Кудря, Владимир Леонидович

Владимир Леонидович Кудря
Дата рождения	1 февраля 1956(1956-02-01) (68 лет)
Место рождения	Сталинград, СССР
Страна	Россия Россия
Профессии	исполнитель, дирижёр
Инструменты	флейта

Владимир Леонидович Кудря — советский и российский флейтист и дирижёр.

Биография

Кудря Владимир Леонидович родился в 1956 году, в 1984 окончил Гос. Музыкально-педагогический институт им. Гнесиных по классу флейты и оркестрового дирижирования.

Заслуженный деятель искусств РС, лауреат Международного конкурса в Белграде (1987 год) и Международного конкурса дирижеров в Вене (1995 год) — 1 премия и приз за лучшую интерпретацию обязательного сочинения.

Как солист-флейтист работал в Государственном симфоническом оркестре кинематографии СССР, Большом симфоническом оркестре Гостелерадио СССР В. Федосеева и в Академическом симфоническом оркестре Московской государственной филармонии Д. Китаенко.

Им записаны: все симфонии и балеты Чайковского, симфонии Глазунова, Скрябина, Шостаковича, произведения Мусорского, Глинки, Бородина, Рахманинова и других авторов. На лучших сценах мира в качестве солиста оркестра, дирижера и солиста-флейтиста сыграно более двух с половинной тысяч концертов.

Сотрудничал с известными композиторами: Георгием Свиридовым, Андреем Эшпаем, Эдисоном Денисовым, Альфредом Шнитке, Софьей Губайдулиной, Борисом Чайковским, Родионом Щедрином, Ллойдом Уэбером, Нильсем Олсеном, Лоуренсем Смитом, часто являясь первым исполнителем их сочинений. Им также впервые в России были исполнены ряд произведений для флейты Э. Бозза, А. Жоливе, П. Санкана, К. Боллинга, которые затем прочно вошли в репертуар российских музыкантов.

В 1987 году в составе организованного им Квинтета деревянных духовых инструментов Московской гос. филармонии был удостоен звания Лауреата XVII Международного конкурса в Белграде (Югославия) и отмечен членами жюри как лучший флейтист этого престижного состязания, в котором приняли участие музыкальные коллективы Европы и Америки.

В 1990 году приглашен вести класс флейты в Российской академии музыки им. Гнесиных. Среди его учеников 27 удостоены звания лауреатов Всероссийских и международных конкурсов в Берлине, Париже, Бухаресте, Афинах, Киеве, Львове, Вильнюсе, в Москве и С-Петербурге. Выпускники класса В. Л. Кудри работают в оркестре Большого театра, Национальном Филармоническом оркестре, Академическом симфоническом оркестре Московской филармонии, камерном оркестре «Musica viva», оркестре Гамбургской оперы, Молодёжном симфоническом оркестре Мюнхена, Сеульском филармоническом оркестре.

В 1995 году удостоен высшей награды на IV Международном конкурсе симфонических дирижеров в Вене, I премия и приз за лучшую интерпретацию обязательного сочинения. В конкурсе приняло участие более 40 дирижеров, из 26 стран.

Ведет интенсивную концертную деятельность. Сотрудничает со многими камерными и симфоническими оркестрами России и зарубежья. Гастролировал неоднократно в Японии, США, Канаде, Франции, Швейцарии, Австрии, Германии и других странах.

В 1995 году — музыкальный руководитель и главный дирижер праздничного концерта на Красной площади в Москве в честь 50-летия Победы.

В 1997 году — музыкальный руководитель и главный дирижер заключительного Праздничного концерта 850-летия Москвы, в котором приняли участие более трех тысяч исполнителей, лучшие хоровые и оркестровые коллективы столицы. Автор музыкальной композиции «Москва на все времена».

В 1996—2004 годах — главный приглашенный дирижер и художественный руководитель Ульяновского академического симфонического оркестра, под его руководством коллектив стал лауреатом Всероссийского конкурса симфонических и камерных оркестров России в номинациях «Благородство тембров и идеальный ансамбль оркестровых групп», а также «За лучший выбор концертных программ».

В 2003 году — приглашенный профессор Сеульской консерватории.

Создатель и организатор молодёжного оркестра флейт. Автор множества переложений и аранжировок. Постоянно приглашается в состав жюри многих всероссийских и международных конкурсов, регулярно проводит мастер-классы по специальностям «флейта» и «оркестровое дирижирование».

Награды

• Лауреат XVII Международного конкурса музыкантов-исполнителей в Белграде (флейта, 1987)
• I премия на Международном музыкальном конкурсе в Вене (дирижирование, 1995)
• Заслуженный артист Республики Саха

- лауреат XVii Международного конкурса в Белграде ( Сербия) - 1987 - Заслуженный деятель искусств , профессор Российской Академии музыки им. Гнесиных - лауреат IV Международного конкурса симфонических дирижеров в Вене - 1995.

Ссылки

• [www.mmv.ru/person/kudrya.htm Биография]

Отрывок, характеризующий Кудря, Владимир Леонидович

– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.