Безымянная планета
 |
Эта статья предлагается к удалению. Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице Википедия:К удалению/10 февраля 2016.
Пока процесс обсуждения не завершён, статью можно попытаться улучшить, однако следует воздерживаться от переименований или немотивированного удаления содержания, подробнее см. руководство к дальнейшему действию. Не снимайте пометку о выставлении на удаление до окончания обсуждения. Последнее изменение сделано участником Ping08Bot (вклад, журналы) в 15:55 UTC (3995807 минут назад). Администраторам: ссылки сюда, история, журналы, удалить. |
| Безымянная планета | |
 | |
| Жанр |
Музыкальное шоу |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Cтудия Валерия Леонтьева, |
| Длительность |
127 мин. |
| Страна | |
| Год | |
Безымянная планета — супер-шоу, фильм-концерт и концертная программа звезды российской эстрады Валерия Леонтьева. Премьера прошла 16-25 марта 2001 года в Санкт-Петербурге, 4-8 апреля в Москве и 26-29 апреля в Киеве. Тур по России, США и Израилю – в 2001 году, по Украине, Германии и Прибалтике – в 2002 г. Больше всего повторов шоу было показано в Санкт-Петербурге (21 концерт), Москве (8 концертов) и Киеве (6 концертов).
Содержание
Репертуар
В программе 23 песни, из которых 16 – абсолютно новые на тот момент (14 из альбома «Августин», 2 неизданные), 4 песни из предыдущего альбома «Каждый хочет любить», ремейк на песню Шарля Азнавура «Вечная любовь» и два ремейка на собственные хиты 1980-х гг. (Там в сентябре и Зеленый свет). То есть, раскрученных и известных песен всего несколько на более чем двухчасовое шоу – определенный риск, впрочем стандартный для Леонтьева подход к репертуару в 1990 – нач. 2000-х гг.
Подготовка
Работа над шоу была начата летом 2000 года. В репертуаре певца появилось около 10 новых песен (Августин, Если ты уйдешь, Ураган Сюзанна, Пароход, Банановая республика, Я не плейбой, Время) – которые могли бы стать ядром для новой программы. Кроме того, велась работа над рядом песен, которые планировалось держать в секрете до премьеры шоу и выхода нового альбома «Августин» (первоначально, его планировось издать в 2000 году, но позже сроки было решено перенести и издать диск к премьере шоу).
Первоначально, концепция будущей программы была неясна, отсутствовала какая-либо общая тема в новых песнях, что делало невозможным создание концептуального шоу, в котором, подобно предыдущим концертным работам певца, песни бы образовывали единую сюжетную линию («По дороге в Голливуд») или были бы объединены общей тематикой («Фотограф Сновидений»).
Осенью 2000 года на всех радиостанциях и музыкальных каналах России и СНГ прошла премьера сингла и клипа «Августин» . В последнем, Леонтьев в образе загадочного персонажа путешествует сквозь столетия, а попадая в XXI век оказывается на танцполе среди нескольких клонов самого себя (клонами выступает сам артист, в нескольких самых известных своих образах 70-х, 80-х и 90-х годов). Эту же тему планировалось обыграть и в шоу, отчего программа первое время носила рабочее название «Августин и компания». Однако, идея не очень нравилась самому Леонтьеву, к тому же было непонятно каким образом должна была проходить смена образов в течении шоу (подобный грим требует многочасовой работы, а без эффектного грима затея не имела бы смысла). К тому же, певец хотел, чтобы основным элементом его шоу стали полеты и воздушные танцы. Двойные концепции программ для Леонтьева не свойственны, потому из-за боязни излишней пестроты и «конфликта идей» от «Августина» отказались и программа стала носить рабочее название «Люблю ветер» (одноименную песню написал давний соавтор певца Александр Морозов в конце 2000 года).
