Галия (группа)

Galija Галия
Жанр	рок
Годы	1976 – н.в.
Страны	Югославия Югославия Сербия Сербия
Город	Ниш, Сербия
Язык песен	сербский
Лейблы	PGP-RTB, PGP-RTS, Raglas Records
Состав	Ненад Милосавлевич Предраг Милосавлевич Бобан Павлович Драгутин Яковлевич Славиша Павлович Иван Илич Милош Крстич Горан Антович
Бывшие участники	Список Ян Врба Саша Ранджелович Саша Локнер Оливер Ездич Братислав Милошевич Братислав Златкович Душан Караджич Жан Жак Роскам Зоран Радосавлевич Бранислав Радулович Драган Милорадович Братислав Стаменкович Небойша Маркович Предраг Бранкович Горан Любисавлевич Любодраг Вукадинович Зоран Тантара
[galija.rs www.galija.rs]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Галия (серб. Галија / Galija, перевод Галера) — югославская и сербская рок-группа из города Ниш. Ядром группы являются братья Ненад Милосавлевич (вокал, акустическая гитара, губная гармоника) и Предраг Милосавлевич (вокал, тексты песен). Первые альбомы группы были ориентированы на прогрессив-рок, но в середине 1980-х группа перешла к звуку, ориентированному на мейнстрим, и достигла популярности в поздние 1980-е и ранние 1990-е.

История группы

1970-е и 1980-е

Группа была организована в 1976 году бывшими членами группы Dva Lustera (Две Люстры). Первый состав Галии включал Ненада Милосавлевича (гитара и вокал), Горана Любисавлевича (гитара), Предрага Бранковича (бас-гитара), Ненада Танчича (ударные) и Бранислава Стаменковича (клавишные). Группа получила название по одноимённому известному нишскому ресторану. Танчич вскоре оставил группу в связи со службой в армии и был заменен Бобаном Павловичем, который на протяжении последующих лет остался одним из немногих постоянных членов группы. В 1978-м с новым клавишником Зораном Станковичем Галия побеждает на Гитариаде в городе Зайечар (Зајечар). Несколькими месяцами позднее они выступают на Омладинском (молодёжном) фестивале в Суботице с Любодрагом Вукадиновичем в качестве клавишника. В этом же году группа своим выступлением открывает проведение Смак тура.

В 1979 году группа выпустила дебютный альбом Prva plovidba (Первое Плавание). Предраг Милосавлевич, брат Ненада Милосавлевича, появился на альбоме в качестве вокалиста и гостя, он же написал и большинство текстов песен с альбома. Альбом содержал хиты «Avanturista» («Авантюрист»), «Gospi» («Госпоже») и «Decimen». После выступления группы на рок-концерте группы Bijelo dugme на стадионе Партизан, Любисавлевич, Бранкович и Вукадинович покинули группу. Бас-гитарист Зоран Радосавлевич, гитарист Душан Радивоевич и клавишник Небойша Маркович стали новыми членами группы.

Альбом Druga plovidba (Второе Плавание) был записан в 1979-м. Его продюсировал гитарист группы Gordi Златко Манойлович. Druga plovidba стал первым альбомом, представившим Предрага Милосавлевича постоянным членом группы. В 1980-м группа выступала на Сплитском фестивале, на стадионе Poljud вместе с тринадцатью другими группами. В этот период Галия достигла крупного успеха у публики в Боснии и Герцеговине, где до начала балканской войны имела наибольшее число поклонников. Бобан Стаменкович оставил группу в 1980-м и был заменен Зораном Стаменковичем. Тем же летом они выступали в Макарской, а в последующие годы выступления в этом хорватском городе стали регулярными.

В 1982-м вышел альбом Ipak verujem u sebe (Все же, верю в себя) с хитами «Još uvek sanjam» («Все ещё мечтаю») и «Burna pijana noć» («Бурная пьяная ночь»). В начале 1982 года в группу вернулся Бобан Павлович. В 1983-м Галия играла перед началом концерта Джо Кокера в белградском зале Пионир, а 10 июня 1983-го они одержали большой концерт на белградском стадионе Ташмайдан с группами Потоп и Кербер на разогреве. Вскоре лидер Потопа клавишник Саша Локнер стал членом Галии. В октябре они записали свой четвёртый студийный альбом Bez naglih skokova (Без резких колебаний). Альбом был записан в Манчестере под продюсированием бас-гитариста группы Nightwing Гордона Роули, который ранее работал с другой нишской группой Кербер, и был смикширован в Калифорнии. На диске не оказалось особых хитов.

