Двадцать шесть комиссаров
| Двадцать шесть комиссаров | |
 | |
| Жанр |
Политическая драма, исторический фильм |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария |
Амирагов, Александр Ржешевский, Николай Шенгелая |
| В главных ролях |
К. Гасанов, Баба-Заде, Хайри Эмир-заде, Иван Клюквин, Василий Ковригин, Верико Анджапаридзе, Михаил Жаров |
| Оператор | |
| Кинокомпания |
Азерфильм, Союзкино |
| Страна | |
| Год | |
Двадцать шесть комиссаров — советский исторический художественный фильм-драма, снятый в 1932-1933 годах режиссёрами Николаем Шенгелая и Степаном Кеворковым.
Премьера фильма состоялась в феврале 1933 года.
Содержание
Сюжет
Фильм повествует о событиях Гражданской войны на Закавказье и в Закаспии, о трагических днях августа-сентября 1918 года в Баку, когда руководители Бакинского Совета вынуждены сдать власть интервентам, что приводит к аресту и трагической гибели руководителей Бакинской коммуны — двадцати шести комиссаров (Степана Шаумяна, Джапаридзе, Азизбекова и других).
В ролях
- К. Гасанов - Степан Шаумян
- Баба-Заде - Азизбеков
- Хайри Эмир-заде
- Алисаттар Меликов
- Иван Клюквин - Петька
- Василий Ковригин - матрос Васька
- Н. Куликов
- Ала-Верды Меликов
- Михаил Жаров - меньшевик
- Верико Анджапаридзе - жена рабочего
- Владимир Гардин - человек с хризантемой
- Игорь Савченко - лидер эсеров
Напишите отзыв о статье "Двадцать шесть комиссаров"
Примечания
Пресса того времени назвала замысел постановщика фильма Шенгелая — грандиозным, а его самого — «Бальзаком кинематографии». Кинолента стала ярким событием в культурной жизни страны 1930-х годов.
Фильм был восстановлен в 1983 году специалистами творческого объединения дубляжа и восстановления фильмов киностудии «Грузия-фильм». Большую роль в раскрытии авторского замысла и драматургии произведения сыграла музыка композитора Дм. Шостаковича, использованная при восстановлении киноленты.
См. также
Ссылки
- [akter.kulichki.net/se/d_007.htm М.Габриадзе, Журнал «Советский Экран», № 19, октябрь 1983 года / Двадцать шесть комиссаров]
Отрывок, характеризующий Двадцать шесть комиссаров
– Ей богу, Безухов, в кафтане, с каким то старым мальчиком! Ей богу, – говорила Наташа, – смотрите, смотрите!– Да нет, это не он. Можно ли, такие глупости.
– Мама, – кричала Наташа, – я вам голову дам на отсечение, что это он! Я вас уверяю. Постой, постой! – кричала она кучеру; но кучер не мог остановиться, потому что из Мещанской выехали еще подводы и экипажи, и на Ростовых кричали, чтоб они трогались и не задерживали других.
Действительно, хотя уже гораздо дальше, чем прежде, все Ростовы увидали Пьера или человека, необыкновенно похожего на Пьера, в кучерском кафтане, шедшего по улице с нагнутой головой и серьезным лицом, подле маленького безбородого старичка, имевшего вид лакея. Старичок этот заметил высунувшееся на него лицо из кареты и, почтительно дотронувшись до локтя Пьера, что то сказал ему, указывая на карету. Пьер долго не мог понять того, что он говорил; так он, видимо, погружен был в свои мысли. Наконец, когда он понял его, посмотрел по указанию и, узнав Наташу, в ту же секунду отдаваясь первому впечатлению, быстро направился к карете. Но, пройдя шагов десять, он, видимо, вспомнив что то, остановился.
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.
– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?
Пьер взял протянутую руку и на ходу (так как карета. продолжала двигаться) неловко поцеловал ее.
– Что с вами, граф? – спросила удивленным и соболезнующим голосом графиня.
– Что? Что? Зачем? Не спрашивайте у меня, – сказал Пьер и оглянулся на Наташу, сияющий, радостный взгляд которой (он чувствовал это, не глядя на нее) обдавал его своей прелестью.
– Что же вы, или в Москве остаетесь? – Пьер помолчал.
– В Москве? – сказал он вопросительно. – Да, в Москве. Прощайте.
– Ах, желала бы я быть мужчиной, я бы непременно осталась с вами. Ах, как это хорошо! – сказала Наташа. – Мама, позвольте, я останусь. – Пьер рассеянно посмотрел на Наташу и что то хотел сказать, но графиня перебила его:
– Вы были на сражении, мы слышали?
– Да, я был, – отвечал Пьер. – Завтра будет опять сражение… – начал было он, но Наташа перебила его:
– Да что же с вами, граф? Вы на себя не похожи…
– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.
Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