К началу 2001 года уже сложились несколько смысловых блоков программы: песни, посвященные философии времени («Время», «Секундомер», «Не бойся вспоминать меня»), морская тематика («Ураган Сюзанна», «Пароход», «Загляните на Гаити», «Каждый хочет любить») - но общая картина программы не вырисовывалась. И если концерты в Петербурге и Киеве были заявлены, поскольку могли состоятся в рамках стандартного гастрольного тура, то Москва по-прежнему стояла под вопросом – поскольку в Москве Леонтьев традиционно показывал только полностью новые программы.
Выручил Леонтьева его давний друг – композитор Игорь Крутой. Он написал песню на стихи Л. Д’Элиа, которая и дала название будущему шоу – «Безымянная планета». Леонтьев в ближайшие дни связался с компанией «Krasnov Design», которая начала разработку сценического оформления, а в Москве появились афиши премьерных концертов. При этом, к петербургской премьере, которая прошла в конце марта, декорации еще не были готовы – сцена была оформлена весьма аскетично, что не помешало местному ТВ настоять на съемке и показать премьеру по петербургскому телевидению.
Хореография
Для постановки хореографии был привлечен Фарух Ниязали.
Шоу начинается с номера балета, выполняющего танец с использованием полетов и воздушных пируэтов. Танцоры одеты в замысловатые костюмы, а все действо напоминает то ли бал инопланетян, то ли некий танец фей или ангелов. Специальный дым и освещение скрывает тросы и другую технику, с помощью которой танцоры поднимаются в воздух. Сам Леонтьев также спускается «сверху» и тут же снова устремляется верх, кувыркаясь и как бы «вскарабкиваясь», «бежит» по вымышленному небу. Довольно эффектное появление, однако сама концепция читается не очень четко – это довольно сложные трюки, и хорошо отработаны они были только после долгих месяцев гастрольного тура. В частности, «бег по воздуху» выглядит убедительней в более поздних съемках 2002-2003 гг., чем в первоначальной тв-версии.
Финальным стержнем программы становится биографическая песня «Сцена». В этом номере балет сначала выступает в качестве зрителей, наблюдателей «исповеди» артиста. Сам Леонтьев в течении номера один за другим сбрасывает с себя костюмы, под каждым из которых оказывается все новый слой – и как бы взывает к публике посмотреть на него с других сторон. По всей видимости, эта идея осталась с того времени, когда работали над концепцией «Августина». Однако, после последнего сброшенного костюма, Леонтьев остается в эфемерном светящемся комбинезоне в образе инопланетянина , взлетая вверх с балетом (одетым в те же замысловатые костюмы, которыми открывалось шоу) и скрываясь в планетарной сфере декораций.
Также можно отметить песню «Секундомер», в которой Леонтьев как бы изображает сгибающуюся стрелку часов, которая однако не поддается и возвращается в свою исходную прямоту (поскольку «время никого не ждет и карту его морей не изменить»). Балет в номере не участвовал.
В целом же, в отличие от предыдущих крупных программ Леонтьева – концептуальной хореографии в шоу немного. В основном - это фоновые номера, с эпизодическим пунктирным синхроном балета и певца.
Аранжировки
Все аранжировки к шоу сделал Руслан Муратов – клавишник Валерия Леонтьева и музыкальный продюсер альбома «Августин», релиз которого состоялся одновременно с премьерой шоу.
Другие участники и создатели шоу
Продюсер – Николай Кара
Режиссёр-постановщик – Валерий Леонтьев
Хореограф-постановщик – Фарух Ниязали
Балетмейстеры – Владимир Мандрин, Илона Зинурова
Постановщики трюков - Дмитрий Аксенов, Владимир Шишкин
Художник по костюмам – Татьяна Кудрявцева
Художник по свету – Владимир Дудукин
Звукорежиссер – Андрей Белоусов
Бек-вокал – Ямилия Каридад Рейес Кьяла
Аннотация Валерия Леонтьева
«Мне неизвестно ее расположение на космических картах, я ее только что открыл и еще не успел назвать… Знаю только, что на ней нет войн, горя и слез, а есть море, солнце и Вечная Любовь. Время там – безмятежно, Волчья страсть – нежна… А если кому-то вдруг становится трудно, одолевая столетия и пространства на помощь приходит сказочный Августин»
Признание
Петербургская премьера шоу была показана по местному телевидению в конце марта 2001 года. Премьера шоу в Москве показана в начале мая на телеканале «Россия». Летом-осенью премьеру шоу повторили региональные телеканалы России и Украины (официальная премьера на Украине состоялась только весной 2002 года на национальном телеканале «Интер»). Концерт был также отснят в Витебске (показан в Белоруссии и на телеканале «Россия») и в ряде других городов гастрольного тура (в частности, в Саратове). На DVD шоу издано не было.
