По дороге в Голливуд
По дороге в Голливуд | |
Жанр |
Фильм-концерт |
---|---|
Режиссёр | |
В главных ролях | |
Композитор | |
Кинокомпания |
Музыка: |
Страна | |
Год |
1995—1996 |
По дороге в Голливуд | ||||
Студийный альбом Валерия Леонтьева | ||||
---|---|---|---|---|
Дата выпуска | ||||
Жанры | ||||
Длительность |
59:45 | |||
Страна | ||||
Лейбл | ||||
A&M Records, ProArt International, Apex Records |
AXMC 3-0038 | |||
| ||||
Хронология Валерия Леонтьева | ||||
|
«По доро́ге в Голливу́д» — альбом, супер-шоу, фильм-концерт Валерия Леонтьева, созданный в 1995—1996 годах. Место создания — США, Россия.
Содержание
Начало проекта
Название программы было придумано весной 1995 года в Лос-Анджелесе. Летом этого же года был записан CD-диск с одноименным названием, куда вошли 11 новых песен певца. Альбом писался на студии «A&M Records» в Голливуде, в помещениях киностудии, которую в 1917 году основал Чарли Чаплин.
Запись музыки в Голливуде
В 1995 году Леонтьев и Чернавский решили записать альбом в качестве, ещё недоступном в России. Юрий выбрал для записи одну из всемирно известных голливудских студий «A&M Records», которая имела помещения для разных фаз продакшена — записи инструментала, сольных инструментов, сольного вокала, редактирования и сведения.
Для сессий были приглашены известные голливудские артисты — Эн Бермудес (латинская гитара), Эдлер Линкольн (саксофон), Джорж Лэндресс (электро-гитара), «Гаспл» (церковный) хор из католической негритянской церкви Даун-Тауна и т. д.
До финальной записи репертуар был детально и тщательно отрепетирован в комфортабельной домашней студии Чернавского в Беверли-Хиллз.
Мастеринг альбома был сделан на студии «Ocean Music» Inc. в Санта-Монике (Лос Аджелес). Менеджером проекта был Алекс Капри, который построил график и подготовил артистов и студии для работы.
Создание супер-шоу
С осени началась работа над созданием шоу. Художники и конструкторы под руководством дизайнера-сценографа Бориса Краснова[1] строили технически-уникальные декорации, с использованием лифтов, фонтанов, водопадов. Балет «Тодес» Аллы Духовой ставил танцы и т. д. Постановкой руководил бессменный директор В. Леонтьева — Николай Кара. Шоу готовилось более полугода. Вес декораций и оборудования составлял более 200 тонн.
До официальных премьер фрагменты программы были «обкатаны» по городам Алтая и Сибири. Премьера шоу состоялась 14-17 марта 1996 года в Москве в концертном зале «Россия», 19-26 марта в Санкт-Петербурге.
Фильм-концерт
Премьерный день шоу был полностью отснят Студией Валерия Леонтьева, следующий концерт (15 марта) был отснят под сокращённую ТВ-версию. Также шоу было полностью отснято и показано на местном ТВ некоторых других городов гастрольного тура (Санкт-Петербург, Киев, Челябинск, Витебск). В 1997 году была выпущена видеокассета с фильмом о записи альбома «По дороге в Голливуд» и шоу в концертном зале на Горбушке (Москва).
Список композиций
Вошедшие в телеверсию:
- По дороге в Голливуд
- Эльдорадо
- Анжела
- Пьяное такси
- Танго
- Вечерний звон
- Я заколдую тебя
- Гонолулу
- Кончайте, девочки
- Аллилуйя
- Отель «Вот и всё»
Не вошедшие в телеверсию:
- Чья-то женщина чужая
- Мона Лиза
- Маленький отель
- Исповедь
- Воздуха глоток
- Охотница Диана
- Казанова
- Попурри
Напишите отзыв о статье "По дороге в Голливуд"
Примечания
- ↑ [www.krasnovdesign.ru/company/krasnov/ Борис Краснов] — дизайнер, постановщик, сценограф (Проверено 7 марта 2010)
Ссылки
- [www.liveinternet.ru/users/innessina/post107862575/ Интервью Валерия Леонтьева] на радио «Эхо Москвы» (Проверено 7 марта 2010)
- [www.peoples.ru/art/music/stage/leontiev/ Валерий Леонтьев] на сайте «Люди» (Проверено 7 марта 2010)
|
Отрывок, характеризующий По дороге в Голливуд
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»