Опарин, Александр Александрович
Поделись знанием:
– Сейчас!
В это время Петя, в первой комнате, увидав и схватив сабли, и испытывая тот восторг, который испытывают мальчики, при виде воинственного старшего брата, и забыв, что сестрам неприлично видеть раздетых мужчин, отворил дверь.
– Это твоя сабля? – кричал он. Девочки отскочили. Денисов с испуганными глазами спрятал свои мохнатые ноги в одеяло, оглядываясь за помощью на товарища. Дверь пропустила Петю и опять затворилась. За дверью послышался смех.
– Николенька, выходи в халате, – проговорил голос Наташи.
– Это твоя сабля? – спросил Петя, – или это ваша? – с подобострастным уважением обратился он к усатому, черному Денисову.
Ростов поспешно обулся, надел халат и вышел. Наташа надела один сапог с шпорой и влезала в другой. Соня кружилась и только что хотела раздуть платье и присесть, когда он вышел. Обе были в одинаковых, новеньких, голубых платьях – свежие, румяные, веселые. Соня убежала, а Наташа, взяв брата под руку, повела его в диванную, и у них начался разговор. Они не успевали спрашивать друг друга и отвечать на вопросы о тысячах мелочей, которые могли интересовать только их одних. Наташа смеялась при всяком слове, которое он говорил и которое она говорила, не потому, чтобы было смешно то, что они говорили, но потому, что ей было весело и она не в силах была удерживать своей радости, выражавшейся смехом.
– Ах, как хорошо, отлично! – приговаривала она ко всему. Ростов почувствовал, как под влиянием жарких лучей любви, в первый раз через полтора года, на душе его и на лице распускалась та детская улыбка, которою он ни разу не улыбался с тех пор, как выехал из дома.
– Нет, послушай, – сказала она, – ты теперь совсем мужчина? Я ужасно рада, что ты мой брат. – Она тронула его усы. – Мне хочется знать, какие вы мужчины? Такие ли, как мы? Нет?
– Отчего Соня убежала? – спрашивал Ростов.
– Да. Это еще целая история! Как ты будешь говорить с Соней? Ты или вы?
– Как случится, – сказал Ростов.
– Говори ей вы, пожалуйста, я тебе после скажу.
– Да что же?
– Ну я теперь скажу. Ты знаешь, что Соня мой друг, такой друг, что я руку сожгу для нее. Вот посмотри. – Она засучила свой кисейный рукав и показала на своей длинной, худой и нежной ручке под плечом, гораздо выше локтя (в том месте, которое закрыто бывает и бальными платьями) красную метину.
– Это я сожгла, чтобы доказать ей любовь. Просто линейку разожгла на огне, да и прижала.
Сидя в своей прежней классной комнате, на диване с подушечками на ручках, и глядя в эти отчаянно оживленные глаза Наташи, Ростов опять вошел в тот свой семейный, детский мир, который не имел ни для кого никакого смысла, кроме как для него, но который доставлял ему одни из лучших наслаждений в жизни; и сожжение руки линейкой, для показания любви, показалось ему не бесполезно: он понимал и не удивлялся этому.
– Так что же? только? – спросил он.
– Ну так дружны, так дружны! Это что, глупости – линейкой; но мы навсегда друзья. Она кого полюбит, так навсегда; а я этого не понимаю, я забуду сейчас.
– Ну так что же?
– Да, так она любит меня и тебя. – Наташа вдруг покраснела, – ну ты помнишь, перед отъездом… Так она говорит, что ты это всё забудь… Она сказала: я буду любить его всегда, а он пускай будет свободен. Ведь правда, что это отлично, благородно! – Да, да? очень благородно? да? – спрашивала Наташа так серьезно и взволнованно, что видно было, что то, что она говорила теперь, она прежде говорила со слезами.
Ростов задумался.
– Я ни в чем не беру назад своего слова, – сказал он. – И потом, Соня такая прелесть, что какой же дурак станет отказываться от своего счастия?
– Нет, нет, – закричала Наташа. – Мы про это уже с нею говорили. Мы знали, что ты это скажешь. Но это нельзя, потому что, понимаешь, ежели ты так говоришь – считаешь себя связанным словом, то выходит, что она как будто нарочно это сказала. Выходит, что ты всё таки насильно на ней женишься, и выходит совсем не то.
