Горяев, Сергей Витальевич

Сергей Витальевич Горяев
Дата рождения:	26 июля 1958(1958-07-26)
Место рождения:	Москва, РСФСР, СССР
Дата смерти:	8 сентября 2013(2013-09-08) (55 лет)
Место смерти:	Москва, Россия
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Жанр:	монументальные произведения, архитектурно-художественные ансамбли, натюрморт, пейзаж
Учёба:	МВХПУ им. С. Строганова.
Стиль:	реализм
Награды:
Звания:

Серге́й Вита́льевич Горя́ев (26 июля 1958, Москва — 8 сентября 2013, там же) — российский художник и архитектор. Народный художник России (2003), академик Российской Академии художеств (с 2011), член президиума РАХ (с 2011), кавалер орденов Почёта (2009) и «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2013). Председатель Московского отделения Союза художников России. Художественный руководитель проекта Федерального военного мемориального кладбища под Москвой. Профессор Московской государственной художественно-промышленной академии им. Строганова.

Биография

Родился в Москве в семье известного графика-иллюстратора Виталия Николаевича Горяева. В юности занимался спортом: чемпион Москвы по борьбе среди юношей, кандидат в мастера спорта СССР.

С 1975 года занялся изобразительным искусством, в 1978 году поступил в МВХПУ им. С. Строганова.

В 1979 году выступил одним из организаторов Межсекционного выставкома молодых художников Москвы, который помог участию в московских выставках студентам художественных ВУЗов, что было ранее затруднено.

В 1983 году окончил МВХПУ им. С.Строганова и поступил художником в Московский комбинат монументально-декоративного искусства.

С 1993 года являлся председателем правления, а с 2003 года художественным руководителем КМДИ.

Горяев много лет являлся председателем Московского отделения ВТОО «Союз художников России», входил в правления ещё нескольких общественных организаций, с 2011 года являлся членом президиума Российской Академии художеств.

В последнее годы жизни профессор Горяев преподавал в Московской государственной художественно-промышленной академии им. Строганова.

Скончался 8 сентября 2013 года в Москве. Похоронен на Ваганьковском кладбище рядом с отцом (24 участок).

Творчество

В 1980-е годы Горяев выполнял монументальные произведения для Центрального Дома железнодорожников в Москве, в 1990-е годы — для Московского международного дома музыки и Российского культурного центра на Красных холмах (арх. В. Д. Красильников, часть произведений в соавторстве с М. В. Красильниковой). Работал для Перми (люстры на железнодорожном вокзале), для города Мирный (несколько произведений для лицея) и др.

В Ханты-Мансийске с 2000 по 2011 годы он создал несколько крупных художественных ансамблей, в том числе дом-музей Народного художника СССР В. А. Игошева (2001 г.) (арх. Евгений Ингема, авт. коллектив: С. В. Горяев (руководитель), Алексей Якименко и Екатерина Данильченко). За его создание Горяев удостоен премии Правительства РФ в области культуры и обладал знаком № 1 этой премии.

В 2002 году Горяев завершил композицию «Кристалл» для Музея нефти и газа в Ханты-Мансийске (арх. В. Колосницин, соавтор М. В. Красильникова). В 2003 году было создано огромное мозаичное панно «Югра» площадью более тысячи квадратных метров для фасадов торгово-делового центра в Ханты-Мансийске (арх. В. Кубасов, руководитель авт. коллектива С. В. Горяев, художники Б. А. Успенский. Е. С. Данильченко).

В 2004—2011 годах Горяев работал над архитектурно-художественным ансамблем здания Галереи-мастерской Г. С. Райшева (Ханты-Мансийск, арх. А.Барщ, А.Родионов).

В 2008—2010 годах Горяев работал над ансамблем мозаичных панно в декоративных рамах из кованого металла для перронного зала станции Московского метрополитена «Марьина роща» (арх. А. Куренбаев). Десять панно в технике римской мозаики из стеклянной смальты посвящены историческим московским местам в Останкино, Марьиной роще и др.

