109-й идёт без остановок

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
109-й идёт без остановок
Жанр

фильм-катастрофа

Режиссёр

Дзюнья Сато

Продюсер

Кандзи Амао
Сунао Сакагами

Автор
сценария

Риуносуке Оно
Дзюнья Сато

В главных
ролях

Кэн Такакура
Сонни Чиба
Кеи Ямамото
Эйджи Гоу
Акира Ода
Раита Рю

Оператор

Масахико Имура

Композитор

Хачиро Аояма

Длительность

115 мин.

Страна

Япония Япония

Язык

японский

Год

1975

IMDb

ID 0080479

К:Фильмы 1975 года

«109-й идёт без остановок» (яп. 新幹線大爆破 Сикансэн Даибакуха, Взрывной Синкансэн) — японский фильм 1975 года режиссёра Дзюнья Сато.



Сюжет

Террористы закладывают бомбу в высокоскоростной поезд «Хикари-109», перевозящий полторы тысячи пассажиров. Поезд отправляется в рейс под управлением ничего не подозревающих машинистов и набирает скорость свыше 200 км/ч. После этого на пульт управления безопасности перевозок поступает звонок от террориста, который сообщает о заложенной бомбе, а также то, что она будет автоматически взорвана при снижении скорости состава ниже 80 км/ч. Террорист требует 5 миллионов долларов за схему обезвреживания бомбы.

Напишите отзыв о статье "109-й идёт без остановок"

Ссылки


Отрывок, характеризующий 109-й идёт без остановок

Хотя и не совсем ясно было, что именно хотел выразить живописец, представив так называемого короля Рима протыкающим земной шар палочкой, но аллегория эта, так же как и всем видевшим картину в Париже, так и Наполеону, очевидно, показалась ясною и весьма понравилась.
– Roi de Rome, [Римский король.] – сказал он, грациозным жестом руки указывая на портрет. – Admirable! [Чудесно!] – С свойственной итальянцам способностью изменять произвольно выражение лица, он подошел к портрету и сделал вид задумчивой нежности. Он чувствовал, что то, что он скажет и сделает теперь, – есть история. И ему казалось, что лучшее, что он может сделать теперь, – это то, чтобы он с своим величием, вследствие которого сын его в бильбоке играл земным шаром, чтобы он выказал, в противоположность этого величия, самую простую отеческую нежность. Глаза его отуманились, он подвинулся, оглянулся на стул (стул подскочил под него) и сел на него против портрета. Один жест его – и все на цыпочках вышли, предоставляя самому себе и его чувству великого человека.
Посидев несколько времени и дотронувшись, сам не зная для чего, рукой до шероховатости блика портрета, он встал и опять позвал Боссе и дежурного. Он приказал вынести портрет перед палатку, с тем, чтобы не лишить старую гвардию, стоявшую около его палатки, счастья видеть римского короля, сына и наследника их обожаемого государя.