крест одному из стариков… Ура, император!] – говорили голоса старых и молодых людей, самых разнообразных характеров и положений в обществе. На всех лицах этих людей было одно общее выражение радости о начале давно ожидаемого похода и восторга и преданности к человеку в сером сюртуке, стоявшему на горе.
13 го июня Наполеону подали небольшую чистокровную арабскую лошадь, и он сел и поехал галопом к одному из мостов через Неман, непрестанно оглушаемый восторженными криками, которые он, очевидно, переносил только потому, что нельзя было запретить им криками этими выражать свою любовь к нему; но крики эти, сопутствующие ему везде, тяготили его и отвлекали его от военной заботы, охватившей его с того времени, как он присоединился к войску. Он проехал по одному из качавшихся на лодках мостов на ту сторону, круто повернул влево и галопом поехал по направлению к Ковно, предшествуемый замиравшими от счастия, восторженными гвардейскими конными егерями, расчищая дорогу по войскам, скакавшим впереди его. Подъехав к широкой реке Вилии, он остановился подле польского уланского полка, стоявшего на берегу.
– Виват! – также восторженно кричали поляки, расстроивая фронт и давя друг друга, для того чтобы увидать его. Наполеон осмотрел реку, слез с лошади и сел на бревно, лежавшее на берегу. По бессловесному знаку ему подали трубу, он положил ее на спину подбежавшего счастливого пажа и стал смотреть на ту сторону. Потом он углубился в рассматриванье листа карты, разложенного между бревнами. Не поднимая головы, он сказал что то, и двое его адъютантов поскакали к польским уланам.
– Что? Что он сказал? – слышалось в рядах польских улан, когда один адъютант подскакал к ним.
Было приказано, отыскав брод, перейти на ту сторону. Польский уланский полковник, красивый старый человек, раскрасневшись и путаясь в словах от волнения, спросил у адъютанта, позволено ли ему будет переплыть с своими уланами реку, не отыскивая брода. Он с очевидным страхом за отказ, как мальчик, который просит позволения сесть на лошадь, просил, чтобы ему позволили переплыть реку в глазах императора. Адъютант сказал, что, вероятно, император не будет недоволен этим излишним усердием.
Как только адъютант сказал это, старый усатый офицер с счастливым лицом и блестящими глазами, подняв кверху саблю, прокричал: «Виват! – и, скомандовав уланам следовать за собой, дал шпоры лошади и подскакал к реке. Он злобно толкнул замявшуюся под собой лошадь и бухнулся в воду, направляясь вглубь к быстрине течения. Сотни уланов поскакали за ним. Было холодно и жутко на середине и на быстрине теченья. Уланы цеплялись друг за друга, сваливались с лошадей, лошади некоторые тонули, тонули и люди, остальные старались плыть кто на седле, кто держась за гриву. Они старались плыть вперед на ту сторону и, несмотря на то, что за полверсты была переправа, гордились тем, что они плывут и тонут в этой реке под взглядами человека, сидевшего на бревне и даже не смотревшего на то, что они делали. Когда вернувшийся адъютант, выбрав удобную минуту, позволил себе обратить внимание императора на преданность поляков к его особе, маленький человек в сером сюртуке встал и, подозвав к себе Бертье, стал ходить с ним взад и вперед по берегу, отдавая ему приказания и изредка недовольно взглядывая на тонувших улан, развлекавших его внимание.
Для него было не ново убеждение в том, что присутствие его на всех концах мира, от Африки до степей Московии, одинаково поражает и повергает людей в безумие самозабвения. Он велел подать себе лошадь и поехал в свою стоянку.
Человек сорок улан потонуло в реке, несмотря на высланные на помощь лодки. Большинство прибилось назад к этому берегу. Полковник и несколько человек переплыли реку и с трудом вылезли на тот берег. Но как только они вылезли в обшлепнувшемся на них, стекающем ручьями мокром платье, они закричали: «Виват!», восторженно глядя на то место, где стоял Наполеон, но где его уже не было, и в ту минуту считали себя счастливыми.
Ввечеру Наполеон между двумя распоряжениями – одно о том, чтобы как можно скорее доставить заготовленные фальшивые русские ассигнации для ввоза в Россию, и другое о том, чтобы расстрелять саксонца, в перехваченном письме которого найдены сведения о распоряжениях по французской армии, – сделал третье распоряжение – о причислении бросившегося без нужды в реку польского полковника к когорте чести (Legion d'honneur), которой Наполеон был главою.