29 июля 2013 года в Москве на берегу Останкинского пруда открыт памятник В. К. Зворыкину работы Горяева.

Особое место в творчестве Горяева занимает ансамбль Федерального военного мемориального кладбища, над которым он трудился почти девять лет с 2004 года и который завершил в 2013 году. В комплекс ФВМК (руководитель авт. коллектива С. В. Горяев, члены коллектива арх. В. А. Чудновцев, художники В. В. Белоусов, Е. С. Данильченко, Н. В. Диков, Ю. П. Елисеев, Д. Г. Кузнецов, Г. В. Курдов, А. Н. Рыжкин, Е. Н. Рыжкина, С. М. Шведов, А. В. Якименко, искусствовед Н. И. Аникина) входят 78 отдельных произведений искусства из бронзы, природного камня, латуни, стекла и прочее, не считая декоративных решёток на территории.

Кроме монументальных произведений, Горяев занимался также станковой живописью, работал в жанре натюрморта и пейзажа.

Награды

1990-е

• Заслуженный художник Российской Федерации (22 января 1997 года) — за заслуги в области искусства
• Медаль «В память 850-летия Москвы» (1997 год)
• Диплом участника подготовки празднования 850-летия Москвы (1997 год)
• Диплом Союза художников России «За успешное участие в IX Всероссийской художественной выставке „Россия“» (1997 год)

2000-е

• Диплом «За проявление высокой организованности, особо чуткого внимания и поддержки в процессе работы над выставочным проектом „Мастера изобразительного искусства Северного Кавказа — защитникам Отечества“», посвященного 55-летию Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг. (награждён МОСХ в лице председателя) (2000 год)
• Медаль МВД России «200 лет МВД России» (2002 год)
• Диплом Российской академии художеств (2002 год)
• Народный художник Российской Федерации (19 мая 2003 года) — за большие заслуги в области искусства
• Золотая медаль Российской Академии художеств (2003 год)
• Премия Правительства Российской Федерации 2005 года в области культуры (28 декабря 2005 года) — за дизайн и декоративно-художественное оформление здания Дома-музея народного художника СССР В. А. Игошева в г. Ханты-Мансийске
• Медаль ордена «За служение Отечеству» (Святых великого князя Дмитрия Донского и преподобного игумена Сергия Радонежского) III степени (Национальный Благотворительный Фонд «Вечная слава героям», национальный комитет кавалеров Русских Императорских Орденов, Национального Оборонного Фонда «Парад») (2005 год)
• Диплом Союза художников России — за успешное участие во II Всероссийской художественной выставке «Возрождение» (2005 год)
• Серебряная медаль Творческого союза художников России и Международной федерации художников «За вклад в отечественную культуру» (2005 год)
• Благодарность от Председателя Правления Союза художников Удмуртии К. Резницкого (2005 год)
• Диплом Министерства культуры Китайской народной республики (2005 год)
• Знак отличия Военно-мемориального центра Вооруженных сил Российской Федерации (2005 год)
• Премия имени Михаила Ломоносова «За вклад в развитие отечественной науки и образования с вручением золотой медали» (Национальный комитет общественных наград Российской Федерации) (2005 год)
• Премия «Событие» Ханты-Мансийского автономного округа — за спектакль «Я в этот мир пришел, чтоб видеть солнце» (2007 год)
• Орден «За службу России» (2007 год)
• Орден Почёта (17 ноября 2008 года) — за большие заслуги в области изобразительного искусства и многолетнюю творческую и общественную деятельность
• Орден «За служение Отечеству» (Святых великого князя Дмитрия Донского и преподобного игумена Сергия Радонежского) III степени (Национальный Благотворительный Фонд «Вечная слава героям», национальный комитет кавалеров Русских Императорских Орденов, Национального Оборонного Фонда «Парад»)

(2008 год)