В конце 1983-го Галия получила признание за «Лучшее живое выступление на побережье» от молодёжи Сплита. В течение года группа проводила регулярные выступления в нишском клубе Muzički klub 81. В том же году Локнер ушёл в группу Бајага и Инструктори и был заменен на Александра Ралева. Жан-Жак Роскам, бельгиец заирского происхождения, в прошлом член группы Peđa D’Boy Band, вскоре примкнул к Галии в качестве соло-гитариста. В 1986-м группа выпустила альбом Digni ruku (Подними руку). На альбоме была представлена песня Роскама «Winter’s Coming», с текстом, написанным певцом группы Vaya Con Dios Дани Клейном.

Клавишник и флейтист Братислав Бата Златкович и поэт-песенник Радоман Каньевац внесли свежие идеи в группу. Каньевац предложил идею выпуска альбома (трилогии) о проблемах переходного периода в Югославии. Альбом Daleko je Sunce (Далеко Солнце), названный по роману Добрицы Чосич, представил множество гостей-музыкантов: Корнелие Ковач, Саша Локнер, Ненад Стефанович «Японец», Иван Вдович, духовой оркестр Фейята Сейдича и др. Песни были названы по трудам писателей Добрицы Чосича, Бранко Чопича, Иво Андрича, Лазе Лазаревича и Алексы Шантича. Наибольшими хитами альбома были баллада «Da li si spavala» («Спала ли ты») и песня в стиле фолк «Mi znamo sudbu» («Мы знаем судьбу»). Прочими хитами были «Intimni odnosi» («Интимные отношения»), «Orlovi rano lete» («Орлы рано встают на крыло») и «Kao i obično» («Как обычно»). Песня «Zebre i bizoni» («Зебры и бизоны») была посвящена загадке нахождения Йосипа Броза Тито на Брийонах, и слова только этой песни не были напечатаны на внутренней стороне обложки альбома.

После выхода Daleko je Sunce, Зоран Радосавлевич оставил группу и был заменен на Предрага Милановича. Вторая часть трилогии, Korak do slobode (Шаг до свободы) вышла в свет в 1989 году. Альбом продюсировал Саша Хабич. Песня «Sloboda» («Свобода») вышла с вокалом фронтмена группы Кербер Горана Шепа. В числе хитов альбома были «Na tvojim usnama» («На твоих устах»), «Kopaonik», «Korak do slobode» и «Kad me pogledaš» («Когда на меня взглянешь»). Регги песня Роскама «Ljubavna pesma» («Любовная песня») содержала ироническую лирику по поводу растущего национализма в Югославии. В том же году Ненад Милосавлевич получил премию «Композитор года» на фестивале MESAM, хотя Златкович оставался основным автором произведений группы. Вскоре к группе примкнул новый бас-гитарист Душан Караджич.

1990-е

В начале 1990-го Галия вместе с группами Рибля Чорба, Валентино, Виктория и Баяга и Инструкторы выступала на трехдневном концерте в Тимишоаре. В том же году вышел сборник Još uvek sanjam (Najveći hitovi) с новыми записями некоторых из старых песен. Во время проведения первых многопартийных выборов в Югославии Галия записала промозапись с песнями «On je isti kao on» («Он такой же, как и он», сравнивавшей Йосипа Броза Тито и Слободана Милошевича), «Ti si moja jedina Partija» («Ты моя единственная партия»), «Posle svega» («После всего») и «Komunista» («Коммунист», с вокалом цыганского певца Шабана Байрамовича). Из-за политической цензуры запись так и не увидела свет. Альбомом Istorija, ti i ja (История, ты и я), вышедшим в 1991 году, трилогия была завершена. Альбом, который продюсировал член группы Валентино Никша Братош, содержал несколько крупнейших хитов группы: «Skadarska» («Скадарска улица»), «Trube» («Трубы»), «Da me nisi» («Если бы ты не»), «Trava» («Трава») и «Seti se maja» («Помни май»). Вскоре после выхода альбома, Роскам покинул группу по причине нарастающей напряженности в стране. Его сменил Драгутин Яковлевич. В июне Галия играла на разогреве перед концертом Боба Дилана в Земуне. В августе группа одержала свой последний концерт в Сараево.

Группа в новом составе выпустила сборник Ni rat ni mir (Odlomci iz trilogije) (Ни война, ни мир (Отрывки из Трилогии)), состоявший из песен из трилогии и двух новых песен «Pravo slavlje» («Право славие», игра слов на тему славянства и православия) и «Na Drini ćuprija» («Мост на Дрине»). Сингл с этими двумя песнями раздавался в качестве презента публике на концерте в белградском Сава Центре. На следующий год музыканты провели новый концерт в Сава Центре, приуроченный к столетию существования Сербского литературного сообщества. Они записали другой подарочный сингл, названный Jednom u sto godina (Раз в сто лет), кавером песни группы Film «Mi nismo sami» («Мы не одиноки») и кавером песни группы Indexi «Sanjam» («Вижу сны»), с записью голоса Иво Андрича на последнем. В начале 1993 года Златкович ушёл из группы. Оливер Йездич стал новым клавишником группы, а Братислав Милошевич стал новым бас-гитаристом.