Qnos vult perdere – dementat. [Кого хочет погубить – лишит разума (лат.) ]


Русский император между тем более месяца уже жил в Вильне, делая смотры и маневры. Ничто не было готово для войны, которой все ожидали и для приготовления к которой император приехал из Петербурга. Общего плана действий не было. Колебания о том, какой план из всех тех, которые предлагались, должен быть принят, только еще более усилились после месячного пребывания императора в главной квартире. В трех армиях был в каждой отдельный главнокомандующий, но общего начальника над всеми армиями не было, и император не принимал на себя этого звания.
Чем дольше жил император в Вильне, тем менее и менее готовились к войне, уставши ожидать ее. Все стремления людей, окружавших государя, казалось, были направлены только на то, чтобы заставлять государя, приятно проводя время, забыть о предстоящей войне.
После многих балов и праздников у польских магнатов, у придворных и у самого государя, в июне месяце одному из польских генерал адъютантов государя пришла мысль дать обед и бал государю от лица его генерал адъютантов. Мысль эта радостно была принята всеми. Государь изъявил согласие. Генерал адъютанты собрали по подписке деньги. Особа, которая наиболее могла быть приятна государю, была приглашена быть хозяйкой бала. Граф Бенигсен, помещик Виленской губернии, предложил свой загородный дом для этого праздника, и 13 июня был назначен обед, бал, катанье на лодках и фейерверк в Закрете, загородном доме графа Бенигсена.
В тот самый день, в который Наполеоном был отдан приказ о переходе через Неман и передовые войска его, оттеснив казаков, перешли через русскую границу, Александр проводил вечер на даче Бенигсена – на бале, даваемом генерал адъютантами.
Был веселый, блестящий праздник; знатоки дела говорили, что редко собиралось в одном месте столько красавиц. Графиня Безухова в числе других русских дам, приехавших за государем из Петербурга в Вильну, была на этом бале, затемняя своей тяжелой, так называемой русской красотой утонченных польских дам. Она была замечена, и государь удостоил ее танца.
Борис Друбецкой, en garcon (холостяком), как он говорил, оставив свою жену в Москве, был также на этом бале и, хотя не генерал адъютант, был участником на большую сумму в подписке для бала. Борис теперь был богатый человек, далеко ушедший в почестях, уже не искавший покровительства, а на ровной ноге стоявший с высшими из своих сверстников.
В двенадцать часов ночи еще танцевали. Элен, не имевшая достойного кавалера, сама предложила мазурку Борису. Они сидели в третьей паре. Борис, хладнокровно поглядывая на блестящие обнаженные плечи Элен, выступавшие из темного газового с золотом платья, рассказывал про старых знакомых и вместе с тем, незаметно для самого себя и для других, ни на секунду не переставал наблюдать государя, находившегося в той же зале. Государь не танцевал; он стоял в дверях и останавливал то тех, то других теми ласковыми словами, которые он один только умел говорить.
При начале мазурки Борис видел, что генерал адъютант Балашев, одно из ближайших лиц к государю, подошел к нему и непридворно остановился близко от государя, говорившего с польской дамой. Поговорив с дамой, государь взглянул вопросительно и, видно, поняв, что Балашев поступил так только потому, что на то были важные причины, слегка кивнул даме и обратился к Балашеву. Только что Балашев начал говорить, как удивление выразилось на лице государя. Он взял под руку Балашева и пошел с ним через залу, бессознательно для себя расчищая с обеих сторон сажени на три широкую дорогу сторонившихся перед ним. Борис заметил взволнованное лицо Аракчеева, в то время как государь пошел с Балашевым. Аракчеев, исподлобья глядя на государя и посапывая красным носом, выдвинулся из толпы, как бы ожидая, что государь обратится к нему. (Борис понял, что Аракчеев завидует Балашеву и недоволен тем, что какая то, очевидно, важная, новость не через него передана государю.)
Но государь с Балашевым прошли, не замечая Аракчеева, через выходную дверь в освещенный сад. Аракчеев, придерживая шпагу и злобно оглядываясь вокруг себя, прошел шагах в двадцати за ними.
Пока Борис продолжал делать фигуры мазурки, его не переставала мучить мысль о том, какую новость привез Балашев и каким бы образом узнать ее прежде других.
