Бакштейн, Иосиф Маркович

Иосиф Маркович Бакштейн
Дата рождения:	21 сентября 1945(1945-09-21) (78 лет)
Место рождения:	Москва, Россия
Гражданство:	СССР СССР, Россия Россия

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Ио́сиф Ма́ркович Бакште́йн (1945, Москва) — искусствовед, художественный критик, куратор. Директор Института проблем современного искусства. Постоянно входит в Топ-50 самых влиятельных лиц в российском искусстве по версии журнала «Артхроника».

Биография

• 1945 — родился в Москве.
• 1968 — окончил Московский институт электронного машиностроения.
• 1985 — окончил аспирантуру Института социологии РАН, кандидат философских наук.
• 1995 — член AICA
• 2008 — лауреат премии Федерации еврейских общин России «Человек года» (2008)

Профессиональная деятельность

• 2009 — вошёл в попечительский совет фонда «Виктория — Искусство Быть Современным».
• 2007 — по настоящее время — комиссар Московской биеннале современного искусства.
• 2001 — по настоящее время — заместитель генерального директора Государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО.
• 1991 — по настоящее время — директор Института проблем современного искусства (ИПСИ), Москва.
• 1991 — по настоящее время — ведущий научный сотрудник Российского института культурологии (Федеральное государственное научно-исследовательское учреждение).
• С 2003 — Заведующий Сектором современной художественной культуры.
• 1974—1991 — старший научный сотрудник ЦНИЭП им. Б. С. Мезенцева (Государственный комитет по гражданскому строительству при Госстрое СССР).
• 1969—1974 — старший инженер Центрального экономико-математического института АН (ЦЭМИ АН СССР).
• 1968—1969 — инженер-лаборант Научно-исследовательского института автоматической аппаратуры им. акад. В. С. Семенихина (НИИАА)