Новый альбом Karavan (Караван) был записан на Кипре под продюсированием Саши Хабича. После выхода альбома, Каньевац завершил сотрудничество с группой. В течение летнего тура альбом был представлен на большом количестве бесплатных концертов, один из которых был проведен в парке перед белградским Старым двором. В то же время Галия начала продвигать Социалистическую партию Сербии, что спровоцировало критику в рядах поклонников, прозвавших Галию — «государственной» группой.

В 1996 году вышел альбом Trinaest (Тринадцать). Кроме текстов Предрага Милосавлевича, на альбоме были представлены песни на стихи Бранко Радичевича, Стевана Раичковича и Петра Пайича. На следующий год группа выпустила сборник Večita plovidba (Вечное плавание) и студийный альбом Voleti voleti (Любить любить). Запись концерта, проведенного в Зале Чаир в Нише 8 марта 1988 года была выпущена в виде концертного альбома Ja jesam odavde (Я здешний). Тем вечером группа выступала в следующем составе: Ненад Милосавлевич (акустическая гитара и вокал), Саша Ранджелович (гитара), Драгутин Яковлевич (гитара), Саша Локнер (клавишные), Бобан Павлович (ударные) и Славиша Павлович (бас-гитара). В 1999 группа выпустила альбом Južnjačka uteha (Утеха южан) с кавер-версиями песен сербской народной музыки. Альбом был записан без участия Предрага Милосавлевича.

2000-е

В 2005 году группа выпустила альбом Dobro jutro, to sam ja (Доброе утро, это я) в следующем составе: Ненад Милосавлевич (вокал), Предраг Милосавлевич (вокал), Драгутин Яковлевич (гитара), Ян Врба (клавишные), Бобан Павлович (ударные) и Славиша Павлович (бас-гитара). На альбоме в качестве гостей выступили Лаза Ристовски, Александра Ковач и Кристина Ковач. На следующий год ПГП-РТС выпустило сборник лучших песен Najveći hitovi, содержащий прошедшие цифровой ремастеринг восемнадцать песен, охвативших временной период за всю историю существования группы.

В 2009 году, с целью отметить 30-летие с момента выхода дебютного альбома Prva plovidba, 3 ноября группа выпустила сборник Oženiše me muzikom (Оженили меня музыкой), представляющий двойной сборный альбом, содержащий 33 песни, записанные ранее на виниле в период с 1979 по 1996 годы и DVD, названный Kamera kao svedok (Камера как свидетель) с 19 клипами группы, записанными в тот же период.

2010-е

В мае 2010 года группа завершила запись своего последнего по времени студийного альбома Mesto pored prozora (Место у окна). Название для альбома было выбрано из числа четырёх вариантов, предложенных поклонниками в ходе голосования по электронной почте. Mesto pored prozora вышел в свет в октябре 2010 года. Клипы на песни «Zločin i kazna» («Преступление и наказание»), где сыграл актёр Срджан Тодорович, и «Čuvam ti mesto pored prozora» («Держу тебе место у окна») были режиссированы Алексом Гайичем.

В мае 2011 года, после двадцатилетнего перерыва, группа вновь выступила в Сараево.

Группа отметила 35-летие карьеры двумя концертами в Сава Центре 22 и 23 октября 2011 года, где были исполнены известнейшие баллады группы в новой аранжировке. В концертах поучаствовали многочисленные гости: телеведущий Иван Иванович, бывший член группы Жан жак Роскам, актёр Горан Султанович, актриса Слобода Мичалович Четкович, исполнительница народной музыки Биляна Крстич, рок-музыкант Кики Лесендрич, поп-музыкант Владо Георгиев, актёр Вук Костич и другие.

Вклад

В 2011 году песня «Još uvek sanjam» слушателями Радио Белград была названа в числе 60 величайших песен, выпущенных ПГП-РТБ/ПГП-РТС.