Ростов видел, что всё это было хорошо придумано ими. Соня и вчера поразила его своей красотой. Нынче, увидав ее мельком, она ему показалась еще лучше. Она была прелестная 16 тилетняя девочка, очевидно страстно его любящая (в этом он не сомневался ни на минуту). Отчего же ему было не любить ее теперь, и не жениться даже, думал Ростов, но теперь столько еще других радостей и занятий! «Да, они это прекрасно придумали», подумал он, «надо оставаться свободным».
– Ну и прекрасно, – сказал он, – после поговорим. Ах как я тебе рад! – прибавил он.
– Ну, а что же ты, Борису не изменила? – спросил брат.
– Вот глупости! – смеясь крикнула Наташа. – Ни об нем и ни о ком я не думаю и знать не хочу.
– Вот как! Так ты что же?
– Я? – переспросила Наташа, и счастливая улыбка осветила ее лицо. – Ты видел Duport'a?
– Нет.
– Знаменитого Дюпора, танцовщика не видал? Ну так ты не поймешь. Я вот что такое. – Наташа взяла, округлив руки, свою юбку, как танцуют, отбежала несколько шагов, перевернулась, сделала антраша, побила ножкой об ножку и, став на самые кончики носков, прошла несколько шагов.
– Ведь стою? ведь вот, – говорила она; но не удержалась на цыпочках. – Так вот я что такое! Никогда ни за кого не пойду замуж, а пойду в танцовщицы. Только никому не говори.
Ростов так громко и весело захохотал, что Денисову из своей комнаты стало завидно, и Наташа не могла удержаться, засмеялась с ним вместе. – Нет, ведь хорошо? – всё говорила она.
– Хорошо, за Бориса уже не хочешь выходить замуж?
| Александр Александрович Опарин | |
 | |
| Род деятельности: |
театральный художник, сценограф |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Награды и премии: |
|
Алексáндр Алексáндрович Опáрин (1943—2008) — российский театральный художник, сценограф, Заслуженный художник РФ (1999)[1], главный художник Московского драматического театра им. К. С. Станиславского (1986—2008).
Содержание
Биография
В 1966 г. окончил Московское художественное училище памяти 1905 года, в 1972 г. — Художественный институт (Академию) имени В. И. Сурикова, факультет театра и кино, по специальности театрально-декорационная живопись.
С 1965 г. начал работать в театрах страны как художник-постановщик. С 1975 г. — член Союза художников СССР. В 1978—1979 гг. — преподавал в ГИТИСе на кафедре изобразительного искусства.
В 1981—1983 гг. — главный художник Московского областного драматического театра им. А. Н. Островского.
С 1986 по 2008 гг. — главный художник Московского драматического театра им. К. Станиславского.
Всего А. Опарин оформил более 250 спектаклей в театрах России и других стран[2].
Участник многих московских, всесоюзных, международных выставок (Пражская квадриеннале 1975 и 1979 г., «Советское декорационное искусство» (Болгария, 1980), «Сценография СССР» (Варшава, 1980), «Советские художники театра» (Венгрия, 1980), Международная триеннале сценографии в Нови-Саде (Югославия, 1981), «Советская сценография» (Париж, 1982) и др.).
В 1982 г. как художник работал над телефильмом «Ассоль». (Реж. Б. Степанцев. Производство ТО «Экран»).
Театральные работы
- 1973 г. «Прощание в июне». Московский областной театр им. А. Н. Островского.
- 1973 г. «Всего три дня». Московский драматический театр им. А. С. Пушкина
- 1974 г. «Ковалёва из провинции». Центральный театр Советской Армии
- 1976 г. «Спутники». Центральный театр Советской Армии
- 1977 г. «Доходное место». Московский драматический театр им. Н. В. Гоголя
- 1977 г. «Святая святых». Казанский Русский драматический театр им. В. Качалова
- 1977 г. «Фантазии Фарятьева». Ульяновский драматический театр
- 1978 г. «Последний срок». Ивановский областной драматический театр
- 1978 г. «Жестокие игры». Русский драматический театр Карелии
- 1979 г. «Две жизни». Русский драматический театр Карелии
- 1980 г. «Дядя Ваня». Русский драматический театр Карелии
- 1981 г. «Поздняя любовь». Театр русской драмы им. Леси Украинки, Киев
- 1982 г. «Филумена Мартурано». Театр русской драмы им. Леси Украинки, Киев
- 1982 г. «Смотрите, кто пришел!». Московский драматический театр им. Вл. Маяковского
- 1985 г. «Я — женщина». Московский драматический театр им. А. С. Пушкина
- 1985 г. «Бранденбургские ворота». Московский театр миниатюр
- 1985 г. «Новоселье в старом доме». Московский драматический театр им. К. С. Станиславского.
