Ельчанинов, Анатолий Иванович

Анатолий Иванович Ельчанинов
Дата рождения:	22 июля 1944(1944-07-22) (79 лет)
Место рождения:	Оренбург, СССР
Страна:	СССР, Российская Федерация
Научная сфера:	картография
Место работы:	Сектор национального атласа культурного и природного наследия России Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия имени Д. С. Лихачёва
Учёная степень:	кандидат географических наук
Альма-матер:	Географический факультет Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова
Награды и премии:	Премия Генри Форда за сохранение культурного и природного наследия

Анато́лий Ива́нович Ельчани́нов — советский и российский картограф. Один из авторов концепции и программы и член редакционного совета Национального атласа России.

Руководитель сектора национального атласа культурного и природного наследия России Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия имени Д. С. Лихачёва (Института Наследия). Кандидат географических наук.

Лауреат премии Генри Форда за сохранение культурного и природного наследия (1998).

Биография

Родился 22 июля 1944 года в Оренбурге.

В 1976 году окончил кафедру геодезии и картографии географического факультета Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова. Кандидат географических наук.

С 1992 года работает в Российском научно-исследовательском институте культурного и природного наследия имени Д. С. Лихачёва (Институте Наследия). Руководитель сектора национального атласа культурного и природного наследия России.

Соавтор (совместно с Ю. А. Ведениным, А. А. Лютым, В. В. Свешниковым) концепции и программы комплексного атласа «Культурное и природное наследие России» (опубликованы в виде монографии в 1995 году).

Соавтор разработки концепций и содержания, изданных карт наследия: «Новая Земля. Природное и культурное наследие», «Остров Вайгач. Природное и культурное наследие», «Москва. Духовное и историко-культурное наследие», «Москва театральная — на рубеже веков», «Соловецкие острова. Духовное и историко-культурное наследие». Карта для паломников и туристов, «Ярославская область. Природное и культурное наследие», «Шатурский район Московской области. Культурное и природное наследие», «Республика Башкортостан. Культурное и природное наследие», «Уфа. Культурное и природное наследие» и других.

Сфера основных научных интересов: атласная картография, картографирование культурного и природного наследия, туристская картография, современные геоинформационные технологии.

Автор около 150 печатных работ, в том числе в соавторстве (атласы, монографии, статьи, доклады, тезисы, карты).

Национальный атлас России

В 1995 году принимал участие в разработке «Основных положений концепции Национального атласа России» и «Концепции Национального атласа России» (в 10 томах), опубликованных в 1996 году.

Соавтор концепции и программы тома 4 «История. Культура» Национального атласа России. В 2003 году по заданию руководителя Федеральной службы геодезии и картографии России А. А. Дражнюка редактировал программу и содержание 4 тома «История. Культура» Национального атласа России.

С 2003 года — член редакционного совета 2, 3 и 4 томов Национального атласа России. Член Редколлегии 4 тома Национального атласа России. Соавтор отдельных карт тома 2 «Природа. Экология», тома 3 «Население. Экономика» и рецензент некоторых карт этих томов.

Организатор и координатор работ по разделу «Культура» тома 4 «История. Культура». Ответственный исполнитель, научный редактор карт и текстового материала, соавтор всех работ по разделу «Культура», выполненных в Институте Наследия.

Участие в творческих и общественных организациях

• Член Русского географического общества (с 1975)
• Действительный член Национальной Академии Туризма с 2002 г.
• Член Союза краеведов России с 2005 г.

Награды и премии

• Премия Генри Форда за сохранение культурного и природного наследия (1998)
• Знак «Отличник геодезии и картографии России» (2002)
• Почётная грамота министра культуры и массовых коммуникаций РФ «За большой вклад в развитие культуры и массовых коммуникаций» (2007)
• Почетная грамота Министерства культуры Российской Федерации за большой вклад в развитие культуры (2010).

Библиография

Монографии

• Веденин Ю. А., Лютый А. А., Ельчанинов А. И., Свешников В. В. Культурное и природное наследие России (Концепция и программа комплексного атласа). — М.: Российский НИИ культурного и природного наследия, 1995.

Статьи

• Ельчанинов А. И. Картографирование культурного и природного наследия России // Изв. РАН. Сер. геогр. — 2003. — № 4. — С.103—106.
• Веденин Ю. А., Ельчанинов А. И. [www.national-atlas.ru/news.php?id=2 Национальный атлас России — новейшая научная географическая энциклопедия] // Геодезия и картография. — 2010. — № 3. — С. 53—56.

Ссылки

• [www.heritage-institute.ru/index.php/national-atlas/1101-2012-07-09-14-05-04 Анатолий Ельчанинов на сайте Института Наследия]

Отрывок, характеризующий Ельчанинов, Анатолий Иванович

Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.