Дискография

• Prva plovidba (1979)
• Druga plovidba (1980)
• Ipak verujem u sebe (1982)
• Bez naglih skokova (1984)
• Digni ruku (1986)
• Daleko je Sunce (1988)
• Korak do slobode (1989)
• Istorija, ti i ja (1991)
• Karavan (1994)
• Trinaest (1996)
• Voleti voleti (1997)
• Južnjačka uteha (1999)
• Dobro jutro, to sam ja (2005)
• Mesto pored prozora (2010)

Ссылки

• [www.galija.rs Официальный сайт]
• [www.myspace.com/grupagalija Страница на MySpace]
• [www.youtube.com/galijavideo Официальный канал на YouTube]

Отрывок, характеризующий Галия (группа)

«Je crois devoir faire connaitre a Votre Majeste l'etat de ses troupes dans les differents corps d'annee que j'ai ete a meme d'observer depuis deux ou trois jours dans differents passages. Elles sont presque debandees. Le nombre des soldats qui suivent les drapeaux est en proportion du quart au plus dans presque tous les regiments, les autres marchent isolement dans differentes directions et pour leur compte, dans l'esperance de trouver des subsistances et pour se debarrasser de la discipline. En general ils regardent Smolensk comme le point ou ils doivent se refaire. Ces derniers jours on a remarque que beaucoup de soldats jettent leurs cartouches et leurs armes. Dans cet etat de choses, l'interet du service de Votre Majeste exige, quelles que soient ses vues ulterieures qu'on rallie l'armee a Smolensk en commencant a la debarrasser des non combattans, tels que hommes demontes et des bagages inutiles et du materiel de l'artillerie qui n'est plus en proportion avec les forces actuelles. En outre les jours de repos, des subsistances sont necessaires aux soldats qui sont extenues par la faim et la fatigue; beaucoup sont morts ces derniers jours sur la route et dans les bivacs. Cet etat de choses va toujours en augmentant et donne lieu de craindre que si l'on n'y prete un prompt remede, on ne soit plus maitre des troupes dans un combat. Le 9 November, a 30 verstes de Smolensk».
[Долгом поставляю донести вашему величеству о состоянии корпусов, осмотренных мною на марше в последние три дня. Они почти в совершенном разброде. Только четвертая часть солдат остается при знаменах, прочие идут сами по себе разными направлениями, стараясь сыскать пропитание и избавиться от службы. Все думают только о Смоленске, где надеются отдохнуть. В последние дни много солдат побросали патроны и ружья. Какие бы ни были ваши дальнейшие намерения, но польза службы вашего величества требует собрать корпуса в Смоленске и отделить от них спешенных кавалеристов, безоружных, лишние обозы и часть артиллерии, ибо она теперь не в соразмерности с числом войск. Необходимо продовольствие и несколько дней покоя; солдаты изнурены голодом и усталостью; в последние дни многие умерли на дороге и на биваках. Такое бедственное положение беспрестанно усиливается и заставляет опасаться, что, если не будут приняты быстрые меры для предотвращения зла, мы скоро не будем иметь войска в своей власти в случае сражения. 9 ноября, в 30 верстах от Смоленка.]
Ввалившись в Смоленск, представлявшийся им обетованной землей, французы убивали друг друга за провиант, ограбили свои же магазины и, когда все было разграблено, побежали дальше.
Все шли, сами не зная, куда и зачем они идут. Еще менее других знал это гений Наполеона, так как никто ему не приказывал. Но все таки он и его окружающие соблюдали свои давнишние привычки: писались приказы, письма, рапорты, ordre du jour [распорядок дня]; называли друг друга:
«Sire, Mon Cousin, Prince d'Ekmuhl, roi de Naples» [Ваше величество, брат мой, принц Экмюльский, король Неаполитанский.] и т.д. Но приказы и рапорты были только на бумаге, ничто по ним не исполнялось, потому что не могло исполняться, и, несмотря на именование друг друга величествами, высочествами и двоюродными братьями, все они чувствовали, что они жалкие и гадкие люди, наделавшие много зла, за которое теперь приходилось расплачиваться. И, несмотря на то, что они притворялись, будто заботятся об армии, они думали только каждый о себе и о том, как бы поскорее уйти и спастись.


Действия русского и французского войск во время обратной кампании от Москвы и до Немана подобны игре в жмурки, когда двум играющим завязывают глаза и один изредка звонит колокольчиком, чтобы уведомить о себе ловящего. Сначала тот, кого ловят, звонит, не боясь неприятеля, но когда ему приходится плохо, он, стараясь неслышно идти, убегает от своего врага и часто, думая убежать, идет прямо к нему в руки.
Сначала наполеоновские войска еще давали о себе знать – это было в первый период движения по Калужской дороге, но потом, выбравшись на Смоленскую дорогу, они побежали, прижимая рукой язычок колокольчика, и часто, думая, что они уходят, набегали прямо на русских.
При быстроте бега французов и за ними русских и вследствие того изнурения лошадей, главное средство приблизительного узнавания положения, в котором находится неприятель, – разъезды кавалерии, – не существовало. Кроме того, вследствие частых и быстрых перемен положений обеих армий, сведения, какие и были, не могли поспевать вовремя. Если второго числа приходило известие о том, что армия неприятеля была там то первого числа, то третьего числа, когда можно было предпринять что нибудь, уже армия эта сделала два перехода и находилась совсем в другом положении.
Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.


Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?