• Диплом участника выставки «Встреча через 25 лет» (выставка выпускников МГХПУ им. С. Г. Строганова 1983 года) (2008 год)
• Медаль Российской академии художеств «Шувалов» (2008 год)
• Памятная медаль Академии наук о природе и обществе «За развитие культуры и искусства» (2008 год)
• Памятная медалью Московского Государственного Академического художественного института им. В. И. Сурикова «За огромный вклад в воспитание молодых художников в духе великих традиций русской реалистической школы, за многолетний самоотверженный труд и активную творческую деятельность» (2008 год)
• Диплом лауреата премии Петровской Академии наук и искусств имени В. М. Клыкова — за выдающийся вклад в русской изобразительное искусство(2009 год)
• Медаль Лауреата Петровской Академии наук и искусства «За верность России» (2009 год)
• Юбилейная медаль «65 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (2009 год)

2010-е

• Медаль Министерства обороны Российской Федерации «За заслуги в увековечении памяти погибших защитников Отечества» (2010 год)
• Орден «За вклад в культуру» (2010 год)
• Благодарность Российской академии художеств — за организацию выставок «Московская коллекция» (2010 год)
• Медаль Международного фонда «Культурное достояние» «За мастерство»
• Диплом Международного фонда «Культурное достояние» о вручении серебряной медали «За мастерство» — за вклад в изобразительное искусство (2010 год)
• Диплом Государственной Думы Российской Федерации — за содействие в организации художественной выставки, посвященной 65-летию Победы в Великой Отечественной войне (2010 год)
• Диплом лауреата Всероссийского творческого конкурса скульптурных и архитектурных произведений (Гран-при) (2010 год)
• Медаль Федеральной службы судебных приставов «За заслуги» (2010 год)
• Избран действительным членом (академиком) Российской Академии художеств (2010 год)
• Диплом IV-ой Архитектурной премии U-KON ART-ПРОЕКТ (I место зрительский симпатий)- за Галерею-мастерскую художника Райшева С. Г., г. Ханты-Мансийск (2011 год)
• Медаль Московского отделения Всероссийской Творческой Общественной Организации «Союз художников России» «50 лет МОСХ России» (2011 год)
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (19 января 2013 года) — за большие заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность

Литература

• Проспект-каталог «Сергей Горяев», 1998.
• Серия выпусков «Искусство в архитектурной среде», выпуски 2-й, 4-й и 5-й 2001—2004 гг.
• «Сергей Горяев. Живопись. Монументальное искусство. Дизайн архитектурной среды. Произведения последних лет». М., 2010.
• Статьи о творчестве С. В. Горяева в журнале «Академия» № 1 за 2012 г.

