Бэнкрофт, Джордж (актёр)
| Джордж Бэнкрофт | |
| George Bancroft | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1921—1942 |
Джордж Бэнкрофт (англ. George Bancroft, 30 сентября 1882 — 2 октября 1956) — американский актёр.
Биография
Джордж Бэнкфорт родился в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1882 году. После окончания Военно-морской академии США он не продолжил карьеру во флоте, а стал выступать в ревю с музыкальными и танцевальными номерами. В 1921 году Бэнкфорт дебютировал в кино, где за короткие сроки добился большого успеха и признания. В 1920-х он запомнился своими ролями в картинах «Беглянка» (1926), «Старые броненосцы» (1926), «Подполье» (1927), «Пристани Нью-Йорка» (1928), «Сети зла» (1928) и «Громобой» (1929), за роль Джима Ланга в котором был номинирован на «Оскар» как лучший актёр.
Из-за неспособности приспособиться к требованиям звукового кино актёр к середине 1930-х переместился на роли вторых планов, хотя иногда продолжал появляться в крупных ролях в таких кинолентах, как «Мистер Дидс переезжает в город» (1936), «Ангелы с грязными лицами» (1938), «Дилижанс» (1939) и «Каждое утро я умираю» (1939). В 1942 году Джон Бэнкфорт завершил актёрскую карьеру и, покинув Голливуд, перебрался на ранчо в Южную Калифорнию, где провёл остаток лет вместе с супругой, актрисой Октавией Броск. Актёр скончался в Санта-Монике в октябре 1956 года в возрасте 74 лет.
Напишите отзыв о статье "Бэнкрофт, Джордж (актёр)"
Ссылки
- [www.virtual-history.com/movie/person/5246/george-bancroft Photographs and literature]
Отрывок, характеризующий Бэнкрофт, Джордж (актёр)
При свидании после долгой разлуки, как это всегда бывает, разговор долго не мог остановиться; они спрашивали и отвечали коротко о таких вещах, о которых они сами знали, что надо было говорить долго. Наконец разговор стал понемногу останавливаться на прежде отрывочно сказанном, на вопросах о прошедшей жизни, о планах на будущее, о путешествии Пьера, о его занятиях, о войне и т. д. Та сосредоточенность и убитость, которую заметил Пьер во взгляде князя Андрея, теперь выражалась еще сильнее в улыбке, с которою он слушал Пьера, в особенности тогда, когда Пьер говорил с одушевлением радости о прошедшем или будущем. Как будто князь Андрей и желал бы, но не мог принимать участия в том, что он говорил. Пьер начинал чувствовать, что перед князем Андреем восторженность, мечты, надежды на счастие и на добро не приличны. Ему совестно было высказывать все свои новые, масонские мысли, в особенности подновленные и возбужденные в нем его последним путешествием. Он сдерживал себя, боялся быть наивным; вместе с тем ему неудержимо хотелось поскорей показать своему другу, что он был теперь совсем другой, лучший Пьер, чем тот, который был в Петербурге.– Я не могу вам сказать, как много я пережил за это время. Я сам бы не узнал себя.
– Да, много, много мы изменились с тех пор, – сказал князь Андрей.
– Ну а вы? – спрашивал Пьер, – какие ваши планы?
– Планы? – иронически повторил князь Андрей. – Мои планы? – повторил он, как бы удивляясь значению такого слова. – Да вот видишь, строюсь, хочу к будущему году переехать совсем…
Пьер молча, пристально вглядывался в состаревшееся лицо (князя) Андрея.
– Нет, я спрашиваю, – сказал Пьер, – но князь Андрей перебил его:
– Да что про меня говорить…. расскажи же, расскажи про свое путешествие, про всё, что ты там наделал в своих именьях?
Пьер стал рассказывать о том, что он сделал в своих имениях, стараясь как можно более скрыть свое участие в улучшениях, сделанных им. Князь Андрей несколько раз подсказывал Пьеру вперед то, что он рассказывал, как будто всё то, что сделал Пьер, была давно известная история, и слушал не только не с интересом, но даже как будто стыдясь за то, что рассказывал Пьер.
