Асфандьярова, Амина Ибрагимовна
| Амина Ибрагимовна Асфандьярова | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Страна: |
СССР, Россия |
| Научная сфера: |
искусствовед |
| Место работы: |
Уфимская государственная академия искусств им. Загира Исмагилова |
| Учёная степень: |
кандидат искусствоведения |
| Учёное звание: |
профессор |
| Альма-матер: |
Уфимский государственный институт искусств |
| Научный руководитель: |
профессор Л.Н. Шаймухаметова |
| Известен как: |
ректор Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагилова (с 2013 г.) |
| Награды и премии: |
заслуженный деятель искусств Республики Башкортостан (2008) |
Ами́на Ибраги́мовна Асфандья́рова (род. 27 июля 1961, Уфа) — искусствовед, ректор Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагилова (УГАИ). Заслуженный деятель искусств Республики Башкортостан (2008).
Содержание
Биография
Асфандьярова Амина Ибрагимовна родилась 27 июля 1961 года в Уфе.
В 1985 году окончила Уфимский государственный институт искусств по классу заслуженной артистки РБ, доцента С. Г. Хамидуллиной. В 1995 году проходила стажировку в Казанской государственной Консерватории по классу заслуженной артистки РФ и РТ, профессора Э. К. Ахметовой.
Кандидатскую диссертацию на тему «Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й.Гайдна» защитила в 2003 году в диссертационном совете Новосибирской государственной консерватории (рук. проф. Л. Н. Шаймухаметова).
Место работы: c 1985 года работала УГИИ концертмейстером, с 1993 года — на кафедре специального фортепиано, с 2001 по 2003 годы — соискатель в Лаборатории музыкальной семантики УГАИ, с 2003 года — декан факультета музыковедения и вокально-хорового искусства, с 2007 года — проректор по учебной и воспитательной работе академии.
С 2013 года — ректор Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагилова.
Асфандьярова Амина Ибрагимовна являлась членом жюри республиканских музыкальных конкурсов: им. З. Исмагилова, им. Н. Сабитова (Уфа, 1998, 2000, 2002, 2004 гг.), конкурса-фестиваля преподавателей ДМШ, конкурса молодых исполнителей на цифровых фортепиано (Уфа, 2004, 2005), конкурса им. В. Тимановой (2005).
Выступала c концертами в УГАИ, УУИ, Башгосфилармонии, в городах Октябрьский, Учалы, Ишимбай, Салават, Бузулук.
Асфандьярова, Амина Ибрагимовна — кандидат искусствоведения, профессор УГАИ.
Награды и звания
Заслуженный деятель искусств Республики Башкортостан (2008)
Отличник народного образования
Труды
- Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й. Гайдна: Монография. – Уфа: РИО УГАИ, 2007 (гриф УМО высших учебных заведений РФ);
- Фортепианная музыка композиторов Башкортостана: Тезисы докладов научно-практической конференции Первого фестиваля фортепианной музыки композиторов Башкортостана. - Уфа,1997.
- Фортепианная и скрипичная музыка композиторов Башкортостана: Тезисы докладов научно-практической конференции Второго фестиваля фортепианной и скрипичной музыки композиторов Башкортостана. - Уфа, 1999.
- Интонационная лексика как проблема артикуляции фортепианных сонат Гайдна (статья). Историко-теоретические проблемы музыкознания / Сб.науч. тр.: РАМ им. Гнесиных, УГИИ. - Вып. 156 -М.,1999.
- Интонационная лексика фортепианных произведений как проблема исполнительской артикуляции (тезисы).
- Музыка, живопись, театр: проблемы истории, теории и педагогики: Материалы Республиканской научно-методической конференции. – Уфа; РИЦ УГИИ, 2000.
- Искусство во втором тысячелетии (Теория. Практика. Педагогические позиции): Материалы конференции. – Оренбург, 2001.