Отрывок, характеризующий Горяев, Сергей Витальевич

– Оттого, что он молод, оттого, что он беден, оттого, что он родня… оттого, что ты и сама не любишь его.
– А почему вы знаете?
– Я знаю. Это не хорошо, мой дружок.
– А если я хочу… – сказала Наташа.
– Перестань говорить глупости, – сказала графиня.
– А если я хочу…
– Наташа, я серьезно…
Наташа не дала ей договорить, притянула к себе большую руку графини и поцеловала ее сверху, потом в ладонь, потом опять повернула и стала целовать ее в косточку верхнего сустава пальца, потом в промежуток, потом опять в косточку, шопотом приговаривая: «январь, февраль, март, апрель, май».
– Говорите, мама, что же вы молчите? Говорите, – сказала она, оглядываясь на мать, которая нежным взглядом смотрела на дочь и из за этого созерцания, казалось, забыла всё, что она хотела сказать.
– Это не годится, душа моя. Не все поймут вашу детскую связь, а видеть его таким близким с тобой может повредить тебе в глазах других молодых людей, которые к нам ездят, и, главное, напрасно мучает его. Он, может быть, нашел себе партию по себе, богатую; а теперь он с ума сходит.
– Сходит? – повторила Наташа.
– Я тебе про себя скажу. У меня был один cousin…
– Знаю – Кирилла Матвеич, да ведь он старик?
– Не всегда был старик. Но вот что, Наташа, я поговорю с Борей. Ему не надо так часто ездить…
– Отчего же не надо, коли ему хочется?
– Оттого, что я знаю, что это ничем не кончится.
– Почему вы знаете? Нет, мама, вы не говорите ему. Что за глупости! – говорила Наташа тоном человека, у которого хотят отнять его собственность.
– Ну не выйду замуж, так пускай ездит, коли ему весело и мне весело. – Наташа улыбаясь поглядела на мать.
– Не замуж, а так , – повторила она.
– Как же это, мой друг?
– Да так . Ну, очень нужно, что замуж не выйду, а… так .
– Так, так, – повторила графиня и, трясясь всем своим телом, засмеялась добрым, неожиданным старушечьим смехом.
– Полноте смеяться, перестаньте, – закричала Наташа, – всю кровать трясете. Ужасно вы на меня похожи, такая же хохотунья… Постойте… – Она схватила обе руки графини, поцеловала на одной кость мизинца – июнь, и продолжала целовать июль, август на другой руке. – Мама, а он очень влюблен? Как на ваши глаза? В вас были так влюблены? И очень мил, очень, очень мил! Только не совсем в моем вкусе – он узкий такой, как часы столовые… Вы не понимаете?…Узкий, знаете, серый, светлый…
– Что ты врешь! – сказала графиня.
Наташа продолжала:
– Неужели вы не понимаете? Николенька бы понял… Безухий – тот синий, темно синий с красным, и он четвероугольный.
– Ты и с ним кокетничаешь, – смеясь сказала графиня.
– Нет, он франмасон, я узнала. Он славный, темно синий с красным, как вам растолковать…
– Графинюшка, – послышался голос графа из за двери. – Ты не спишь? – Наташа вскочила босиком, захватила в руки туфли и убежала в свою комнату.
Она долго не могла заснуть. Она всё думала о том, что никто никак не может понять всего, что она понимает, и что в ней есть.
«Соня?» подумала она, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с ее огромной косой. «Нет, куда ей! Она добродетельная. Она влюбилась в Николеньку и больше ничего знать не хочет. Мама, и та не понимает. Это удивительно, как я умна и как… она мила», – продолжала она, говоря про себя в третьем лице и воображая, что это говорит про нее какой то очень умный, самый умный и самый хороший мужчина… «Всё, всё в ней есть, – продолжал этот мужчина, – умна необыкновенно, мила и потом хороша, необыкновенно хороша, ловка, – плавает, верхом ездит отлично, а голос! Можно сказать, удивительный голос!» Она пропела свою любимую музыкальную фразу из Херубиниевской оперы, бросилась на постель, засмеялась от радостной мысли, что она сейчас заснет, крикнула Дуняшу потушить свечку, и еще Дуняша не успела выйти из комнаты, как она уже перешла в другой, еще более счастливый мир сновидений, где всё было так же легко и прекрасно, как и в действительности, но только было еще лучше, потому что было по другому.

На другой день графиня, пригласив к себе Бориса, переговорила с ним, и с того дня он перестал бывать у Ростовых.


