Богатырь, Светлана Захаровна
Поделись знанием:
Доктор вышел в сени, чтобы умыть руки.
– Ах, бессовестные, право, – говорил доктор камердинеру, лившему ему воду на руки. – Только на минуту не досмотрел. Ведь вы его прямо на рану положили. Ведь это такая боль, что я удивляюсь, как он терпит.
– Мы, кажется, подложили, господи Иисусе Христе, – говорил камердинер.
В первый раз князь Андрей понял, где он был и что с ним было, и вспомнил то, что он был ранен и как в ту минуту, когда коляска остановилась в Мытищах, он попросился в избу. Спутавшись опять от боли, он опомнился другой раз в избе, когда пил чай, и тут опять, повторив в своем воспоминании все, что с ним было, он живее всего представил себе ту минуту на перевязочном пункте, когда, при виде страданий нелюбимого им человека, ему пришли эти новые, сулившие ему счастие мысли. И мысли эти, хотя и неясно и неопределенно, теперь опять овладели его душой. Он вспомнил, что у него было теперь новое счастье и что это счастье имело что то такое общее с Евангелием. Потому то он попросил Евангелие. Но дурное положение, которое дали его ране, новое переворачиванье опять смешали его мысли, и он в третий раз очнулся к жизни уже в совершенной тишине ночи. Все спали вокруг него. Сверчок кричал через сени, на улице кто то кричал и пел, тараканы шелестели по столу и образам, в осенняя толстая муха билась у него по изголовью и около сальной свечи, нагоревшей большим грибом и стоявшей подле него.
Душа его была не в нормальном состоянии. Здоровый человек обыкновенно мыслит, ощущает и вспоминает одновременно о бесчисленном количестве предметов, но имеет власть и силу, избрав один ряд мыслей или явлений, на этом ряде явлений остановить все свое внимание. Здоровый человек в минуту глубочайшего размышления отрывается, чтобы сказать учтивое слово вошедшему человеку, и опять возвращается к своим мыслям. Душа же князя Андрея была не в нормальном состоянии в этом отношении. Все силы его души были деятельнее, яснее, чем когда нибудь, но они действовали вне его воли. Самые разнообразные мысли и представления одновременно владели им. Иногда мысль его вдруг начинала работать, и с такой силой, ясностью и глубиною, с какою никогда она не была в силах действовать в здоровом состоянии; но вдруг, посредине своей работы, она обрывалась, заменялась каким нибудь неожиданным представлением, и не было сил возвратиться к ней.
«Да, мне открылась новое счастье, неотъемлемое от человека, – думал он, лежа в полутемной тихой избе и глядя вперед лихорадочно раскрытыми, остановившимися глазами. Счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви! Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мот только один бог. Но как же бог предписал этот закон? Почему сын?.. И вдруг ход мыслей этих оборвался, и князь Андрей услыхал (не зная, в бреду или в действительности он слышит это), услыхал какой то тихий, шепчущий голос, неумолкаемо в такт твердивший: „И пити пити питии“ потом „и ти тии“ опять „и пити пити питии“ опять „и ти ти“. Вместе с этим, под звук этой шепчущей музыки, князь Андрей чувствовал, что над лицом его, над самой серединой воздвигалось какое то странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок. Он чувствовал (хотя это и тяжело ему было), что ему надо было старательна держать равновесие, для того чтобы воздвигавшееся здание это не завалилось; но оно все таки заваливалось и опять медленно воздвигалось при звуках равномерно шепчущей музыки. „Тянется! тянется! растягивается и все тянется“, – говорил себе князь Андрей. Вместе с прислушаньем к шепоту и с ощущением этого тянущегося и воздвигающегося здания из иголок князь Андрей видел урывками и красный, окруженный кругом свет свечки и слышал шуршанъе тараканов и шуршанье мухи, бившейся на подушку и на лицо его. И всякий раз, как муха прикасалась к егв лицу, она производила жгучее ощущение; но вместе с тем его удивляло то, что, ударяясь в самую область воздвигавшегося на лице его здания, муха не разрушала его. Но, кроме этого, было еще одно важное. Это было белое у двери, это была статуя сфинкса, которая тоже давила его.
«Но, может быть, это моя рубашка на столе, – думал князь Андрей, – а это мои ноги, а это дверь; но отчего же все тянется и выдвигается и пити пити пити и ти ти – и пити пити пити… – Довольно, перестань, пожалуйста, оставь, – тяжело просил кого то князь Андрей. И вдруг опять выплывала мысль и чувство с необыкновенной ясностью и силой.