- 1986 г. «Женский стол в охотничьем зале.» Московский драматический театр им. К. С. Станиславского
- 1987 г. «Собачье сердце». Московский драматический театр им. К. С. Станиславского
- 1987 г. «Стулья». Московский драматический театр им. К. С. Станиславского
- 1992 г. «Черная курица». Московский драматический театр им. К. С. Станиславского
- 1992 г. «Додо». Саратовский театр драмы.
- 1997 г. «Цилиндр». Театр им. Евг. Вахтангова.
- 1997 г. «Пизанская башня». Московский драматический театр им. К. С. Станиславского
- 1998 г. «Профи». Московский драматический театр им. К. С. Станиславского
- 2001 г. «Странная миссис Сэвидж». Центральный академический театр Российской Армии[3]
- 2009 г. «Семейный ужин». Театр русской драмы им. Леси Украинки, Киев
Последние двадцать лет особенно плодотворно сотрудничал с волгоградским Новым экспериментальным театром п/р О. Джангишерашвили[4], оформив более трех десятков спектаклей, среди которых: «Маскарад» М. Лермонтова (1993 г.), «Горячее сердце» А. Островского (1994 г.), «Чайка» А. Чехова (2000 г.), «Слухи» Н. Саймона (2002 г.), «Золотая карета» Л. Леонова (2003 г.), «Любовь — книга золотая» А. Толстого (2005 г.), «Квадратура любви» В. Катаева (2006 г.), «Смешные деньги» Р. Куни (2007 г.), «Метеор» Ф. Дюррематта (2007 г.)
Помимо театрально-декорационной живописи А. Опарин создал несколько десятков живописных и графических полотен: портретов, пейзажей и жанровых картин.
Напишите отзыв о статье "Опарин, Александр Александрович"
Примечания
- ↑ [kremlin.ru/acts/bank/14600 Указ Президента Российской Федерации от 10.11.1999 г. № 1483]. Президент России. Проверено 20 января 2016.
- ↑ [russian-bazaar.com/ru/content/6557.htm Режиссёр Григорий Зискин: играть Чехова на Чужом Языке - занЯтие неблагодарное | Русский Базар | Russian Bazaar Newspaper in New York (Brooklyn, Queens, Staten Island, Manhattan, Bronx) and New Jersey]. russian-bazaar.com. Проверено 20 января 2016.
- ↑ [www.smotr.ru/te_army/army_prog_sms.htm Странная миссис Сэвидж]. www.smotr.ru. Проверено 20 января 2016.
- ↑ [culture.volganet.ru/about/organizations/list/1084/ Новый экспериментальный театр - Комитет культуры Волгоградской области]. culture.volganet.ru. Проверено 20 января 2016.
Ссылки
- net-volgograd.ru/index.php/about/playss
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Опарин, Александр Александрович
– Николенька, вставай! – опять послышался голос Наташи у двери.– Сейчас!
В это время Петя, в первой комнате, увидав и схватив сабли, и испытывая тот восторг, который испытывают мальчики, при виде воинственного старшего брата, и забыв, что сестрам неприлично видеть раздетых мужчин, отворил дверь.
– Это твоя сабля? – кричал он. Девочки отскочили. Денисов с испуганными глазами спрятал свои мохнатые ноги в одеяло, оглядываясь за помощью на товарища. Дверь пропустила Петю и опять затворилась. За дверью послышался смех.
– Николенька, выходи в халате, – проговорил голос Наташи.
– Это твоя сабля? – спросил Петя, – или это ваша? – с подобострастным уважением обратился он к усатому, черному Денисову.
Ростов поспешно обулся, надел халат и вышел. Наташа надела один сапог с шпорой и влезала в другой. Соня кружилась и только что хотела раздуть платье и присесть, когда он вышел. Обе были в одинаковых, новеньких, голубых платьях – свежие, румяные, веселые. Соня убежала, а Наташа, взяв брата под руку, повела его в диванную, и у них начался разговор. Они не успевали спрашивать друг друга и отвечать на вопросы о тысячах мелочей, которые могли интересовать только их одних. Наташа смеялась при всяком слове, которое он говорил и которое она говорила, не потому, чтобы было смешно то, что они говорили, но потому, что ей было весело и она не в силах была удерживать своей радости, выражавшейся смехом.