В фигуре, где ему надо было выбирать дам, шепнув Элен, что он хочет взять графиню Потоцкую, которая, кажется, вышла на балкон, он, скользя ногами по паркету, выбежал в выходную дверь в сад и, заметив входящего с Балашевым на террасу государя, приостановился. Государь с Балашевым направлялись к двери. Борис, заторопившись, как будто не успев отодвинуться, почтительно прижался к притолоке и нагнул голову.
Государь с волнением лично оскорбленного человека договаривал следующие слова:
– Без объявления войны вступить в Россию. Я помирюсь только тогда, когда ни одного вооруженного неприятеля не останется на моей земле, – сказал он. Как показалось Борису, государю приятно было высказать эти слова: он был доволен формой выражения своей мысли, но был недоволен тем, что Борис услыхал их.
– Чтоб никто ничего не знал! – прибавил государь, нахмурившись. Борис понял, что это относилось к нему, и, закрыв глаза, слегка наклонил голову. Государь опять вошел в залу и еще около получаса пробыл на бале.
Борис первый узнал известие о переходе французскими войсками Немана и благодаря этому имел случай показать некоторым важным лицам, что многое, скрытое от других, бывает ему известно, и через то имел случай подняться выше во мнении этих особ.

Неожиданное известие о переходе французами Немана было особенно неожиданно после месяца несбывавшегося ожидания, и на бале! Государь, в первую минуту получения известия, под влиянием возмущения и оскорбления, нашел то, сделавшееся потом знаменитым, изречение, которое самому понравилось ему и выражало вполне его чувства. Возвратившись домой с бала, государь в два часа ночи послал за секретарем Шишковым и велел написать приказ войскам и рескрипт к фельдмаршалу князю Салтыкову, в котором он непременно требовал, чтобы были помещены слова о том, что он не помирится до тех пор, пока хотя один вооруженный француз останется на русской земле.
На другой день было написано следующее письмо к Наполеону.
«Monsieur mon frere. J'ai appris hier que malgre la loyaute avec laquelle j'ai maintenu mes engagements envers Votre Majeste, ses troupes ont franchis les frontieres de la Russie, et je recois a l'instant de Petersbourg une note par laquelle le comte Lauriston, pour cause de cette agression, annonce que Votre Majeste s'est consideree comme en etat de guerre avec moi des le moment ou le prince Kourakine a fait la demande de ses passeports. Les motifs sur lesquels le duc de Bassano fondait son refus de les lui delivrer, n'auraient jamais pu me faire supposer que cette demarche servirait jamais de pretexte a l'agression. En effet cet ambassadeur n'y a jamais ete autorise comme il l'a declare lui meme, et aussitot que j'en fus informe, je lui ai fait connaitre combien je le desapprouvais en lui donnant l'ordre de rester a son poste. Si Votre Majeste n'est pas intentionnee de verser le sang de nos peuples pour un malentendu de ce genre et qu'elle consente a retirer ses troupes du territoire russe, je regarderai ce qui s'est passe comme non avenu, et un accommodement entre nous sera possible. Dans le cas contraire, Votre Majeste, je me verrai force de repousser une attaque que rien n'a provoquee de ma part. Il depend encore de Votre Majeste d'eviter a l'humanite les calamites d'une nouvelle guerre.
Je suis, etc.
(signe) Alexandre».
[«Государь брат мой! Вчера дошло до меня, что, несмотря на прямодушие, с которым соблюдал я мои обязательства в отношении к Вашему Императорскому Величеству, войска Ваши перешли русские границы, и только лишь теперь получил из Петербурга ноту, которою граф Лористон извещает меня, по поводу сего вторжения, что Ваше Величество считаете себя в неприязненных отношениях со мною, с того времени как князь Куракин потребовал свои паспорта. Причины, на которых герцог Бассано основывал свой отказ выдать сии паспорты, никогда не могли бы заставить меня предполагать, чтобы поступок моего посла послужил поводом к нападению. И в действительности он не имел на то от меня повеления, как было объявлено им самим; и как только я узнал о сем, то немедленно выразил мое неудовольствие князю Куракину, повелев ему исполнять по прежнему порученные ему обязанности. Ежели Ваше Величество не расположены проливать кровь наших подданных из за подобного недоразумения и ежели Вы согласны вывести свои войска из русских владений, то я оставлю без внимания все происшедшее, и соглашение между нами будет возможно. В противном случае я буду принужден отражать нападение, которое ничем не было возбуждено с моей стороны. Ваше Величество, еще имеете возможность избавить человечество от бедствий новой войны.