«Да, любовь, – думал он опять с совершенной ясностью), но не та любовь, которая любит за что нибудь, для чего нибудь или почему нибудь, но та любовь, которую я испытал в первый раз, когда, умирая, я увидал своего врага и все таки полюбил его. Я испытал то чувство любви, которая есть самая сущность души и для которой не нужно предмета. Я и теперь испытываю это блаженное чувство. Любить ближних, любить врагов своих. Все любить – любить бога во всех проявлениях. Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской. И от этого то я испытал такую радость, когда я почувствовал, что люблю того человека. Что с ним? Жив ли он… Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. А сколь многих людей я ненавидел в своей жизни. И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее». И он живо представил себе Наташу не так, как он представлял себе ее прежде, с одною ее прелестью, радостной для себя; но в первый раз представил себе ее душу. И он понял ее чувство, ее страданья, стыд, раскаянье. Он теперь в первый раз поняд всю жестокость своего отказа, видел жестокость своего разрыва с нею. «Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидать ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать…»
И пити пити пити и ти ти, и пити пити – бум, ударилась муха… И внимание его вдруг перенеслось в другой мир действительности и бреда, в котором что то происходило особенное. Все так же в этом мире все воздвигалось, не разрушаясь, здание, все так же тянулось что то, так же с красным кругом горела свечка, та же рубашка сфинкс лежала у двери; но, кроме всего этого, что то скрипнуло, пахнуло свежим ветром, и новый белый сфинкс, стоячий, явился пред дверью. И в голове этого сфинкса было бледное лицо и блестящие глаза той самой Наташи, о которой он сейчас думал.
«О, как тяжел этот неперестающий бред!» – подумал князь Андрей, стараясь изгнать это лицо из своего воображения. Но лицо это стояло пред ним с силою действительности, и лицо это приближалось. Князь Андрей хотел вернуться к прежнему миру чистой мысли, но он не мог, и бред втягивал его в свою область. Тихий шепчущий голос продолжал свой мерный лепет, что то давило, тянулось, и странное лицо стояло перед ним. Князь Андрей собрал все свои силы, чтобы опомниться; он пошевелился, и вдруг в ушах его зазвенело, в глазах помутилось, и он, как человек, окунувшийся в воду, потерял сознание. Когда он очнулся, Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался. Наташа, стоя на коленях, испуганно, но прикованно (она не могла двинуться) глядела на него, удерживая рыдания. Лицо ее было бледно и неподвижно. Только в нижней части его трепетало что то.
Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку.
– Вы? – сказал он. – Как счастливо!
Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать ее, чуть дотрогиваясь губами.
– Простите! – сказала она шепотом, подняв голову и взглядывая на него. – Простите меня!
– Я вас люблю, – сказал князь Андрей.
– Простите…
– Что простить? – спросил князь Андрей.
– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.
С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.
Пьер проснулся 3 го сентября поздно. Голова его болела, платье, в котором он спал не раздеваясь, тяготило его тело, и на душе было смутное сознание чего то постыдного, совершенного накануне; это постыдное был вчерашний разговор с капитаном Рамбалем.
Часы показывали одиннадцать, но на дворе казалось особенно пасмурно. Пьер встал, протер глаза и, увидав пистолет с вырезным ложем, который Герасим положил опять на письменный стол, Пьер вспомнил то, где он находился и что ему предстояло именно в нынешний день.
«Уж не опоздал ли я? – подумал Пьер. – Нет, вероятно, он сделает свой въезд в Москву не ранее двенадцати». Пьер не позволял себе размышлять о том, что ему предстояло, но торопился поскорее действовать.
Оправив на себе платье, Пьер взял в руки пистолет и сбирался уже идти. Но тут ему в первый раз пришла мысль о том, каким образом, не в руке же, по улице нести ему это оружие. Даже и под широким кафтаном трудно было спрятать большой пистолет. Ни за поясом, ни под мышкой нельзя было поместить его незаметным. Кроме того, пистолет был разряжен, а Пьер не успел зарядить его. «Все равно, кинжал», – сказал себе Пьер, хотя он не раз, обсуживая исполнение своего намерения, решал сам с собою, что главная ошибка студента в 1809 году состояла в том, что он хотел убить Наполеона кинжалом. Но, как будто главная цель Пьера состояла не в том, чтобы исполнить задуманное дело, а в том, чтобы показать самому себе, что не отрекается от своего намерения и делает все для исполнения его, Пьер поспешно взял купленный им у Сухаревой башни вместе с пистолетом тупой зазубренный кинжал в зеленых ножнах и спрятал его под жилет.
