Здание Ростовской студии кинохроники
| Достопримечательность | |
Здание Ростовской студии кинохроники
| |
| |
| Страна | Россия |
| Город | Ростов-на-Дону, угол ул. Красноармейской и ул. Островского |
| Автор проекта | Л. Л. Эберг |
| Строительство | ???—1952 годы |
Здание Ростовской студии кинохроники — трёхэтажное кирпичное здание, построенное в Ростове-на-Дону в 1952 году для Ростовской студии кинохроники по проекту архитектора Льва Леонидовича Эберга.
Содержание
История здания
Здание Ростовской студии кинохроники расположено в центральной части Ростова-на-Дону и замыкает угол квартала, образованный Красноармейской улицей и улицей Островского[1]. Построено в 1952 году по проекту выдающегося ростовского архитектора Льва Леонидовича Эберга[1][2].
Архитектурные особенности
Здание Ростовской студии кинохроники трехэтажное, кирпичное, с чердачной крышей. Здание имеет четко выраженное горизонтальное членение, которое осуществляется профилированными межэтажными тягами и венчающим карнизом. Первый этаж здания обработан под естественный камень, второй — под руст. Третий этаж здания оформлен сдвоенными пилястрами. Архитектурно-художественный облик здания определяют также сандрики под окнами второго этажа, замковые камни первого и второго этажей, решетки на парапете[1].
Угловой фасад здания акцентирован гигантскими пилястрами, объединяющими второй и третий этажи, капителями, которые включают женские головки с растительным орнаментом и многофигурным фризом, завершающимся аттиком сложной конфигурации. Между пилястрами, фланкирующими угол здания, находится венок с датой его постройки[1]. Автором барельефов является известный архитектор и скульптор Виктор Баринов[3].
Парадный вход по Красноармейской улице оформлен штукатурным профилированным наличником с замковым камнем[1].
Здание в плане имеет Г-образную форму. Его планировочную структуру определяет коридорная система с двухсторонним расположением рабочих комнат. В северо-западной части здания расположен просмотровый зал[1].
Статус здания
На ноябрь 2014 года здание не состояло под государственной охраной. Ряд общественных организаций Ростова-на-Дону в ближайшее время планируют обратиться в Министерство культуры Ростовской области с просьбой внести здание в список выявленных объектов культурного наследия[1].
Продажа и гибель здания
В 2013 году здание киностудии со всеми остальными активами было продано. Представители Общероссийского народного фронта в рамках проекта «За честные закупки» выявили большой ряд объектов госимущества, приватизированных буквально за бесценок, и в этот малопочтенный список попала и Ростовская киностудия[4]. По мнению экспертов Общероссийского народного фронта, от приватизации киностудии с последующей продажей серьезно пострадал городской бюджет, в который в декабре прошлого года поступило всего лишь 53,8 млн рублей[4]. Об этом было сообщено в письме, направленном ОНФ в адрес министра экономики РФ Алексея Улюкаева. В письме содержалась просьба проверить добросовестность торгов по продаже объектов госимущества, в том числе и Ростовской киностудии[4].
На вопрос о судьбе здания первый заместитель губернатора РО Игорь Гуськов на пресс-конференции в конце декабря 2014 года ответил: «На сегодняшний день министр культуры имеет поручение — для того, чтобы поработали специалисты, оценили и сделали заключение — действительно ли можно отнести этот объект к выявленным объектам культурного наследия или нет. И только после этого можно говорить о перспективах. Пока что о каких-то однозначных перспективах я говорить не могу, но после заключения Министерства культуры, мы скажем окончательно что там у нас может получиться по этому объекту»[5].
Несмотря на протесты общественности, 21 февраля 2015 года начался демонтаж здания[6]. По словам директора Департамента строительства администрации Ростова-на-Дону Андрея Дикуна, на месте сносимой Ростовской киностудии планируется строительство 7-этажного нежилого здания[6].
Цитаты
- «Здание кинохроники — довольно интересный с исторической и культурной точки зрения объект. И если оно будет включено в число объектов культурного наследия, это даст шанс его сохранить. Сегодня есть информация, что собственник уже направил запрос в городскую архитектуру по предоставлению градплана для данного объекта. Это тревожный сигнал, так как здание могут как отреставрировать, так и полностью перестроить по усмотрению владельца. А в худшем случае — разобрать до основания и построить очередную многоэтажку. Статус памятника культуры, с одной стороны, хоть и не дает никаких глобальных привилегий объекту, с другой стороны, не позволит просто так снести объект»[2] — Александр Кожин, 2014.
