Коломб, Мишель

Мишель Коломб (фр. Michel Colombe; около 1430, Бретань, Франция - после 1512) — французский скульптор. Крупнейший мастер второй половины XV - начала XVI в.

Работал в Туре и Нанте. С его деятельностью связаны первые этапы развития французской ренессансной скульптуры.

Мишель Коломбо по-своему использовал культуру итальянского Возрождения, вводил античные мотивы в пластику своих произведений и, что более важно, создавал новые по содержанию и форме образы. Именно такой работой является рельеф «Святой Георгий побеждает дракона» (1508-1509), окаймлённый изысканным ренессансным орнаментом. В строгих формах скульптор передаёт порыв коня, решительность и силу всадника, который вступил в бой с чудовищем.

Коломбо создал тип надгробия, в котором нашли воплощение стоические отношения лица к смерти и прославление благотворительности покойного. Особенно ярко эти черты отразились в мемориальном памятнике герцога Франциска II Бретонского и его жены Маргариты де Фуа (1502-07, собор в Нанце). Рядом с еще готическим характером сооружения, сложной символикой здесь использован бесспорно ренессансный декор пилястрами, орнаментами. Но в большей степени присутствие ренессансной стилистики отражают сами образы: величественно-спокойные фигуры усопших, строго портретные черты их лиц. Четкой пластикой выделяются четыре аллегорических образа - «Сила», «Терпимость», «Справедливость», «Здравомыслие», что свидетельствует о поисках мастером нового эстетического идеала.

Ему приписывают группу «Положение в гроб» (1496, аббатство г. Салем). Автор медали в честь приезда Людовика XII в Тур (около 1500).

Литература

• Лазука Б. Гісторыя сусветнага мастацтва. Ад старажытных часоў па XVI стагоддзе / Б.А.Лазука. — Мн.: Беларусь, 2010. ISBN 978-985-01-0894-4

Отрывок, характеризующий Коломб, Мишель

Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.