– Ах, как хорошо, отлично! – приговаривала она ко всему. Ростов почувствовал, как под влиянием жарких лучей любви, в первый раз через полтора года, на душе его и на лице распускалась та детская улыбка, которою он ни разу не улыбался с тех пор, как выехал из дома.
– Нет, послушай, – сказала она, – ты теперь совсем мужчина? Я ужасно рада, что ты мой брат. – Она тронула его усы. – Мне хочется знать, какие вы мужчины? Такие ли, как мы? Нет?
– Отчего Соня убежала? – спрашивал Ростов.
– Да. Это еще целая история! Как ты будешь говорить с Соней? Ты или вы?
– Как случится, – сказал Ростов.
– Говори ей вы, пожалуйста, я тебе после скажу.
– Да что же?
– Ну я теперь скажу. Ты знаешь, что Соня мой друг, такой друг, что я руку сожгу для нее. Вот посмотри. – Она засучила свой кисейный рукав и показала на своей длинной, худой и нежной ручке под плечом, гораздо выше локтя (в том месте, которое закрыто бывает и бальными платьями) красную метину.
– Это я сожгла, чтобы доказать ей любовь. Просто линейку разожгла на огне, да и прижала.
Сидя в своей прежней классной комнате, на диване с подушечками на ручках, и глядя в эти отчаянно оживленные глаза Наташи, Ростов опять вошел в тот свой семейный, детский мир, который не имел ни для кого никакого смысла, кроме как для него, но который доставлял ему одни из лучших наслаждений в жизни; и сожжение руки линейкой, для показания любви, показалось ему не бесполезно: он понимал и не удивлялся этому.
– Так что же? только? – спросил он.
– Ну так дружны, так дружны! Это что, глупости – линейкой; но мы навсегда друзья. Она кого полюбит, так навсегда; а я этого не понимаю, я забуду сейчас.
– Ну так что же?
– Да, так она любит меня и тебя. – Наташа вдруг покраснела, – ну ты помнишь, перед отъездом… Так она говорит, что ты это всё забудь… Она сказала: я буду любить его всегда, а он пускай будет свободен. Ведь правда, что это отлично, благородно! – Да, да? очень благородно? да? – спрашивала Наташа так серьезно и взволнованно, что видно было, что то, что она говорила теперь, она прежде говорила со слезами.
Ростов задумался.
– Я ни в чем не беру назад своего слова, – сказал он. – И потом, Соня такая прелесть, что какой же дурак станет отказываться от своего счастия?
– Нет, нет, – закричала Наташа. – Мы про это уже с нею говорили. Мы знали, что ты это скажешь. Но это нельзя, потому что, понимаешь, ежели ты так говоришь – считаешь себя связанным словом, то выходит, что она как будто нарочно это сказала. Выходит, что ты всё таки насильно на ней женишься, и выходит совсем не то.
Ростов видел, что всё это было хорошо придумано ими. Соня и вчера поразила его своей красотой. Нынче, увидав ее мельком, она ему показалась еще лучше. Она была прелестная 16 тилетняя девочка, очевидно страстно его любящая (в этом он не сомневался ни на минуту). Отчего же ему было не любить ее теперь, и не жениться даже, думал Ростов, но теперь столько еще других радостей и занятий! «Да, они это прекрасно придумали», подумал он, «надо оставаться свободным».
– Ну и прекрасно, – сказал он, – после поговорим. Ах как я тебе рад! – прибавил он.
– Ну, а что же ты, Борису не изменила? – спросил брат.
– Вот глупости! – смеясь крикнула Наташа. – Ни об нем и ни о ком я не думаю и знать не хочу.
– Вот как! Так ты что же?
– Я? – переспросила Наташа, и счастливая улыбка осветила ее лицо. – Ты видел Duport'a?
– Нет.
– Знаменитого Дюпора, танцовщика не видал? Ну так ты не поймешь. Я вот что такое. – Наташа взяла, округлив руки, свою юбку, как танцуют, отбежала несколько шагов, перевернулась, сделала антраша, побила ножкой об ножку и, став на самые кончики носков, прошла несколько шагов.
– Ведь стою? ведь вот, – говорила она; но не удержалась на цыпочках. – Так вот я что такое! Никогда ни за кого не пойду замуж, а пойду в танцовщицы. Только никому не говори.
Ростов так громко и весело захохотал, что Денисову из своей комнаты стало завидно, и Наташа не могла удержаться, засмеялась с ним вместе. – Нет, ведь хорошо? – всё говорила она.
– Хорошо, за Бориса уже не хочешь выходить замуж?