В 2001 году премия Звуковая дорожка назвала программу «лучшим шоу года», а от медиахолдинга АРС Рекордз и фестиваля Песня года Валерий Леонтьев получил статуэтку «Певец года».
Сет-лист
|
2001
|
2002
|
Ссылки
- [www.vl-club.ru/press_text.php?filename=pressa/sp_ved.shtml Затменье Солнца на Безымянной планете («Санкт-Петербургские ведомости», октябрь 2001)]
- Сколько звезд у Валерия Леонтьева или Безымянная планета в Баку («Зеркало», 17.04.2001)
- В рекламе не нуждается («Бульвар», апрель 2001)
- Два часа на Безымянной планете («Витьбичи», 27.07.2001)
- "Валерий Леонтьев: Я испытываю кайф, негодование и те чувства, о которых вслух лучше не говорить" («Бульвар», июнь 2001)
- Леонтьев любит летать над сценой и прыгать в воду («Вечерний Минск», 18.09.2001)
- Отдаю зрителям все, что могу (интервью для передачи Мелорама, 2002)
- Неглянцевитый Леонтьев (Культ Личностей, №3, 2002)
- Валерий Леонтьев: "Наши воспоминания столь же иллюзорны, как и наши мечты" (Петербургский телевик № 49, 2002)
Напишите отзыв о статье "Безымянная планета"
Отрывок, характеризующий Безымянная планета
Гостья махнула рукой.– У него их двадцать незаконных, я думаю.
Княгиня Анна Михайловна вмешалась в разговор, видимо, желая выказать свои связи и свое знание всех светских обстоятельств.
– Вот в чем дело, – сказала она значительно и тоже полушопотом. – Репутация графа Кирилла Владимировича известна… Детям своим он и счет потерял, но этот Пьер любимый был.
– Как старик был хорош, – сказала графиня, – еще прошлого года! Красивее мужчины я не видывала.
– Теперь очень переменился, – сказала Анна Михайловна. – Так я хотела сказать, – продолжала она, – по жене прямой наследник всего именья князь Василий, но Пьера отец очень любил, занимался его воспитанием и писал государю… так что никто не знает, ежели он умрет (он так плох, что этого ждут каждую минуту, и Lorrain приехал из Петербурга), кому достанется это огромное состояние, Пьеру или князю Василию. Сорок тысяч душ и миллионы. Я это очень хорошо знаю, потому что мне сам князь Василий это говорил. Да и Кирилл Владимирович мне приходится троюродным дядей по матери. Он и крестил Борю, – прибавила она, как будто не приписывая этому обстоятельству никакого значения.
– Князь Василий приехал в Москву вчера. Он едет на ревизию, мне говорили, – сказала гостья.
– Да, но, entre nous, [между нами,] – сказала княгиня, – это предлог, он приехал собственно к графу Кирилле Владимировичу, узнав, что он так плох.
– Однако, ma chere, это славная штука, – сказал граф и, заметив, что старшая гостья его не слушала, обратился уже к барышням. – Хороша фигура была у квартального, я воображаю.
И он, представив, как махал руками квартальный, опять захохотал звучным и басистым смехом, колебавшим всё его полное тело, как смеются люди, всегда хорошо евшие и особенно пившие. – Так, пожалуйста же, обедать к нам, – сказал он.
