Косырев-Нестеров, Михаил Михайлович

В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями: Косырев и Нестеров

Михаил Косырев-Нестеров
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист,продюсер, актёр
Карьера:	с 1984

Михаил Михайлович Косырев-Нестеров (род. 1963) — российский кинорежиссёр, продюсер, сценарист, актёр.

Биография

Михаил Косырев-Нестеров родился в 1963 г. Москве. В 1991 г. с отличием окончил ВГИК им. С. А. Герасимова (маст. И. В. Таланкина). За время обучения получал именную стипендию им. С. М. Эйзенштейна.

Его первая студенческая работа короткометражный фильм «Видение отроку Михаилу» привлекла внимание — в Монреале фильм получил два приза «За лучший фильм» и «Лучшую фантазию», был включен Дирекцией фестиваля во «Всемирную программу студенческих фильмов», показан в Лондоне, Риминни, Берлине и множестве др. фестивалей.

Его дипломной работой стал фильм «Тропа», основанный на древних китайских и послевоенных авангардных японских стихах. Фильм демонстрировался на Кинофоруме в Суздале и в российской программе дебютов ММКФ (1995 г.), с успехом участвовал в программе МКФ в Калькутте.

Впоследствии Михаил Косырев-Нестеров выступал в основном как продюсер документальных фильмов, в частности режиссёра Алексея Вахрушева («Время таяния снов», «Птицы Наукана»), Вадима Цаликова («Прощай, Асуан», «Отставной учитель») отмеченных наградами на российских и международных кинофестивалях. Документальные фильмы, спродюсированные Косыревым-Нестеровым, получили более 50 наград. В течение многих лет Косырев-Нестеров находился в Индии, где в качестве режиссёра снял несколько документальных фильмов («Ассам — река времени», «Сикким — сердце Гималаев» и др.), в том числе полнометражный «Намаскаар», финансируемый Правительством Индии.

В 1998—1999 гг. он — продюсер программ о кино Зарубежного вещания НТВ. В 2001 году — продюсер восстановления знаменитого фантастического фильма «Через тернии к звездам. Новая версия» (реж. Ричард и Николай Викторовы), в 2003 г. в качестве исполнительного продюсера фильма «Старухи» (Реж. Г.Сидоров, Фонд поддержки кино), в 2006 г. — один из Программных директоров фестиваля русской кинофантастики в США (совместно с американской компанией «Seagull Films»). В 2007 г. — член жюри Продюсеров Кинофестиваля «Киношок». В 2014 г. - Председатель жюри 14-го Пхеньянского международного кинофестиваля.

Член Гильдии кинорежиссёров России.

После значительного перерыва выступил в качестве режиссёра, продюсера и сценариста художественного фильма «ОКЕАН» (2008 г.) — первом за последнюю четверть века совместном кинопроекте России и Кубы. В качестве партнера выступил Кубинский Институт Искусства и Кинематографической Промышленности (ICAIC). Фильм-участник конкурсной программы Международного кинофестиваля в Токио, «Кинотавра», Российского кинофестиваля «Любить человека» (Челябинск), Международного кинофестиваля Форт Лаудердейл (Флорида,США), Международного кинофестиваля в Сан-Пауло (Бразилия), МКФ в Трондхейме (Норвегия), МКФ в Санта-Барбаре (США), МКФ в Палм-Спрингс (США), Приз за лучший дебют 16-го Фестиваля российского кино в Онфлере (Франция), Специальный приз Жюри фестиваля «Сталкер», Приз за лучший зарубежный фильм кинофестиваля в Фениксе (США), «Приз жюри прессы за лучший фильм» и за «Лучшую женскую роль Монсе Дуане Гонсалес» на МКФ в Чебоксарах, «Золотая гирлянда» за лучший игровой фильм на международном кинофестивале в Гонолулу (США) и мн.др. Всего более 25 международных фестивалей и программ. В 2009 году показ фильма в США был организован фестивалем Американского института киноискусства (AFI). Премьеры фильма состоялись в Lincoln Center (Нью-Йорк) и AFI Silver Theatre (Вашингтон) в 2009 году.