| Светлана Богатырь | |
| Светлана Захаровна Богатырь | |
| Имя при рождении: |
Светлана Захаровна Богатырь |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Стиль: | |
| Сайт: |
[www.svetlanabogatyr.com/ tlanabogatyr.com] |
 Внешние изображения
| |
|---|---|
|
[www.muzcentrum.ru/img/upload/photos/8827_100514054451.jpg Светлана Богатырь. Фото.] |
|
|
[www.svetlanabogatyr.com/media/SB-contact.jpg Светлана Богатырь. Фото.] |
Светлана Захаровна Богатырь (род. 24 июня 1945 года, Киев) — российский художник, живописец, график, член Союза художников.
Биография
Живописец. Член Союза художников СССР.
Родилась 24 июня 1945 года в Киеве.
С двенадцати лет жила в Москве. Образование: высшее художественное[где?].
В возрасте двадцати четырёх лет стала членом Союза художников (секция живописи).
Творчество
«В юности я поставила перед собой задачу воссоздать в холстах мир таким, каким он является он мне: прекрасным, таинственным, хрупким, никогда не постижимым до конца; полным страдания и счастья… Он такой, каким его творили до нас. Сейчас – наша очередь».
«В моих работах нет грязи, агрессии и мрака. Я их рассматриваю как противовес негативу, которого, к сожалению, много и в жизни и искусстве», – говорит художник[1].
C 1991 г. Светлана Богатырь живёт «между Россией и Францией».
У Светланы Захаровны прошло 40 персональных выставок; также, она участвовала более, чем в 50-ти групповых выставках.
Её работы находятся в музеях и частных коллекциях России, Европы и Америки:
- в Государственной Третьяковской галерее (Москва),
- Государственном Русском музее (Санкт-Петербург),
- Музее Изобразительных Искусств (Тбилиси),
- Художественном музее Джейн Воорхеес Зиммерли (США) — собрание Нортона и Нэнси Додж искусства нонконформистов из СССР,
- Музее Русского Современного Искусства (Нью Джерси, США),
- коллекции ИНСЕРМ (Франция),
- и других частных коллекциях России, Европы и Америки.
Основные серии работ Светланы Захаровны
- 1974–1975 — «Музыканты и персонажи»
- 1976–1977 — «Аксиомы»
- 1978–1979 — «Иллюзии»
- 1980–1990 — «Прозрачные пространства»
- 1984–1985 — «Метро»
- 1986–1987 — «Набережные»
- 1986–1988 — «Идущие»
- 1988–1989 — «Рассеченные пространства»
- 1989–1990 — «Падение Икара»
- 1990–2000 — «Новые прозрачные пространства»
- 1996–1999 — «Прозрачное искусство»
- 2001–2003 — «Эйдосы»
- 2002–2004 — «Образ и число»
- 2004–2007 — «Тайна. Душа и интеллект»
- 2007–2010 — «Звук = Образ = Число»
- 2010–2016 — «Мы – одно»
Труды художника
- Книга-альбом "Персональная Вселенная", Москва, 2008 год, 168 стр.
- Книга, в соавторстве с С. Шацем "Три подвига Сумбурука", Пало Алто * Таллинн, 2004 год, 175 стр.
- "Письмо к Марине Бессоновой" в книге "Марина Бессонова. Избранные труды", стр. 318-322, 2004, Москва
- Журнал "Terra Nova", текст "Секреты сада расходящихся тропинок" No 5, ноябрь 2005, США
- Журнал "Человек", текст "Что я делаю и почему", стр. 128-134, январь, 1991 год
- Текст в каталоге несостоявшейся выставки: "С. Богатырь, Ю. Желтов, Н. Посядо, Д. Терехов", Москва, 1989 год
Библиография
- Журнал "Искусство", N 10, 1983, Москва
- The Jefferson Inaugural Freedom Ball in honor of the President of the United States, January 19, 1985, Washington
- Журнал "Творчество", N 12, 1986, Москва
- Журнал "Art News", Октябрь, 1987, США.
- Журнал "Искусство", N 12, 1988, Москва
- Журнал "Творчество", N 1, стр. 23, 1989, Москва
- Чайковская В. "Взаимодействие искусств" в книге "Художники и литература", 1990 г., Москва
- Sovietext(e): Structures of Everyday Life in the Soviet Union, Columbia University, 1990, USA.