Источники
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Собств. корр. [voopiik-don.ru/main/2009-06-01-10-47-17/43-2009-06-01-07-04-01/3995-2014-11-17-11-11-52 Ростовская киностудия приватизирована незаконно] // voopiik-don.ru. — 2014. — 17 ноября.
- ↑ 1 2 Дементьева Ю. [pda.fedpress.ru/news/conflict_map/investigations/1416839689-konflikt-nedeli-onf-nameren-osporit-stoimost-privatizirovannoi-rostovskoi-kinostudii Конфликт недели: ОНФ намерен оспорить стоимость Ростовской киностудии] // ФедералПресс. — 2014. — 14 ноября.
- ↑ Волошинова Л. [www.donvrem.dspl.ru/Files/article/m19/2/art.aspx?art_id=1224 Архитектор Виктор Баринов и его время] // Донской временник. — 2013. — № 2.
- ↑ 1 2 3 Слепцова Е. [www.nvgazeta.ru/news/12386/496928/ Такое вот кино…] // Наше Время. — 2014. — 18 ноября.
- ↑ Пилипенко Г. [www.rostovnews.net/2014/12/29/zdanie-kinoxroniki-ocenyat-eshhe-raz/ Здание кинохроники оценят. Еще раз] // www.rostovnews.net. — 2014. — 29 дек.
- ↑ 1 2 [www.rostov.aif.ru/society/details/1455311 На месте Ростовской киностудии построят 7-этажное нежилое здание] // Аргументы и Факты. — 2015. — 25 февр.
Напишите отзыв о статье "Здание Ростовской студии кинохроники"
Отрывок, характеризующий Здание Ростовской студии кинохроники
Князь Андрей всегда особенно оживлялся, когда ему приходилось руководить молодого человека и помогать ему в светском успехе. Под предлогом этой помощи другому, которую он по гордости никогда не принял бы для себя, он находился вблизи той среды, которая давала успех и которая притягивала его к себе. Он весьма охотно взялся за Бориса и пошел с ним к князю Долгорукову.Было уже поздно вечером, когда они взошли в Ольмюцкий дворец, занимаемый императорами и их приближенными.
В этот самый день был военный совет, на котором участвовали все члены гофкригсрата и оба императора. На совете, в противность мнения стариков – Кутузова и князя Шварцернберга, было решено немедленно наступать и дать генеральное сражение Бонапарту. Военный совет только что кончился, когда князь Андрей, сопутствуемый Борисом, пришел во дворец отыскивать князя Долгорукова. Еще все лица главной квартиры находились под обаянием сегодняшнего, победоносного для партии молодых, военного совета. Голоса медлителей, советовавших ожидать еще чего то не наступая, так единодушно были заглушены и доводы их опровергнуты несомненными доказательствами выгод наступления, что то, о чем толковалось в совете, будущее сражение и, без сомнения, победа, казались уже не будущим, а прошедшим. Все выгоды были на нашей стороне. Огромные силы, без сомнения, превосходившие силы Наполеона, были стянуты в одно место; войска были одушевлены присутствием императоров и рвались в дело; стратегический пункт, на котором приходилось действовать, был до малейших подробностей известен австрийскому генералу Вейротеру, руководившему войска (как бы счастливая случайность сделала то, что австрийские войска в прошлом году были на маневрах именно на тех полях, на которых теперь предстояло сразиться с французом); до малейших подробностей была известна и передана на картах предлежащая местность, и Бонапарте, видимо, ослабленный, ничего не предпринимал.
Долгоруков, один из самых горячих сторонников наступления, только что вернулся из совета, усталый, измученный, но оживленный и гордый одержанной победой. Князь Андрей представил покровительствуемого им офицера, но князь Долгоруков, учтиво и крепко пожав ему руку, ничего не сказал Борису и, очевидно не в силах удержаться от высказывания тех мыслей, которые сильнее всего занимали его в эту минуту, по французски обратился к князю Андрею.
