Музей древнегреческих, византийских и пост-византийских музыкальных инструментов
| Музей древнегреческих, византийских и пост-византийских музыкальных инструментов | |
|---|---|
| Дата основания | 1984 |
| Местонахождение |  Греция: Салоники, ул. Катоуни, 12-14
|
Музей древнегреческих, византийских и пост-византийских музыкальных инструментов — музей музыкальных инструментов в историческом районе Лададика города Салоники, Греция. Кроме выставочного зала в состав Музея входят библиотека, электронный архив партитур, отдел музыковедческих исследований.
Экспозиция
В музее экспонируется более 200 музыкальных инструментов, которые иллюстрируют историю греческой музыки непрерывно в течение 4 000 лет. Среди древнегреческих деревянных инструментов нет оригиналов, вместо них представлены современные реконструкции, сопровождающие археологические находки. Современное воспроизведение музыкальных инструментов выполнено на основе многолетних исследований древнегреческой керамики, скульптуры, более поздних письменных источников. Большинство инструментов в основной экспозиции музея оснащены аудиоматериалами, чтобы посетитель мог не только увидеть, но и услышать звучание инструмента.
Среди наиболее редких экспонатов: семиструнная форминга минойской эпохи и авлос V века до н. е., образцы волынки, распространенной на греческих территориях от греков Черного моря и Фракии, материковой Греции до Эгейских островов.
Напишите отзыв о статье "Музей древнегреческих, византийских и пост-византийских музыкальных инструментов"
Ссылки
- [www.hri.org/culture97/tour/museums/22.html Museum of Ancient Greek, Byzantine & Post-Byzantine Instruments — Museums of Thessaloniki] (англ.)
- [travel.nytimes.com/travel/guides/europe/greece/thessaloniki/28336/the-museum-of-ancient-greek-byzantine-and-post-byzantine-musical-instruments/attraction-detail.html The Museum of Ancient Greek, Byzantine, and Post Byzantine Musical Instruments — nytimes.com] (англ.)
- [www.macedonian-heritage.gr/Museums/Archaeological_and_Byzantine/Arxaiwv_Mousikvn_Organvn.html Museum of Ancient Greek, Byzantine & Post-Byzantine Instruments — macedonian-heritage] (англ.)
Отрывок, характеризующий Музей древнегреческих, византийских и пост-византийских музыкальных инструментов
– А вон у колеса.Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.