- Журнал "Огонёк", N 7, 1990, Москва
- Газета "Известия": "Прозрачные пространства" 17 ноября, стр. 3, 1990 г. Москва
- Газета "Московский комсомолец": "Из безвестности" 18 ноября, 1990 г. Москва
- Газета "Московская правда": "Персональная выставка Светланы Богатырь" 16 ноября, 1990 г. Москва
- Газета "Вечерняя Москва", 15 ноября, 1990 г. Москва
- Газета "Досуг в Москве": "Прозрачные пространства" 24 ноября, 1990 г. Москва
- Газета "Московский художник". М. Бессонова: "Пространства Светланы Богатырь", стр.3, 30 ноября,1990 .Москва
- Агентство "Интерфакс": "Светлана Богатырь. Прозрачные пространства" 23 ноября, 1990 г. Москва
- Вестник АПН "По Советскому Союзу": "Я разгадываю мир" стр. 3, 5 декабря, 1990 г. Москва
- Газета "Советская Культура", стр. 11, 8 декабря, 1990 г. Москва
- Журнал "Музыкальная жизнь", Март, 1991, Москва
- Журнал "Человек", N 1, стр. 128-132, 1991, Москва
- Журнал "Литературная учеба" , стр. 47-50, N 4, 1991, Москва
- Журнал "Советская музыка", N 2, 1991, Москва
- Газета "Культура", интервью В. Чайковской "Светлана Богатырь: меня не заботит карьера", стр. 10-11, 21 мая, 1994 г. Москва
- "The Sewickley Herals” 14 сентября, 1994, США.
- "The Sewickley Herals” 21 сентября, 1994, США.
- "Tribune Review” 25 сентября, 1994, США.
- Журнал "Art News", Октябрь, 1994, США.
- Журнал "Art News", Декабрь, 1994, США.
- "Pittsburgh Post Gazette” Октябрь, 1994, США.
- "Pittsburgh” Ноябрь, 1994, США.
- "Newsletter” No 29, февраль 1995, США
- Газета "Московский художник": "Беседа искусствоведа В.П. Цельтнера с художницей С. Богатырь", стр. 4-5, 20 августа, 1995 г. Москва
- Газета "Русская мысль", 14 ноября, 1996, Париж, Франция
- Газета "Литературная газета", 1 октября, 1997 г. Москва
- Газета "Новое русское слово", 8 сентября, 1997, США
- Журнал "Человек", N 1, стр. 133-136, 1998, Москва
- Книга В. Чайковской "Удивить Париж", стр. 72-77, Москва, 1999
- Газета "Культура", В. Чайковская "Примирение с пространством", стр.8, 24 июня, 1999 г. Москва
- Газета "Русская мысль": Н. Россохина "Прозрачное искусство", стр. 17, 29 июля, 1999, Париж, Франция
- Дипломная работа Н. Е. Россохиной "Прозрачное искусство Светланы Богатырь", 2001 г., МГУ, Исторический факультет, кафедра истории отечественного искусства, Москва
- "Impressions dArtistes", No 10, Déc., 2003, France: "Svetlana Bogatyr. Light and source of Thoughts."