Съемки проводились в первой половине 2007 года в рыбацком поселке Морильо (полностью разрушен в результате тайфуна в 2008 г.) провинции Пинар-дель-Рио и городе Гаване. Наряду с профессиональными актёрами в съемках активное участие принимали обычные граждане Кубы — рыбаки, жители деревень. Фильм снимался в естественных интерьерах. Съемочная группа вместе с рыбаками выходила в открытый океан, оказывалась в гуще реальной первомайской демонстрации. Многие эпизоды снимались приемами документального кино, в эстетике фильмов неореализма. Несмотря на жесткий предварительный сценарий и контроль, связанный с цензурой (некоторые сцены были изъяты, другие откорректированы), съемки проходили в импровизационной манере, актёры говорили текст своими словами или слова рождались сами в зависимости от ситуации. Некоторых сцен вообще не было в первоначальном сценарии, и они рождались по ходу съемок. Главную роль исполнил студент второго курса Гаванской Академии театрального искусства George Luis Castro (в настоящее время проживает в Испании).

Фильмография

В качестве продюсера

• 2015 «Голос. За кадром» (реж.Н.Викторов), (документальный)
• 2014 «Поездка к матери», (художественный), совместно Россия-Франция.
• 2012, 2014 «Восемь страстно любящих женщин» (Фильм первый и второй "Верочка и Ниночка") (реж. Н. Сухорукова), (документальный, о легендарных актрисах Московского Академического Театра Сатиры)
• 2011 «Раз жена, два жена. Дагестанские истории» (реж. Н. Сухорукова), (документальный)
• 2011 «Офлонский роман» (реж. В. Цаликов), (документальный)
• 2009 «Беслан. Надежда» (реж. В. Цаликов), (документальный)
• 2008 «Океан», (художественный)
• 2006 «Отставной учитель» (реж. В. Цаликов), (документальный)
• 2005 «Батюшка-байкер» (реж. Н. Викторов), (документальный)
• 2005 «Пять дней Вячеслава Самодурова», (документальный)
• 2004 «Индия: вчера, сегодня, завтра» (реж. В. Цаликов), (документальный)
• 2004 «Чайка» (реж. М.Терехова), (художественный)
• 2003 «Сферы Виктора Митрошина» (реж. В.Цаликов), (документальный)
• 2001 «Через тернии к звёздам. Новая версия» (реж. Н. Викторов)
• 2001 «Остров» (реж. А.Вахрушев), (документальный)
• 2001 «Прощай, Асуан» (реж. В.Цаликов), (документальный)
• 2001 «Чугунка» (реж. А.Вульфов), (документальный)
• 2000 «Намаскаар», (документальный)
• 1996 «Птицы Наукана» (реж. А.Вахрушев), (документальный)
• 1995 «Тропа», (художественный)

В качестве сценариста

• 2014 «Поездка к матери», (художественный).
• 2008 «Океан»
• 2004 «Индия: вчера, сегодня, завтра»
• 1995 «Тропа»

В качестве режиссёра

• 2014 «Поездка к матери», (художественный), совместно Россия-Франция.
• 2008 «Океан» совместно с ИКАИК (Куба)(художественный)
• 2005 «Пять дней Вячеслава Самодурова» (документальный)
• 2000 «Намаскаар» (документальный)
• 1995 «Тропа», (художественный)

В качестве актёра

• 2012 «Фантом» — Льюис, Агент службы внутренней безопасности ЦРУ. (8-серийный телефильм, режиссёр Н.Викторов)

Ссылки

• Косырев-Нестеров, Михаил Михайлович (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Сайт «Киностудии „М“-Фильм»: [www.m-film.ru/ www.m-film.ru]
• Рецензии и публикации в СМИ о фильме [www.m-film.ru/index.php?option=com_content&view=category&layout=blog&id=18&Itemid=35 «ОКЕАН»]
• Журнал «ИСКУССТВО КИНО» № 8, Август 2008 [kinoart.ru/archive/2008/08/n8-article6 «Океан»: НИНА ЦЫРКУН — Три цвета]
• Пресс-конференция по фильму «ОКЕАН» на Токийском международном кинофестивале ([tiff-mx.blogspot.com/2008/10/ocean-press-conference.html TIFF])
• [sbccfilmreviews.org/?p=3552 SBCC Film Reviews], Reviewed by Travis Rennaker

Отрывок, характеризующий Косырев-Нестеров, Михаил Михайлович

Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.


Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.

Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.


Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»