Основные кураторские проекты

• 2011 — Практика повседневности. Молодые русские художники из России. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Дэвид Торп. Художники: Татьяна Ахметгалиева, Ольга Божко, Александр Дитмаров, Юлия Ивашкина, Сергей Огурцов, Таус Махачева, Анна Титова, Арсений Жиляев. Calvert 22. Лондон, Великобритания. 23 марта — 29 мая 2011.
• 2010 — Урок истории. Palais de Tokyo, Париж, Франция. 12 — 27 июня.
• 2009 — 3-я Московская биеннале современного искусства. Комиссар. 25 сентября — 25 октября.
• 2008—2009 — Русское искусство: парадоксы истории. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Яра Бубнова. В рамках Года России в Болгарии. Национальная Художественная Академия, София, Болгария. 15 декабря 2008 — 7 января 2009.
• 2008 — Илья и Эмилия Кабаковы. Московская ретроспектива. «Ворота», ГМИИ им. А. С. Пушкина / «Альтернативная история искусств», ЦСК «Гараж» / «Красный вагон», ЦСК «Гараж» / «Жизнь мух», ЦСИ ВИНЗАВОД, Цех Белого / «Туалет», ЦСИ ВИНЗАВОД / «Игра в теннис», ЦСИ ВИНЗАВОД, Галерея М&Ю Гельман. В рамках программы «Классика современного искусства». 15 сентября — 15 октября.
• 2007 — 2-я Московская биеннале современного искусства. Комиссар, куратор и координатор. 01 марта — 01 апреля.
• Йоко Оно. Одиссея таракана. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Филипп Додд. В рамках 2-й Московской биеннале современного искусства. Торговый дом ЦУМ. 31 мая — 24 июня.
• 2006 — Норман Фостер. «Пространство и время». ГМИИ им. А. С. Пушкина. 25 апреля — 2 июля.
• The Origin of Species. Art in the Age of Social Darwinism. The Museum of Modern Art, Toyama, Hiroshima City Museum of Contemporary Art. Япония.
• 2005 — 1-я Московская биеннале современного искусства. Куратор. 28 января — 28 февраля.
• Ангелы истории. Московский концептуализм и его влияние (Angels of History. Moscow Conceptualism and its influence). Кураторы: Иосиф Бакштейн, Барт де Бар (Bart De Baere). MUHka (Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen), Антверпен, Бельгия. 17 сентября — 27 ноября.
• 2003 — В сторону экрана. Современное видео искусство. (On the Way to the Screen). Художники: A-K.Dolven, G.Gussin, Soo ja Kim, B.Melhus, S.Neshat, J.Toomik. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Виктор Мизиано. Центр современного искусства Чувашского государственного художественного музея, Чебоксары. 2 — 17 апреля.
• 2002 — Video Zone. 1-я международная биеннале видеоискусства. Со-куратор. Tel Aviv Cinematheque, Тель-Авив, Израиль.
• Мона Хатум. «Степень отчуждения» (Mona Hatoum. «Measure of Distance»). Центральный дом художника, Москва. 24 апреля — 8 мая.
• Российская экспозиция на Европейской биеннале современного искусства MANIFRSTA 4. Художники: Антон Литвин, Людмила Горлова, группа «Радек». Франкфурт-на-Майне, Германия. 25 мая — 25 августа.
• Российская экспозиция на 25-й Биеннале в Сан-Паулу. Художник: Сергей Братков. Сан-Паулу, Бразилия. 23 марта — 2 июня.
• 2001 — В сторону экрана. Современное видео искусства. (On the Way to the Screen). Художники: A-K.Dolven, G.Gussin, Soo ja Kim, B.Melhus, S.Neshat, J.Toomik. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Виктор Мизиано. Центральный дом художника, Москва. В рамках некоммерческой программы 5-й Международной художественной ярмарки АРТ Москва. Центральный дом художника, Москва. 24 — 29 апреля.
• 2000 — Обратные перспективы (Inverse Perspectives). (D.Almond, S.Bratvov,A.Bule, K.Geers, L.Gorlova, T.Hunter, A.Keskula V.Komar & A.Melamid, R.Meel, S.st Laurent, E. Rakauskaite, E-L.Semper, A-S.Siden, J.Vinitsky). Edsvik Konst Och Kultur, Стокгольм, Швеция.
• 1999 — Виталий Комар, Александр Меламид. «Collaboration With Animals». 48-я Венецианская Биеннале, Российский павильон. Венеция, Италия.
• 1998 — Медиализация (Medialization). (AES Group, E-L.Ahtila, A.Brener, O.Chernyshova, Dellbrugge — deMoll, J.Geismar, K.Geers, IRWIN Ggroup, R.El Hassan, CM von Hauswollf, P.Kogler, O.Kulik, Z.Libera, S.Moral, N.Navridis, A.Serrano, Soo ja Kim, E.Koch, N.Solakov, Z.Tiehai, M.Toporovich, F.Wretman,U.Tzaig, N.Zubovic). Edsvik Konst Och Kultur, Стокгольм, Швеция.
• 1997 — Русский акционизм и его контекст (Russian Actionism and Its Context). Кураторы: И.Бакштейн, Джоанна Кандл. Secession, Вена, Австрия.
• Collective Action. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Елена Елагина. Exit Art. Нью-Йорк, США. 18 июля — 30 сентября.
• 1995 — Ноэль Хардинг. Антигерои. Центральный дом художника, Москва.
• 1995 — Частный взгляд на войну. (Совместно с Немецким культурным центром им. Гете). Музей «Дом на набережной», Москва.
• 1994 — Евгений Юфит. Новые тенденции в некрореализме. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Екатерина Андреева. Галерея «Беляево», Москва. Январь.