- Журнал "Firma", О. Ларионова "Светлана Богатырь", декабрь 2003, Италия
- Газета "Русская мысль": Е. Якунина "Образ и Число", стр. 9, 17 июня, 2004, Париж, Франция
- Газета "Ouest-France", 22 июля, 2004, Франция
- Газета “Le Maine”, 25 июля, 2004, Франция
- Книга "Марина Бессонова. Избранные труды", стр. 222-228, 2004, Москва
- Журнал "Terra Nova", No 5, ноябрь 2005, США
- Книга "Быковский альманах", 2006-2007, Москва
Выставки
Персональные выставки
- 2016 "Звук=Образ=Свет", Государственный музей изобразительного искусства Республики Татарстан (ГМИИ РТ), Казань
- 2015 "Мы - Одно", "Галерея на Чистых прудах", Москва
- 2015 "Звук = Свет = Путь", Музей А.Н. Скрябина, Москва
- 2013-2014 "Музыка - язык души", Орфей, Российский государственный музыкальный радиоцентр, Москва
- 2013 "Тайна звука", Музей С.С.Прокофьева, Москва
- 2013 "Nous sommes l'Unité" ("Мы - Одно"), la Galerie des Molières, Miramas, France
- 2012 "Творчество = Познание", Музейно-выставочный Центр, г. Электросталь
- 2012 "Персональная Вселенная", г. Богородск (Ногинск)
- 2009 "Звук=Образ=Число", Дом Ученых, г. Пущино
- 2009 "Звук=Образ=Число", Государственный музей музыкальной культуры им. М.И. Глинки, Москва
- 2008 "Рисунки Светланы Богатырь", галерея "Les Oreads", ЦДХ, Москва
- 2008 "Персональная Вселенная. Образ и Число", Проект, 10-я Международная Ярмарка интеллектуальной литературы "Non Fiction", ЦДХ, Москва
- 2008 "Персональная Вселенная", Литературный музей, Москва
- 2007 "Свет, Образ, Число", INMED, Marseille, France
- 2005 "Мы - из Света", Aix-en Provance, France
- 2005 "Светлана Богатырь и Жюльен Соле. Выставка живописи", Institut de Neurobiologie de la Mediterranee, Marseille
- 2004 "Свет, Образ, Число", Chateau de Courtanvaux, France
- 2004 "Свет, Образ, Число", Institut de Neurobiologie de la Mediterranee, Marseille
- 2004 "Светлана Богатырь. Выставка рисунков" Atelier d'Architecture de Yolande Borel, Paris
- 2003 "Светлана Богатырь. Живопись, графика" Galerie "Art Present", Paris, France
- 2003 "Светлана Богатырь. Мы - из Света", L’Association Philomuses, 55 Quai des Grands Augustins, Paris
- 2003 "Мы - из Света", Librairie Lettres Slaves, 76 Bd Brune, Paris
- 2003 "Живопись, графика", Espasse Soussaline, 242 Bd. St. Germain, Paris
- 2003 "Светлана Богатырь. Графика" Les Presses Universitaires de France, Bd St-Michel, Paris
- 2002 "Эйдосы. Живопись, графика" Palisades Fine Arts, Los Angeles, California, USA
- 1999 "Прозрачность. Светлана Богатырь - живопись, Игорь Шелковский - скульптура", Association "Art and Science", Paris, France
- 1996 "Прозрачные пространства" Culture Center of Cachan, France
- 1994 "Светлана Богатырь. Иллюзии Пространства и Времени", International Images Gallery, Pittsburgh
- 1993 "Светлана Богатырь. Новые прозрачные пространства", Russia House, Washinghton DC, USA
- 1991 "Светлана Богатырь. Прозрачные пространства" INSERM, Port-Royal, Paris, France
- 1990 "Светлана Богатырь. Ретроспектива живописи 1974-1990" Выставочный зал дома художников, Кузнецкий мост, Москва
- 1989 "Светлана Богатырь. Живопись", Robson Fine Arts, Boston, USA
- 1988 "Светлана Богатырь. Живопись" Выставочный зал Всесоюзного Кардиологического Центра, Москва
- 1983 "Выставка произведений Светланы Богатырь и Григория Брускина", "Выставочный зал художников, Вильнюс, Литва
- 1982 "Светлана Богатырь. Живопись 1974-1982" Центральный Дом Работников Искусства, Москва
- 1979 "Светлана Богатырь. Живопись 1974-1979", однодневная закрытая выставка, Дом художника, Кузнецкий мост, Москва
- 1978 "Светлана Богатырь. Живопись" Культурный Центр Институра Ядерной Энергии им. Курчатова, Москва
- 1977 "Светлана Богатырь. Живопись 1974-1977" Культурный Центр, Таллин, Эстония
- 1977 "Светлана Богатырь. Живопись 1974-1977" Университет Тарту, Эстония
Групповые выставки
- 1966 – Выставка молодых художников. Москва.
- 1966-1973 – Регулярное участие в выставках Союза Художников СССР.
- 1985 – Kennedy Center, Washington, USA
- 1987 – "Художник и его эпоха", Выставочный зал на Каширском шоссе, Москва
- 1987 – "Ретроспектива Советского независимого искусства 1957-1987" Выставочный зал "Эрмитаж", Москва
- 1988 – "Художник и время. Вторая выставка", Выставочный зал Дома Художников на Кузнецком, Москва
- 1988 – "Геометрия в искусстве" Выставочный зал на Каширском шоссе, Москва
- "Лабиринт", Дом Молодёжи, Москва
- "Советские художники о Грузии" Культурный центр Грузии, Москва
- 1989 – "Figuration Critique", Grand Palais, Paris.
