Душек, Франтишек Ксавер

Не следует путать с Яном Душеком.

Франтишек Ксавер Душек František Xaver Dušek
Основная информация
Дата рождения	8 декабря 1731(1731-12-08)
Место рождения	с. Хотеборки близ Яромерж, Чешское королевство
Дата смерти	12 февраля 1799(1799-02-12) (67 лет)
Место смерти	Прага, Богемия
Страна	Богемия Богемия
Профессии	композитор, педагог
Жанры	церковная музыка, симфоническая музыка

Фра́нтишек Кса́вер Ду́шек (чеш. František Xaver Dušek; 8 декабря 1731, с. Хотеборки близ Яромержа — 12 февраля 1799, Прага) — чешский композитор, музыкант и педагог.

Биография

	Соната
	Соната
Помощь по воспроизведению

Родился третьим из семерых детей в бедной крестьянской семье. Душеки была крепостными графа Карла Шпорка.

К. Шпорк обратил внимание на ранний музыкальный талант Ф. Душека и оказывал ему денежную помощь во время обучения в иезуитском коллегиуме в Градец-Кралове, где ему предстояло обучаться пению в церковном хоре для будущей духовной службы. После тяжкого увечья ноги, оставившего Франтишека инвалидом на всю жизнь, ему пришлось оставить учёбу в коллегиуме. Чувствуя природную склонность к музыке, он решил посвятить себя исключительно занятиям ею.

В 1748 году Душек отправился в Прагу, чтобы, пользуясь денежною помощью графа Шпорка, продолжать занятия музыкальной композицией и игрою на органе у Франтишка Вацлава Габерманна (1706—1783). Позже продолжил обучение в Вене у прославленного австрийского музыкального педагога, выдающегося пианиста-виртуоза и придворного композитора Георга Кристофа Вагензейля (1715—1777). У Вагензейля Душек учился три года, а остальное время своего пребывания в Вене провёл в качестве органиста в церковных оркестрах. Как долго Душек оставался в Вене, в точности неизвестно. Есть сведения, что Душек в Праге в 1770-м году занимался преподаванием игры на фортепиано. Среди его известных учеников были Ян Витасек (1771—1839), Леопольд Антонин Кожелух (1752—1818), Винсент Машек (1755—1831). Кроме того, его учеником был сын Моцарта — Карл Томас Моцарт (1784—1858), который в будущем стал талантливым пианистом.

В пражском доме Душека сходилось артистическое общество, в котором бывал и Кристиан Филипп Клам-Галлас (1748—1805), которому принадлежала одна из самых замечательных пражских капелл. Именно для этой капеллы Душек сочинил большую часть своих оркестровых произведений, преимущественно симфоний. Им созданы 37 симфоний, 2 серенады, 13 менуэтов, 9 концертов для клавесина и фортепиано, 4 концерта для клавесина, скрипки и виолончели и многое др.

Он был одним из самых выдающихся пианистов и мастеров игры на клавесине своего времени.

Ссылки

• [www.encyclopedia.com/article-1G2-3491803325/duschek-franz-xaver-real.html Duschek, Franz Xaver] (англ.)
• [portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118122274 Произведения Франти́шека Ксаве́ра Ду́шека в фондах Национальной библиотеки Германии]  (нем.)

Отрывок, характеризующий Душек, Франтишек Ксавер

Многие поотошли от кружка, заметив презрительную улыбку сенатора и то, что Пьер говорит вольно; только Илья Андреич был доволен речью Пьера, как он был доволен речью моряка, сенатора и вообще всегда тою речью, которую он последнею слышал.
– Я полагаю, что прежде чем обсуждать эти вопросы, – продолжал Пьер, – мы должны спросить у государя, почтительнейше просить его величество коммюникировать нам, сколько у нас войска, в каком положении находятся наши войска и армии, и тогда…
Но Пьер не успел договорить этих слов, как с трех сторон вдруг напали на него. Сильнее всех напал на него давно знакомый ему, всегда хорошо расположенный к нему игрок в бостон, Степан Степанович Апраксин. Степан Степанович был в мундире, и, от мундира ли, или от других причин, Пьер увидал перед собой совсем другого человека. Степан Степанович, с вдруг проявившейся старческой злобой на лице, закричал на Пьера:
– Во первых, доложу вам, что мы не имеем права спрашивать об этом государя, а во вторых, ежели было бы такое право у российского дворянства, то государь не может нам ответить. Войска движутся сообразно с движениями неприятеля – войска убывают и прибывают…
Другой голос человека, среднего роста, лет сорока, которого Пьер в прежние времена видал у цыган и знал за нехорошего игрока в карты и который, тоже измененный в мундире, придвинулся к Пьеру, перебил Апраксина.
– Да и не время рассуждать, – говорил голос этого дворянина, – а нужно действовать: война в России. Враг наш идет, чтобы погубить Россию, чтобы поругать могилы наших отцов, чтоб увезти жен, детей. – Дворянин ударил себя в грудь. – Мы все встанем, все поголовно пойдем, все за царя батюшку! – кричал он, выкатывая кровью налившиеся глаза. Несколько одобряющих голосов послышалось из толпы. – Мы русские и не пожалеем крови своей для защиты веры, престола и отечества. А бредни надо оставить, ежели мы сыны отечества. Мы покажем Европе, как Россия восстает за Россию, – кричал дворянин.
Пьер хотел возражать, но не мог сказать ни слова. Он чувствовал, что звук его слов, независимо от того, какую они заключали мысль, был менее слышен, чем звук слов оживленного дворянина.
Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.