• 1994 — Двадцать лет Бульдозерной выставке. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Александр Глезер, Александра Обухова, Лариса Пятницкая. Выставочный зал «Дом 100», Москва. 15 — 30 сентября.
• 1994 — Монументы: трансформация для будущего. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Вера Погодина, Йоханнес Саар. Kunstihoone, Таллин.
• 1993—1994 — Выбор Сталина: советский соц-реализм. 1932—1956 (Stalin’s Choice: Soviet Socialist Realism. 1932—1956). Кураторы: Алана Хейс, Катрин Беккер, Зденка Габалова, Иосиф Бакштейн. MoMA PS1, Нью-Йорк, США. 21 ноября 1993 — 24 февраля 1994.
• 1993 — Перспективы концептуализма (Perspectives of Conceptualism). Художественный музей Северной Каролины, Raleigh, США.
• 1993 — Монументы: трансформация для будущего. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Вера Погодина. Организаторы: Института современного искусства и International Curators Inc. Центральный дом художника, Москва; World Financial Center, Нью-Йорк, США.
• 1993 — Персональная выставка Конрада Аткинсова (Великобритания). Кураторы: Иосиф Бакштейн, Вера Погодина. Фотоцетр, Москва.
• 1993 — Art Hamburg. Международная ярмарка восточноевропейского искусства. Hamburg Messe, Гамбург, Германия.
• 1992 — Сердца четырёх. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Вера Погодина. Дом офицеров, Москва.
• 1992 — Выставка московских концептуалистов. Организована Институтом современного искусства. Бутырская тюрьма, Москва.
• 1992 — Иллюстрация как способ выживания: Юло Соостер — Илья Кабаков (Illustration as a Way to Survive: Ülo Sooster — Ilya Kabakov). Кураторы: Иосиф Бакштейн, Катрин де Зингер. Kanaal Art Foundation, Koninklijke Academie voor Schone Kunsten, Kortrijk — Belgium. 10 октября — 20 декабря.
• 1991 — Перспективы концептуализма (Perspectives of Conceptualism). The University of Hawaii Art Gallery, Гонолулу; Clocktower Gallery, MoMA PS1, Нью-Йорк, США.
• 1991 — MANI Museum. 40 Moskauer Kuenstler im Frankfurter Karmelitenkloster / Музей МАНИ. 40 московских художников во Франкфурте-на-Майне. Кураторы: И.Бакштейн, С.Ромашко. Karmelitenkloster Франкфурт-на-Майне, Германия. 25 марта — 25 апреля.
• 1991 — Оптика взгляда. (Ида Аппельбург, Мария Серебрякова). Выставочный зал Пролетарского района в Пересветовом переулке, Москва.
• 1991 — Визит. Выставочный зал Пролетарского района в Пересветовом переулке, Москва.
• 1991 — Посещение (выставка Клуба Авангардистов). Выставочный зал Пролетарского района в Пересветовом переулке, Москва.
• 1990—1991 — Между весной и летом. Советское концептуальное искусства в эру позднего коммунизма (Between Spring and Summer. Soviet Art in the Era of Late Communism). Кураторы: Дэвид Росс, Элизабет Зюссман, Маргарита Тупицына, Иосиф Бакштейн). Takoma Art Museum, Такома, Вашингтон. 15 июня — 9 сентября — ICA, Бостон, Массачусетс. 1 ноября 1990 — 6 января 1991 — Des Moines Art Centre, Де Муанес, Айова. 16 февраля — 31 марта.
• 1990 — ИСKUNSTВО. Часть 3. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Елена Курляндцева, Лиза Шмитц. Kulturhuset, Стокгольм, Швеция
• 1990 — Персональная выставка Kwan Soo Park (Южная Корея). Выставочный центр «В Пересветовом переулке», Москва.
• 1990 — Особенные истории: Конрад Аткинсон и Андрей Монастырский. Выставочный зал Пролетарского района в Пересветовом переулке, Москва.
• 1990 — Шизокитай: Галлюцинация у власти (выставка-акция Клуба авангардистов). Строительный павильон ВДНХ на Фрунзенской наб., Москва. С 12 октября.
• 1989 — ИСKUNSTВО. Часть 2. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Лиза Шмитц. Строительный павильон ВДНХ на Фрунзенской наб., Москва.
• 1989 — Перспективы концептуализма (выставка Клуба авангардистов). Выставочный зал Пролетарского района в Пересветовом пер., Москва. 7 — 25 июня.
• 1989 — Исследование документации. Фотообъекты группы КД. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Елена Елагина. Галерея на Каширке (Выставочный зал Красногвардейского района на ул. Ак. Миллионщикова), 15 — 26 ноября.
• 1989 — Дорогое искусство. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Елена Курляндцева. Дворец молодежи, Москва.
• 1988 — ИСKUNSTВО. Часть 1. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Лиза Шмитц. Москва — Западный Берлин, Художественная мастерская Вокзал Вестэнд / Общество Карла Хофера.
• 1988 — Баня (выставка-акция Клуба авангардистов). Кураторы: Иосиф Бакштейн, Гия Абрамишвили. Мужское отделение Сандуновских бань, Москва. 12 — 19 января.
• 1988 — 2-я выставка Клуба авангардистов. Выставочный зал Пролетарского района в Пересветовом переулке, Москва. 8 июня — 3 июля.
• 1987 — Пароход (акция). Москва.
• 1987 — Творческая атмосфера и художественный процесс. 1-я выставка Клуба авангардистов. Кураторы: Иосиф Бакштейн, Свен Гундлах. Выставочный зал Пролетарского района на Восточной ул., Москва. Март — апрель.