Наступило молчание. Графиня глядела на гостью, приятно улыбаясь, впрочем, не скрывая того, что не огорчится теперь нисколько, если гостья поднимется и уедет. Дочь гостьи уже оправляла платье, вопросительно глядя на мать, как вдруг из соседней комнаты послышался бег к двери нескольких мужских и женских ног, грохот зацепленного и поваленного стула, и в комнату вбежала тринадцатилетняя девочка, запахнув что то короткою кисейною юбкою, и остановилась по средине комнаты. Очевидно было, она нечаянно, с нерассчитанного бега, заскочила так далеко. В дверях в ту же минуту показались студент с малиновым воротником, гвардейский офицер, пятнадцатилетняя девочка и толстый румяный мальчик в детской курточке.
Граф вскочил и, раскачиваясь, широко расставил руки вокруг бежавшей девочки.
– А, вот она! – смеясь закричал он. – Именинница! Ma chere, именинница!
– Ma chere, il y a un temps pour tout, [Милая, на все есть время,] – сказала графиня, притворяясь строгою. – Ты ее все балуешь, Elie, – прибавила она мужу.
– Bonjour, ma chere, je vous felicite, [Здравствуйте, моя милая, поздравляю вас,] – сказала гостья. – Quelle delicuse enfant! [Какое прелестное дитя!] – прибавила она, обращаясь к матери.
Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, которые, сжимаясь, двигались в своем корсаже от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка. Вывернувшись от отца, она подбежала к матери и, не обращая никакого внимания на ее строгое замечание, спрятала свое раскрасневшееся лицо в кружевах материной мантильи и засмеялась. Она смеялась чему то, толкуя отрывисто про куклу, которую вынула из под юбочки.
– Видите?… Кукла… Мими… Видите.
И Наташа не могла больше говорить (ей всё смешно казалось). Она упала на мать и расхохоталась так громко и звонко, что все, даже чопорная гостья, против воли засмеялись.
– Ну, поди, поди с своим уродом! – сказала мать, притворно сердито отталкивая дочь. – Это моя меньшая, – обратилась она к гостье.
Наташа, оторвав на минуту лицо от кружевной косынки матери, взглянула на нее снизу сквозь слезы смеха и опять спрятала лицо.
Гостья, принужденная любоваться семейною сценой, сочла нужным принять в ней какое нибудь участие.
– Скажите, моя милая, – сказала она, обращаясь к Наташе, – как же вам приходится эта Мими? Дочь, верно?
Наташе не понравился тон снисхождения до детского разговора, с которым гостья обратилась к ней. Она ничего не ответила и серьезно посмотрела на гостью.
Между тем всё это молодое поколение: Борис – офицер, сын княгини Анны Михайловны, Николай – студент, старший сын графа, Соня – пятнадцатилетняя племянница графа, и маленький Петруша – меньшой сын, все разместились в гостиной и, видимо, старались удержать в границах приличия оживление и веселость, которыми еще дышала каждая их черта. Видно было, что там, в задних комнатах, откуда они все так стремительно прибежали, у них были разговоры веселее, чем здесь о городских сплетнях, погоде и comtesse Apraksine. [о графине Апраксиной.] Изредка они взглядывали друг на друга и едва удерживались от смеха.
Два молодые человека, студент и офицер, друзья с детства, были одних лет и оба красивы, но не похожи друг на друга. Борис был высокий белокурый юноша с правильными тонкими чертами спокойного и красивого лица; Николай был невысокий курчавый молодой человек с открытым выражением лица. На верхней губе его уже показывались черные волосики, и во всем лице выражались стремительность и восторженность.
Николай покраснел, как только вошел в гостиную. Видно было, что он искал и не находил, что сказать; Борис, напротив, тотчас же нашелся и рассказал спокойно, шутливо, как эту Мими куклу он знал еще молодою девицей с неиспорченным еще носом, как она в пять лет на его памяти состарелась и как у ней по всему черепу треснула голова. Сказав это, он взглянул на Наташу. Наташа отвернулась от него, взглянула на младшего брата, который, зажмурившись, трясся от беззвучного смеха, и, не в силах более удерживаться, прыгнула и побежала из комнаты так скоро, как только могли нести ее быстрые ножки. Борис не рассмеялся.
