Жигимонт, Пётр Иванович

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Пётр Жигимонт
Имя при рождении:	Пётр Иванович Жигимонт
Жанр:	батальный, портрет
Учёба:	ХГХИ, ЛИЖСА имени И. Е. Репина
Стиль:	социалистический реализм
Награды:
Звания:
Премии:

Пётр Иванович Жигимо́нт (1914—2003) — советский живописец. Заслуженный художник РСФСР (1949). Лауреат Сталинской премии.

Биография

П. И. Жигимонт родился в 1914 году в Мариуполе (ныне Донецкая область Украины). В 1934—1937 годах учился в ХГХИ в Харькове (окончил экстерном в 1950 году), в 1937—1939 годах — в Ленинграде в ЛИЖСА имени И. Е. Репина. С 1938 года участник художественных выставок. С 1946 года в СВХ имени М. Б. Грекова. С 1949 года член СХ СССР. Вместе с коллегами участвовал в восстановлении живописной панорамы «Бородинская битва» в Москве и в создании крупнейшей панорамы «Сталинградская битва» в Волгограде.

П. И. Жигимонт в 1993 году эмигрировал в Германию, где и дальше был активен как художник. Умер в Кёльне 2003 году.

Награды и премии

• Сталинская премия (1949) — за участие в создании диорамы «Форсирование Днепра войсками Советской Армии»
• премия имени Вита Неедлы (ЧССР) (1972) — за работу над интернациональной темой
• заслуженный художник РСФСР (1949)
• орден Отечественной войны II степени (6.11.1985)
• орден Красной Звезды (1955)
• два ордена «Знак Почёта» (1971, 1975)
• медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• медаль «За боевые заслуги»
• медаль «За оборону Москвы»
• Золотая медаль имени М. Б. Грекова (1968) — за участие в воссоздании панорамы Ф. А. Рубо «Бородинская битва»
• Почётная медаль Советскорго фонда мира (1982) — за участие в создании панорамы «Сталинградская битва»

Ссылки

• [www.grekovstudio.ru/artists/old/116/ ЖИГИМОНТ Пётр Иванович/Художники прошлых лет — Студия военных художников имени М. Б. ГРЕКОВА]
• [www.hrono.ru/proekty/rg/rg_192010.php Пётр Иванович Жигимонт на «Хроносе»]
• [melarusart.ru/pageautor/gigimont.html Работы Петра Ивановича Жигимонта на «melarusart.ru»]

Отрывок, характеризующий Жигимонт, Пётр Иванович

– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.


В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.