- 1990 – "Арт-Миф-90", Центральный дом художника, Москва
- "Figuration Critique", Grand Palais, Paris.
- 1991 – "Выставка Советско-Французской ассоциации", Центральный дом художника, Москва
- "Contemporary Soviet Art ", Century Gallery, London.
- 1992 – "Figuration Critique", Grand Palais, Paris.
- 1993 – Gallery Basmadjian, Paris.
- 1994 – International Images Gallery, Pittsburgh, USA
- 1995 – Nouvelle Biennale de Cachan , Cachan, France
- 1997-1999 – Group Exposition, Cachan, France
- International Images Gallery, Pittsburgh, USA
- "Unknown Russia", Museum of Modern Russian Art, Jersey City, NY, USA
- 2000 – Group Exposition, Ceilloux-2000, France
- "Women of Russia", Museum of Modern Russian Art, Jersey City, NY, USA
- 2001 – Biennale de Cachan, Cachan, France - Biennale of graphics, Museum of Modern Russian Art, Jersey City, NY, USA
- 2002 Chemin d’art, Cachan, France Mimi Ferzt Gallery, New-York, USA
- 2003 -"Unknown Russia" Museum of Modern Russian Art, Jersey City, NY, USA
- Chemin d’art, Cachan, France
- 2004 – Biennale of graphique art , Stella Galerie, Paris
- "Русский Париж в Нью-Йорке", Museum of Modern Russian Art, Jersey City, NY, USA
- 2007 – Галерея "Новый Эрмитаж", Москва
- 2008 – "Зарипов и его коллекция", Музей Современного Искусства, Москва
Семья
- Отец — Захар Антонович Богатырь [www.bibliotekar.ru/Prometey-5/5.htm]. Родился 1 сентября 1909 года в селе Коломак Харьковской области. До 1930 года был рабочим. После войны занимал руководящие должности. Был депутатом Верховного Совета СССР 3–4-го созывов. Историк, кандидат исторических наук. Подполковник.
- Мать — Мария Федоровна Богатырь (Землянова). Родилась 29 января 1922 года в селе Алешковичи, Суземского района, Брянской области (до войны – Орловская область). 1965-1973 гг- редактор Главного архивного управления при Совете министров СССР. 1973-1983 гг - редактор редакционно-издательского отдела МЭСИ.
- Брат — Владимир
- Муж — Пётр Дмитриевич Брежестовский[2][3][4]
Напишите отзыв о статье "Богатырь, Светлана Захаровна"
Примечания
- ↑ [www.glinka.museum/articles/bogatyr.php Светлана Богатырь: Меня пригласят – и все образуется наилучшим образом. У меня всегда так происходит.]
- ↑ [svetlanabogatyr.com/textes/texte_02.html#top ПОСВЯЩЕНИЕ: Я посвящаю её ВСЕМ.]
- ↑ [neurofuture.ru/_mozg/archive/history.htm Director of Research, Institut de Neurobiologie de la Mediterranee, Marseille.]
- ↑ [www.elitat.ru/?rub=5&st=18573&type=3&s=1 Экспонента души :: Элита Татарстана - журнал для первых лиц]. www.elitat.ru. Проверено 11 апреля 2016.
Ссылки
- [rgmc2.fonotron.ru/gallery/page18/sort4/gallery321.html Светлана Богатырь — гость программы «Не из той оперы».]
- [artru.info/ar/2254/ Богатырь Светлана Захаровна, художник.]
- [www.glinka.museum/articles/bogatyr.php Светлана Богатырь]
- [cultobzor.ru/2015/04/svetlana-bogatyr-my-odno/ Светлана Богатырь. Мы – Одно. Царство тайны.]
- [www.mosoblpress.ru/mass_media/3/94/item134466/ Выставка завершилась — работы остались]
- [www.youtube.com/watch?v=YrUMzcKXtjY Svetlana BOGATYR-Светлана Богатырь-ЗВУК=ОБРАЗ=ЧИСЛО]
- Богатырь, Светлана Захаровна
Отрывок, характеризующий Богатырь, Светлана Захаровна
– И что это вам стоит! – говорил он. – У меня ее нет, – достаньте, пожалуйста, подложите на минуточку, – говорил он жалким голосом.Доктор вышел в сени, чтобы умыть руки.
– Ах, бессовестные, право, – говорил доктор камердинеру, лившему ему воду на руки. – Только на минуту не досмотрел. Ведь вы его прямо на рану положили. Ведь это такая боль, что я удивляюсь, как он терпит.