31 го декабря, накануне нового 1810 года, le reveillon [ночной ужин], был бал у Екатерининского вельможи. На бале должен был быть дипломатический корпус и государь.
На Английской набережной светился бесчисленными огнями иллюминации известный дом вельможи. У освещенного подъезда с красным сукном стояла полиция, и не одни жандармы, но полицеймейстер на подъезде и десятки офицеров полиции. Экипажи отъезжали, и всё подъезжали новые с красными лакеями и с лакеями в перьях на шляпах. Из карет выходили мужчины в мундирах, звездах и лентах; дамы в атласе и горностаях осторожно сходили по шумно откладываемым подножкам, и торопливо и беззвучно проходили по сукну подъезда.
Почти всякий раз, как подъезжал новый экипаж, в толпе пробегал шопот и снимались шапки.
– Государь?… Нет, министр… принц… посланник… Разве не видишь перья?… – говорилось из толпы. Один из толпы, одетый лучше других, казалось, знал всех, и называл по имени знатнейших вельмож того времени.
Уже одна треть гостей приехала на этот бал, а у Ростовых, долженствующих быть на этом бале, еще шли торопливые приготовления одевания.
Много было толков и приготовлений для этого бала в семействе Ростовых, много страхов, что приглашение не будет получено, платье не будет готово, и не устроится всё так, как было нужно.
Вместе с Ростовыми ехала на бал Марья Игнатьевна Перонская, приятельница и родственница графини, худая и желтая фрейлина старого двора, руководящая провинциальных Ростовых в высшем петербургском свете.
В 10 часов вечера Ростовы должны были заехать за фрейлиной к Таврическому саду; а между тем было уже без пяти минут десять, а еще барышни не были одеты.
Наташа ехала на первый большой бал в своей жизни. Она в этот день встала в 8 часов утра и целый день находилась в лихорадочной тревоге и деятельности. Все силы ее, с самого утра, были устремлены на то, чтобы они все: она, мама, Соня были одеты как нельзя лучше. Соня и графиня поручились вполне ей. На графине должно было быть масака бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны a la grecque [по гречески].
Все существенное уже было сделано: ноги, руки, шея, уши были уже особенно тщательно, по бальному, вымыты, надушены и напудрены; обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками; прически были почти окончены. Соня кончала одеваться, графиня тоже; но Наташа, хлопотавшая за всех, отстала. Она еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре. Соня, уже одетая, стояла посреди комнаты и, нажимая до боли маленьким пальцем, прикалывала последнюю визжавшую под булавкой ленту.
– Не так, не так, Соня, – сказала Наташа, поворачивая голову от прически и хватаясь руками за волоса, которые не поспела отпустить державшая их горничная. – Не так бант, поди сюда. – Соня присела. Наташа переколола ленту иначе.
– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.
Ростовы похвалили ее вкус и туалет, и, бережа прически и платья, в одиннадцать часов разместились по каретам и поехали.


Наташа с утра этого дня не имела ни минуты свободы, и ни разу не успела подумать о том, что предстоит ей.
В сыром, холодном воздухе, в тесноте и неполной темноте колыхающейся кареты, она в первый раз живо представила себе то, что ожидает ее там, на бале, в освещенных залах – музыка, цветы, танцы, государь, вся блестящая молодежь Петербурга. То, что ее ожидало, было так прекрасно, что она не верила даже тому, что это будет: так это было несообразно с впечатлением холода, тесноты и темноты кареты. Она поняла всё то, что ее ожидает, только тогда, когда, пройдя по красному сукну подъезда, она вошла в сени, сняла шубу и пошла рядом с Соней впереди матери между цветами по освещенной лестнице. Только тогда она вспомнила, как ей надо было себя держать на бале и постаралась принять ту величественную манеру, которую она считала необходимой для девушки на бале. Но к счастью ее она почувствовала, что глаза ее разбегались: она ничего не видела ясно, пульс ее забил сто раз в минуту, и кровь стала стучать у ее сердца. Она не могла принять той манеры, которая бы сделала ее смешною, и шла, замирая от волнения и стараясь всеми силами только скрыть его. И эта то была та самая манера, которая более всего шла к ней. Впереди и сзади их, так же тихо переговариваясь и так же в бальных платьях, входили гости. Зеркала по лестнице отражали дам в белых, голубых, розовых платьях, с бриллиантами и жемчугами на открытых руках и шеях.
Наташа смотрела в зеркала и в отражении не могла отличить себя от других. Всё смешивалось в одну блестящую процессию. При входе в первую залу, равномерный гул голосов, шагов, приветствий – оглушил Наташу; свет и блеск еще более ослепил ее. Хозяин и хозяйка, уже полчаса стоявшие у входной двери и говорившие одни и те же слова входившим: «charme de vous voir», [в восхищении, что вижу вас,] так же встретили и Ростовых с Перонской.