- Художественный мир музыкального произведения / Межвуз. сб. статей // Отв. ред.-сост. Шаймухаметова Л.Н. – УГИИ: Лаборатория муз.семантики.– Уфа, 2001
- Музыкальный текст и исполнитель / Сб. статей // Отв. ред.-сост. Шаймухаметова Л.Н. – Уфа: Лаборатория муз. семантики УГАИ, 2004.
- Художественный образ в исполнительском искусстве: Материалы науч.-практ. конф. – Магнитогорск, 2004.
- Музыкальное содержание: наука и педагогика: Материалы III Всероссийской научно-практической конференции. - Уфа, 2005.
- Материалы всероссийской научной конференции. – Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (академия) им. М.И.Глинки, 2005.
- Культурная жизнь юга России. – 2006. - № 2. - Краснодар.
- Современные гуманитарные исследования. - № 3. – 2006. - Москва. я
- Музыкальная семиотика: перспективы и пути развития / Материалы Международной научной конференции. – Астрахань, 2006.
- «Музыкальное содержание: современная научная интерпретация» / Материалы IV Всероссийской научно-практической конференции. – Ростов-на-Дону, 2006.
- Материалы международной конференции «Музыкальная педагогика: теория и практика», - Уфа, 2006.
- Исполнительское искусство и музыковедение. Параллели и взаимодействия/Сб. статей по материалам Междунар. науч. конф. 6-9 апр. 2009. – М.: Человек, 2010. – с. 122-129.
- Этот многообразный мир музыки/Сб. статей к 80-летию М.Г.Арановского. – М.:Гос. институт искусствознания. – 2010. – с. 47-50.
- Пьесы башкирских композиторов для фортепиано (Хрестоматия). Методическое пособие для учащихся ДМШ, ДШИ. – Уфа,1999.
Напишите отзыв о статье "Асфандьярова, Амина Ибрагимовна"
Ссылки
personarb.ru/index.php?categoryid=15&nomer=958013
www.famous-scientists.ru/13783
www.dslib.net/muz-iskusstvo/intonacionnaja-leksika-obrazov-pastorali-v-tematizme-fortepiannyh-sonat-j-gajdna.html
Отрывок, характеризующий Асфандьярова, Амина Ибрагимовна
«Ура а а а!» протяжным криком разнеслось по нашей линии и, обгоняя князя Багратиона и друг друга, нестройною, но веселою и оживленною толпой побежали наши под гору за расстроенными французами.Атака 6 го егерского обеспечила отступление правого фланга. В центре действие забытой батареи Тушина, успевшего зажечь Шенграбен, останавливало движение французов. Французы тушили пожар, разносимый ветром, и давали время отступать. Отступление центра через овраг совершалось поспешно и шумно; однако войска, отступая, не путались командами. Но левый фланг, который единовременно был атакован и обходим превосходными силами французов под начальством Ланна и который состоял из Азовского и Подольского пехотных и Павлоградского гусарского полков, был расстроен. Багратион послал Жеркова к генералу левого фланга с приказанием немедленно отступать.
Жерков бойко, не отнимая руки от фуражки, тронул лошадь и поскакал. Но едва только он отъехал от Багратиона, как силы изменили ему. На него нашел непреодолимый страх, и он не мог ехать туда, где было опасно.
Подъехав к войскам левого фланга, он поехал не вперед, где была стрельба, а стал отыскивать генерала и начальников там, где их не могло быть, и потому не передал приказания.
Командование левым флангом принадлежало по старшинству полковому командиру того самого полка, который представлялся под Браунау Кутузову и в котором служил солдатом Долохов. Командование же крайнего левого фланга было предназначено командиру Павлоградского полка, где служил Ростов, вследствие чего произошло недоразумение. Оба начальника были сильно раздражены друг против друга, и в то самое время как на правом фланге давно уже шло дело и французы уже начали наступление, оба начальника были заняты переговорами, которые имели целью оскорбить друг друга. Полки же, как кавалерийский, так и пехотный, были весьма мало приготовлены к предстоящему делу. Люди полков, от солдата до генерала, не ждали сражения и спокойно занимались мирными делами: кормлением лошадей в коннице, собиранием дров – в пехоте.
