Кореография

Кореогра́фия – комплекс аудиовизуальных способов поддержки или его отдельные элементы, впервые введенный в использование в 70-е годы XX века представителями итальянской культуры ультрас. Прежде всего это способ украсить трибуну, воодушевить команду, содействие в победе над соперником.

Основные виды кореографии:

1. Простейшие кореографии – это fumogenata (файершоу – использование фальшфаеров, дымов и сигнальных ракет) и cartata (использование каскада лент, запускаемых с трибуны). Оба варианта могут выполняться как системно, создавая определённый рисунок, так и хаотично, то есть без некоей объединяющей идеи.

2. Более сложные кореографии представляют собой огромные картины, которые могут отражать как историю клуба, так и города. Существует несколько основных методов создания подобных изображений: огромные полотна с конкретной картиной; изображение, формируемое из множества разноцветных флажков, или модульное шоу — создание изображения при помощи разноцветных картонок. Подобные изображения могут быть как динамичные, так и статичные.

3. Звуковая поддержка: отбивание барабанных ритмов (фанаты не приемлют использование пластиковых дудок и гудков, ибо они мешают правильной хоровой поддержке), скандирование речевок и слаженное пение — как правило, звучат оды в поддержку команды, тексты, прославляющие один-единственный клуб.

4. Еще одним видом кореографии являются банерные войны, основой которой являются striscione (стришьоне) – плакаты или баннеры с определённым текстом, направленным в адрес своей или противоположной команды, конкретных игроков, футбольных функционеров либо фанатов противоположной команды. Наиболее важным в этом деле является остроумие представителей ультрас, изготовляющих стришьоне и читабельность текста.

Ссылки

• [h.ua/story/38816/ Ultras]
• [www.united-kharkiv.org/of-articles/football-another-side/ Другая сторона футбола]

Отрывок, характеризующий Кореография

– Гм!.. Ежели вы хотите убить его, совсем убить, то можете видеть. Ольга, поди посмотри, готов ли бульон для дяденьки, скоро время, – прибавила она, показывая этим Пьеру, что они заняты и заняты успокоиваньем его отца, тогда как он, очевидно, занят только расстроиванием.
Ольга вышла. Пьер постоял, посмотрел на сестер и, поклонившись, сказал:
– Так я пойду к себе. Когда можно будет, вы мне скажите.
Он вышел, и звонкий, но негромкий смех сестры с родинкой послышался за ним.
На другой день приехал князь Василий и поместился в доме графа. Он призвал к себе Пьера и сказал ему:
– Mon cher, si vous vous conduisez ici, comme a Petersbourg, vous finirez tres mal; c'est tout ce que je vous dis. [Мой милый, если вы будете вести себя здесь, как в Петербурге, вы кончите очень дурно; больше мне нечего вам сказать.] Граф очень, очень болен: тебе совсем не надо его видеть.
С тех пор Пьера не тревожили, и он целый день проводил один наверху, в своей комнате.
В то время как Борис вошел к нему, Пьер ходил по своей комнате, изредка останавливаясь в углах, делая угрожающие жесты к стене, как будто пронзая невидимого врага шпагой, и строго взглядывая сверх очков и затем вновь начиная свою прогулку, проговаривая неясные слова, пожимая плечами и разводя руками.
– L'Angleterre a vecu, [Англии конец,] – проговорил он, нахмуриваясь и указывая на кого то пальцем. – M. Pitt comme traitre a la nation et au droit des gens est condamiene a… [Питт, как изменник нации и народному праву, приговаривается к…] – Он не успел договорить приговора Питту, воображая себя в эту минуту самим Наполеоном и вместе с своим героем уже совершив опасный переезд через Па де Кале и завоевав Лондон, – как увидал входившего к нему молодого, стройного и красивого офицера. Он остановился. Пьер оставил Бориса четырнадцатилетним мальчиком и решительно не помнил его; но, несмотря на то, с свойственною ему быстрою и радушною манерой взял его за руку и дружелюбно улыбнулся.