– Ну, мой милый, какое мы выдержали сражение! Дай Бог только, чтобы то, которое будет следствием его, было бы столь же победоносно. Однако, мой милый, – говорил он отрывочно и оживленно, – я должен признать свою вину перед австрийцами и в особенности перед Вейротером. Что за точность, что за подробность, что за знание местности, что за предвидение всех возможностей, всех условий, всех малейших подробностей! Нет, мой милый, выгодней тех условий, в которых мы находимся, нельзя ничего нарочно выдумать. Соединение австрийской отчетливости с русской храбростию – чего ж вы хотите еще?
– Так наступление окончательно решено? – сказал Болконский.
– И знаете ли, мой милый, мне кажется, что решительно Буонапарте потерял свою латынь. Вы знаете, что нынче получено от него письмо к императору. – Долгоруков улыбнулся значительно.
– Вот как! Что ж он пишет? – спросил Болконский.
– Что он может писать? Традиридира и т. п., всё только с целью выиграть время. Я вам говорю, что он у нас в руках; это верно! Но что забавнее всего, – сказал он, вдруг добродушно засмеявшись, – это то, что никак не могли придумать, как ему адресовать ответ? Ежели не консулу, само собою разумеется не императору, то генералу Буонапарту, как мне казалось.
– Но между тем, чтобы не признавать императором, и тем, чтобы называть генералом Буонапарте, есть разница, – сказал Болконский.
– В том то и дело, – смеясь и перебивая, быстро говорил Долгоруков. – Вы знаете Билибина, он очень умный человек, он предлагал адресовать: «узурпатору и врагу человеческого рода».
Долгоруков весело захохотал.
– Не более того? – заметил Болконский.
– Но всё таки Билибин нашел серьезный титул адреса. И остроумный и умный человек.
– Как же?
– Главе французского правительства, au chef du gouverienement francais, – серьезно и с удовольствием сказал князь Долгоруков. – Не правда ли, что хорошо?
– Хорошо, но очень не понравится ему, – заметил Болконский.
– О, и очень! Мой брат знает его: он не раз обедал у него, у теперешнего императора, в Париже и говорил мне, что он не видал более утонченного и хитрого дипломата: знаете, соединение французской ловкости и итальянского актерства? Вы знаете его анекдоты с графом Марковым? Только один граф Марков умел с ним обращаться. Вы знаете историю платка? Это прелесть!
И словоохотливый Долгоруков, обращаясь то к Борису, то к князю Андрею, рассказал, как Бонапарт, желая испытать Маркова, нашего посланника, нарочно уронил перед ним платок и остановился, глядя на него, ожидая, вероятно, услуги от Маркова и как, Марков тотчас же уронил рядом свой платок и поднял свой, не поднимая платка Бонапарта.
– Charmant, [Очаровательно,] – сказал Болконский, – но вот что, князь, я пришел к вам просителем за этого молодого человека. Видите ли что?…
Но князь Андрей не успел докончить, как в комнату вошел адъютант, который звал князя Долгорукова к императору.
– Ах, какая досада! – сказал Долгоруков, поспешно вставая и пожимая руки князя Андрея и Бориса. – Вы знаете, я очень рад сделать всё, что от меня зависит, и для вас и для этого милого молодого человека. – Он еще раз пожал руку Бориса с выражением добродушного, искреннего и оживленного легкомыслия. – Но вы видите… до другого раза!
Бориса волновала мысль о той близости к высшей власти, в которой он в эту минуту чувствовал себя. Он сознавал себя здесь в соприкосновении с теми пружинами, которые руководили всеми теми громадными движениями масс, которых он в своем полку чувствовал себя маленькою, покорною и ничтожной» частью. Они вышли в коридор вслед за князем Долгоруковым и встретили выходившего (из той двери комнаты государя, в которую вошел Долгоруков) невысокого человека в штатском платье, с умным лицом и резкой чертой выставленной вперед челюсти, которая, не портя его, придавала ему особенную живость и изворотливость выражения. Этот невысокий человек кивнул, как своему, Долгорукому и пристально холодным взглядом стал вглядываться в князя Андрея, идя прямо на него и видимо, ожидая, чтобы князь Андрей поклонился ему или дал дорогу. Князь Андрей не сделал ни того, ни другого; в лице его выразилась злоба, и молодой человек, отвернувшись, прошел стороной коридора.
– Кто это? – спросил Борис.
– Это один из самых замечательнейших, но неприятнейших мне людей. Это министр иностранных дел, князь Адам Чарторижский.
– Вот эти люди, – сказал Болконский со вздохом, который он не мог подавить, в то время как они выходили из дворца, – вот эти то люди решают судьбы народов.