– Есть он, однако, старше моего в чином, – говорил немец, гусарский полковник, краснея и обращаясь к подъехавшему адъютанту, – то оставляяй его делать, как он хочет. Я своих гусар не могу жертвовать. Трубач! Играй отступление!
Но дело становилось к спеху. Канонада и стрельба, сливаясь, гремели справа и в центре, и французские капоты стрелков Ланна проходили уже плотину мельницы и выстраивались на этой стороне в двух ружейных выстрелах. Пехотный полковник вздрагивающею походкой подошел к лошади и, взлезши на нее и сделавшись очень прямым и высоким, поехал к павлоградскому командиру. Полковые командиры съехались с учтивыми поклонами и со скрываемою злобой в сердце.
– Опять таки, полковник, – говорил генерал, – не могу я, однако, оставить половину людей в лесу. Я вас прошу , я вас прошу , – повторил он, – занять позицию и приготовиться к атаке.
– А вас прошу не мешивайтся не свое дело, – отвечал, горячась, полковник. – Коли бы вы был кавалерист…
– Я не кавалерист, полковник, но я русский генерал, и ежели вам это неизвестно…
– Очень известно, ваше превосходительство, – вдруг вскрикнул, трогая лошадь, полковник, и делаясь красно багровым. – Не угодно ли пожаловать в цепи, и вы будете посмотрейть, что этот позиция никуда негодный. Я не хочу истребить своя полка для ваше удовольствие.
– Вы забываетесь, полковник. Я не удовольствие свое соблюдаю и говорить этого не позволю.
Генерал, принимая приглашение полковника на турнир храбрости, выпрямив грудь и нахмурившись, поехал с ним вместе по направлению к цепи, как будто всё их разногласие должно было решиться там, в цепи, под пулями. Они приехали в цепь, несколько пуль пролетело над ними, и они молча остановились. Смотреть в цепи нечего было, так как и с того места, на котором они прежде стояли, ясно было, что по кустам и оврагам кавалерии действовать невозможно, и что французы обходят левое крыло. Генерал и полковник строго и значительно смотрели, как два петуха, готовящиеся к бою, друг на друга, напрасно выжидая признаков трусости. Оба выдержали экзамен. Так как говорить было нечего, и ни тому, ни другому не хотелось подать повод другому сказать, что он первый выехал из под пуль, они долго простояли бы там, взаимно испытывая храбрость, ежели бы в это время в лесу, почти сзади их, не послышались трескотня ружей и глухой сливающийся крик. Французы напали на солдат, находившихся в лесу с дровами. Гусарам уже нельзя было отступать вместе с пехотой. Они были отрезаны от пути отступления налево французскою цепью. Теперь, как ни неудобна была местность, необходимо было атаковать, чтобы проложить себе дорогу.
Эскадрон, где служил Ростов, только что успевший сесть на лошадей, был остановлен лицом к неприятелю. Опять, как и на Энском мосту, между эскадроном и неприятелем никого не было, и между ними, разделяя их, лежала та же страшная черта неизвестности и страха, как бы черта, отделяющая живых от мертвых. Все люди чувствовали эту черту, и вопрос о том, перейдут ли или нет и как перейдут они черту, волновал их.
Ко фронту подъехал полковник, сердито ответил что то на вопросы офицеров и, как человек, отчаянно настаивающий на своем, отдал какое то приказание. Никто ничего определенного не говорил, но по эскадрону пронеслась молва об атаке. Раздалась команда построения, потом визгнули сабли, вынутые из ножен. Но всё еще никто не двигался. Войска левого фланга, и пехота и гусары, чувствовали, что начальство само не знает, что делать, и нерешимость начальников сообщалась войскам.