Ссылки

• [www.gif.ru/people/bakshtein/ Иосиф Бакштейн] на gif.ru
• [ica.moscowbiennale.ru/ Сайт института проблем современного искусства]
• [newstyle-mag.com/personalii/iosif-i-ego-moskovskie-biennale.html Иосиф и его … Московские биеннале]

Отрывок, характеризующий Бакштейн, Иосиф Маркович

Маленькая княгиня потолстела за это время, но глаза и короткая губка с усиками и улыбкой поднимались так же весело и мило, когда она заговорила.
– Mais c'est un palais, – сказала она мужу, оглядываясь кругом, с тем выражением, с каким говорят похвалы хозяину бала. – Allons, vite, vite!… [Да это дворец! – Пойдем скорее, скорее!…] – Она, оглядываясь, улыбалась и Тихону, и мужу, и официанту, провожавшему их.
– C'est Marieie qui s'exerce? Allons doucement, il faut la surprendre. [Это Мари упражняется? Тише, застанем ее врасплох.]
Князь Андрей шел за ней с учтивым и грустным выражением.
– Ты постарел, Тихон, – сказал он, проходя, старику, целовавшему его руку.
Перед комнатою, в которой слышны были клавикорды, из боковой двери выскочила хорошенькая белокурая француженка.
M lle Bourienne казалась обезумевшею от восторга.
– Ah! quel bonheur pour la princesse, – заговорила она. – Enfin! Il faut que je la previenne. [Ах, какая радость для княжны! Наконец! Надо ее предупредить.]
– Non, non, de grace… Vous etes m lle Bourienne, je vous connais deja par l'amitie que vous рorte ma belle soeur, – говорила княгиня, целуясь с француженкой. – Elle ne nous attend рas? [Нет, нет, пожалуйста… Вы мамзель Бурьен; я уже знакома с вами по той дружбе, какую имеет к вам моя невестка. Она не ожидает нас?]
Они подошли к двери диванной, из которой слышался опять и опять повторяемый пассаж. Князь Андрей остановился и поморщился, как будто ожидая чего то неприятного.
Княгиня вошла. Пассаж оборвался на середине; послышался крик, тяжелые ступни княжны Марьи и звуки поцелуев. Когда князь Андрей вошел, княжна и княгиня, только раз на короткое время видевшиеся во время свадьбы князя Андрея, обхватившись руками, крепко прижимались губами к тем местам, на которые попали в первую минуту. M lle Bourienne стояла около них, прижав руки к сердцу и набожно улыбаясь, очевидно столько же готовая заплакать, сколько и засмеяться.
Князь Андрей пожал плечами и поморщился, как морщатся любители музыки, услышав фальшивую ноту. Обе женщины отпустили друг друга; потом опять, как будто боясь опоздать, схватили друг друга за руки, стали целовать и отрывать руки и потом опять стали целовать друг друга в лицо, и совершенно неожиданно для князя Андрея обе заплакали и опять стали целоваться. M lle Bourienne тоже заплакала. Князю Андрею было, очевидно, неловко; но для двух женщин казалось так естественно, что они плакали; казалось, они и не предполагали, чтобы могло иначе совершиться это свидание.
– Ah! chere!…Ah! Marieie!… – вдруг заговорили обе женщины и засмеялись. – J'ai reve сette nuit … – Vous ne nous attendez donc pas?… Ah! Marieie,vous avez maigri… – Et vous avez repris… [Ах, милая!… Ах, Мари!… – А я видела во сне. – Так вы нас не ожидали?… Ах, Мари, вы так похудели. – А вы так пополнели…]
– J'ai tout de suite reconnu madame la princesse, [Я тотчас узнала княгиню,] – вставила m lle Бурьен.
– Et moi qui ne me doutais pas!… – восклицала княжна Марья. – Ah! Andre, je ne vous voyais pas. [А я не подозревала!… Ах, Andre, я и не видела тебя.]
Князь Андрей поцеловался с сестрою рука в руку и сказал ей, что она такая же pleurienicheuse, [плакса,] как всегда была. Княжна Марья повернулась к брату, и сквозь слезы любовный, теплый и кроткий взгляд ее прекрасных в ту минуту, больших лучистых глаз остановился на лице князя Андрея.
Княгиня говорила без умолку. Короткая верхняя губка с усиками то и дело на мгновение слетала вниз, притрогивалась, где нужно было, к румяной нижней губке, и вновь открывалась блестевшая зубами и глазами улыбка. Княгиня рассказывала случай, который был с ними на Спасской горе, грозивший ей опасностию в ее положении, и сейчас же после этого сообщила, что она все платья свои оставила в Петербурге и здесь будет ходить Бог знает в чем, и что Андрей совсем переменился, и что Китти Одынцова вышла замуж за старика, и что есть жених для княжны Марьи pour tout de bon, [вполне серьезный,] но что об этом поговорим после. Княжна Марья все еще молча смотрела на брата, и в прекрасных глазах ее была и любовь и грусть. Видно было, что в ней установился теперь свой ход мысли, независимый от речей невестки. Она в середине ее рассказа о последнем празднике в Петербурге обратилась к брату:
– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
– Нездоровы, брат, бывают только дураки да развратники, а ты меня знаешь: с утра до вечера занят, воздержен, ну и здоров.
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.
– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.


В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.