– Вы, кажется, тоже хотели ехать, maman? Карета нужна? – .сказал он, с улыбкой обращаясь к матери.
– Да, поди, поди, вели приготовить, – сказала она, уливаясь.
Борис вышел тихо в двери и пошел за Наташей, толстый мальчик сердито побежал за ними, как будто досадуя на расстройство, происшедшее в его занятиях.
Из молодежи, не считая старшей дочери графини (которая была четырьмя годами старше сестры и держала себя уже, как большая) и гостьи барышни, в гостиной остались Николай и Соня племянница. Соня была тоненькая, миниатюрненькая брюнетка с мягким, отененным длинными ресницами взглядом, густой черною косой, два раза обвившею ее голову, и желтоватым оттенком кожи на лице и в особенности на обнаженных худощавых, но грациозных мускулистых руках и шее. Плавностью движений, мягкостью и гибкостью маленьких членов и несколько хитрою и сдержанною манерой она напоминала красивого, но еще не сформировавшегося котенка, который будет прелестною кошечкой. Она, видимо, считала приличным выказывать улыбкой участие к общему разговору; но против воли ее глаза из под длинных густых ресниц смотрели на уезжавшего в армию cousin [двоюродного брата] с таким девическим страстным обожанием, что улыбка ее не могла ни на мгновение обмануть никого, и видно было, что кошечка присела только для того, чтоб еще энергичнее прыгнуть и заиграть с своим соusin, как скоро только они так же, как Борис с Наташей, выберутся из этой гостиной.
– Да, ma chere, – сказал старый граф, обращаясь к гостье и указывая на своего Николая. – Вот его друг Борис произведен в офицеры, и он из дружбы не хочет отставать от него; бросает и университет и меня старика: идет в военную службу, ma chere. А уж ему место в архиве было готово, и всё. Вот дружба то? – сказал граф вопросительно.
– Да ведь война, говорят, объявлена, – сказала гостья.
– Давно говорят, – сказал граф. – Опять поговорят, поговорят, да так и оставят. Ma chere, вот дружба то! – повторил он. – Он идет в гусары.
Гостья, не зная, что сказать, покачала головой.
– Совсем не из дружбы, – отвечал Николай, вспыхнув и отговариваясь как будто от постыдного на него наклепа. – Совсем не дружба, а просто чувствую призвание к военной службе.
Он оглянулся на кузину и на гостью барышню: обе смотрели на него с улыбкой одобрения.
– Нынче обедает у нас Шуберт, полковник Павлоградского гусарского полка. Он был в отпуску здесь и берет его с собой. Что делать? – сказал граф, пожимая плечами и говоря шуточно о деле, которое, видимо, стоило ему много горя.
– Я уж вам говорил, папенька, – сказал сын, – что ежели вам не хочется меня отпустить, я останусь. Но я знаю, что я никуда не гожусь, кроме как в военную службу; я не дипломат, не чиновник, не умею скрывать того, что чувствую, – говорил он, всё поглядывая с кокетством красивой молодости на Соню и гостью барышню.
Кошечка, впиваясь в него глазами, казалась каждую секунду готовою заиграть и выказать всю свою кошачью натуру.
– Ну, ну, хорошо! – сказал старый граф, – всё горячится. Всё Бонапарте всем голову вскружил; все думают, как это он из поручиков попал в императоры. Что ж, дай Бог, – прибавил он, не замечая насмешливой улыбки гостьи.
Большие заговорили о Бонапарте. Жюли, дочь Карагиной, обратилась к молодому Ростову:
– Как жаль, что вас не было в четверг у Архаровых. Мне скучно было без вас, – сказала она, нежно улыбаясь ему.