– Мы, кажется, подложили, господи Иисусе Христе, – говорил камердинер.
В первый раз князь Андрей понял, где он был и что с ним было, и вспомнил то, что он был ранен и как в ту минуту, когда коляска остановилась в Мытищах, он попросился в избу. Спутавшись опять от боли, он опомнился другой раз в избе, когда пил чай, и тут опять, повторив в своем воспоминании все, что с ним было, он живее всего представил себе ту минуту на перевязочном пункте, когда, при виде страданий нелюбимого им человека, ему пришли эти новые, сулившие ему счастие мысли. И мысли эти, хотя и неясно и неопределенно, теперь опять овладели его душой. Он вспомнил, что у него было теперь новое счастье и что это счастье имело что то такое общее с Евангелием. Потому то он попросил Евангелие. Но дурное положение, которое дали его ране, новое переворачиванье опять смешали его мысли, и он в третий раз очнулся к жизни уже в совершенной тишине ночи. Все спали вокруг него. Сверчок кричал через сени, на улице кто то кричал и пел, тараканы шелестели по столу и образам, в осенняя толстая муха билась у него по изголовью и около сальной свечи, нагоревшей большим грибом и стоявшей подле него.
Душа его была не в нормальном состоянии. Здоровый человек обыкновенно мыслит, ощущает и вспоминает одновременно о бесчисленном количестве предметов, но имеет власть и силу, избрав один ряд мыслей или явлений, на этом ряде явлений остановить все свое внимание. Здоровый человек в минуту глубочайшего размышления отрывается, чтобы сказать учтивое слово вошедшему человеку, и опять возвращается к своим мыслям. Душа же князя Андрея была не в нормальном состоянии в этом отношении. Все силы его души были деятельнее, яснее, чем когда нибудь, но они действовали вне его воли. Самые разнообразные мысли и представления одновременно владели им. Иногда мысль его вдруг начинала работать, и с такой силой, ясностью и глубиною, с какою никогда она не была в силах действовать в здоровом состоянии; но вдруг, посредине своей работы, она обрывалась, заменялась каким нибудь неожиданным представлением, и не было сил возвратиться к ней.
«Да, мне открылась новое счастье, неотъемлемое от человека, – думал он, лежа в полутемной тихой избе и глядя вперед лихорадочно раскрытыми, остановившимися глазами. Счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви! Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мот только один бог. Но как же бог предписал этот закон? Почему сын?.. И вдруг ход мыслей этих оборвался, и князь Андрей услыхал (не зная, в бреду или в действительности он слышит это), услыхал какой то тихий, шепчущий голос, неумолкаемо в такт твердивший: „И пити пити питии“ потом „и ти тии“ опять „и пити пити питии“ опять „и ти ти“. Вместе с этим, под звук этой шепчущей музыки, князь Андрей чувствовал, что над лицом его, над самой серединой воздвигалось какое то странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок. Он чувствовал (хотя это и тяжело ему было), что ему надо было старательна держать равновесие, для того чтобы воздвигавшееся здание это не завалилось; но оно все таки заваливалось и опять медленно воздвигалось при звуках равномерно шепчущей музыки. „Тянется! тянется! растягивается и все тянется“, – говорил себе князь Андрей. Вместе с прислушаньем к шепоту и с ощущением этого тянущегося и воздвигающегося здания из иголок князь Андрей видел урывками и красный, окруженный кругом свет свечки и слышал шуршанъе тараканов и шуршанье мухи, бившейся на подушку и на лицо его. И всякий раз, как муха прикасалась к егв лицу, она производила жгучее ощущение; но вместе с тем его удивляло то, что, ударяясь в самую область воздвигавшегося на лице его здания, муха не разрушала его. Но, кроме этого, было еще одно важное. Это было белое у двери, это была статуя сфинкса, которая тоже давила его.
«Но, может быть, это моя рубашка на столе, – думал князь Андрей, – а это мои ноги, а это дверь; но отчего же все тянется и выдвигается и пити пити пити и ти ти – и пити пити пити… – Довольно, перестань, пожалуйста, оставь, – тяжело просил кого то князь Андрей. И вдруг опять выплывала мысль и чувство с необыкновенной ясностью и силой.
