Испанские сказки
Испанские народные сказки – сказки, сформировавшиеся на территории Испании, часть фольклора Испании. Претерпели серьезное влияние арабской культуры с VIII по XV века. Многие арабские сказки, в свою очередь, были адаптацией персидских и индийских сюжетов, которые узнаваемы в народных сказках, собранных фольклористами в XIX веке. По сравнению с другими европейскими странами, в Испании интерес к народным сказкам возник поздно. [1]
История
До XIV века в Испании имели хождение рукописи, в которых содержатся поучительные истории, например, исп. Disciplina Clericalis Педро Альфонсо. Сам король Альфонсо X Мудрый перевел на испанский Панчатантру. Во второй половине XIV века появляется анонимный перевод «Басен» Одо из Черитона, который был назван «Книга котов». В XVI веке появляются такие авторы, как Мельчор де Санта Крус и Хуан де Тимонеда[2], чей сборник сказок, притч и анекдотов «Сладкие яства, или Отрада путников» (1563) (исп. Sobremesa y alivio de caminantes) пользовался большой популярностью.
В XVIII и XIX веках интерес к сказкам вырос, хотя сборников по-прежнему мало. В XIX веке начинается фольклорно-костумбристский этап изучения народных сказок. С этим этапом связано имя Фернана Кабальеро (псевдоним женщины-писателя Сесилии Бёль де Фабер[3]). Она собирает и адаптирует народные сказки, публикуя сборники для детей. Самый полный из них – «Народные и детские сказки, поговорки, загадки и пословицы»[4].
Следующий, фольклорно-позитивистский этап, связывают с творчеством Антонио Мачадо и Альвареса. В его «Библиотеке народных традиций» выходят 44 сказки из разных регионов Испании. В испанской культурной среде возникает серьезный интерес к исследованию и сбору фольклорного творчества, что позволило перейти к следующему этапу – фольклорно-филологическому в 20-е годы ХХ века. Важными представителями этого этапа стали лингвисты Аурелио М. Эспиноса старший и его сын, Аурелио Эспиноса младший, которые сделали попытку систематизировать собранный материал, сравнивая тексты и мотивы народных сказок. В ХХ веке выходит множество сборников по отдельным регионам Испании.
Испанские сказки в России
В России за последние годы вышло несколько сборников испанских народных сказок:
- Птица-правда. Испанские и португальские народные сказки, сост. Туберовский М., 1971. 240 с.
- «исп. Las tres naranjas del amor. Cuentos españoles populares / Три апельсина любви. Испанские народные сказки». Антология. Сост. Наталья Малиновская, Радуга, 2002, ISBN 5-05-005494-X; 384 с.
- Зеленая Роза, или Двенадцать вечеров, Сост. Наталья Малиновская, Летний сад, 2002, ISBN 5943810498; 280 c. [5]
Библиография
- [www.cervantesvirtual.com/obra-visor/boletin-asociacion-espanola-de-amigos-del-ibby--6/html/025d8546-82b2-11df-acc7-002185ce6064_2.html Estimaciones en torno a la clasificación de los cuentos populares españoles] (исп.)
Напишите отзыв о статье "Испанские сказки"
Примечания
- ↑ Guelbenzu, José María. Cuentos populares españoles, vol.1, Madrid, Edición Suruela, 1996, pag.11
- ↑ [dic.academic.ru/dic.nsf/bse/139691/%D0%A2%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D0%B5%D0%B4%D0%B0 Тимонеда Хуан де]
- ↑ [dic.academic.ru/dic.nsf/es/70455/%D0%91%D0%95%D0%9B%D0%AC Бель де Фабер Сесилия]
- ↑ [books.google.ru/books?id=NzlJRwAACAAJ&redir_esc=y. Cuentos, Oraciones, Adivinas y Refranes Populares E Infantiles (1878)]
- ↑ [moscu.cervantes.es/FichasCultura/Ficha17512_54_8.htm Зелёная роза или Двенадцать вечеров. Испанские народные сказки]
Отрывок, характеризующий Испанские сказки
– Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой. – Друбецкой сделал предложение!– Как же, нынче узнал, – сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.
Наташа посмотрела по тому направлению, по которому смотрел отец, и увидала, Жюли, которая с жемчугами на толстой красной шее (Наташа знала, обсыпанной пудрой) сидела с счастливым видом, рядом с матерью.
Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