«Да, любовь, – думал он опять с совершенной ясностью), но не та любовь, которая любит за что нибудь, для чего нибудь или почему нибудь, но та любовь, которую я испытал в первый раз, когда, умирая, я увидал своего врага и все таки полюбил его. Я испытал то чувство любви, которая есть самая сущность души и для которой не нужно предмета. Я и теперь испытываю это блаженное чувство. Любить ближних, любить врагов своих. Все любить – любить бога во всех проявлениях. Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской. И от этого то я испытал такую радость, когда я почувствовал, что люблю того человека. Что с ним? Жив ли он… Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. А сколь многих людей я ненавидел в своей жизни. И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее». И он живо представил себе Наташу не так, как он представлял себе ее прежде, с одною ее прелестью, радостной для себя; но в первый раз представил себе ее душу. И он понял ее чувство, ее страданья, стыд, раскаянье. Он теперь в первый раз поняд всю жестокость своего отказа, видел жестокость своего разрыва с нею. «Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидать ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать…»
И пити пити пити и ти ти, и пити пити – бум, ударилась муха… И внимание его вдруг перенеслось в другой мир действительности и бреда, в котором что то происходило особенное. Все так же в этом мире все воздвигалось, не разрушаясь, здание, все так же тянулось что то, так же с красным кругом горела свечка, та же рубашка сфинкс лежала у двери; но, кроме всего этого, что то скрипнуло, пахнуло свежим ветром, и новый белый сфинкс, стоячий, явился пред дверью. И в голове этого сфинкса было бледное лицо и блестящие глаза той самой Наташи, о которой он сейчас думал.
«О, как тяжел этот неперестающий бред!» – подумал князь Андрей, стараясь изгнать это лицо из своего воображения. Но лицо это стояло пред ним с силою действительности, и лицо это приближалось. Князь Андрей хотел вернуться к прежнему миру чистой мысли, но он не мог, и бред втягивал его в свою область. Тихий шепчущий голос продолжал свой мерный лепет, что то давило, тянулось, и странное лицо стояло перед ним. Князь Андрей собрал все свои силы, чтобы опомниться; он пошевелился, и вдруг в ушах его зазвенело, в глазах помутилось, и он, как человек, окунувшийся в воду, потерял сознание. Когда он очнулся, Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался. Наташа, стоя на коленях, испуганно, но прикованно (она не могла двинуться) глядела на него, удерживая рыдания. Лицо ее было бледно и неподвижно. Только в нижней части его трепетало что то.
Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку.
– Вы? – сказал он. – Как счастливо!
Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать ее, чуть дотрогиваясь губами.
– Простите! – сказала она шепотом, подняв голову и взглядывая на него. – Простите меня!
– Я вас люблю, – сказал князь Андрей.
– Простите…
– Что простить? – спросил князь Андрей.
– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.
С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.
Пьер проснулся 3 го сентября поздно. Голова его болела, платье, в котором он спал не раздеваясь, тяготило его тело, и на душе было смутное сознание чего то постыдного, совершенного накануне; это постыдное был вчерашний разговор с капитаном Рамбалем.
Часы показывали одиннадцать, но на дворе казалось особенно пасмурно. Пьер встал, протер глаза и, увидав пистолет с вырезным ложем, который Герасим положил опять на письменный стол, Пьер вспомнил то, где он находился и что ему предстояло именно в нынешний день.
«Уж не опоздал ли я? – подумал Пьер. – Нет, вероятно, он сделает свой въезд в Москву не ранее двенадцати». Пьер не позволял себе размышлять о том, что ему предстояло, но торопился поскорее действовать.
Оправив на себе платье, Пьер взял в руки пистолет и сбирался уже идти. Но тут ему в первый раз пришла мысль о том, каким образом, не в руке же, по улице нести ему это оружие. Даже и под широким кафтаном трудно было спрятать большой пистолет. Ни за поясом, ни под мышкой нельзя было поместить его незаметным. Кроме того, пистолет был разряжен, а Пьер не успел зарядить его. «Все равно, кинжал», – сказал себе Пьер, хотя он не раз, обсуживая исполнение своего намерения, решал сам с собою, что главная ошибка студента в 1809 году состояла в том, что он хотел убить Наполеона кинжалом. Но, как будто главная цель Пьера состояла не в том, чтобы исполнить задуманное дело, а в том, чтобы показать самому себе, что не отрекается от своего намерения и делает все для исполнения его, Пьер поспешно взял купленный им у Сухаревой башни вместе с пистолетом тупой зазубренный кинжал в зеленых ножнах и спрятал его под жилет.
