Зеленская, Елена Эмильевна
| Елена Зеленская | |||
| Имя при рождении |
Елена Эмильевна Зеленская | ||
|---|---|---|---|
| Дата рождения | |||
| Место рождения | |||
| Страна | |||
| Профессии | |||
| Певческий голос | |||
| Жанры |
опера, камерная музыка | ||
| Коллективы | |||
| Награды |
| ||
Еле́на Эми́льевна Зеле́нская (род. 1 июня 1961, Баку, Азербайджанская ССР, СССР) — советская и российская оперная певица (сопрано), педагог[1], солистка Большого театра с 1996 года[2]. Народная артистка РФ (2001)[3]
Биография
Родилась 1 июня 1961 года в Баку.
В 1979—1984 гг. обучалась в Бакинской государственной консерватории им. У. Гаджибекова (класс профессора Г. К. Каримова)[4].
В 1987—1991 гг. — солистка Государственного академического театра оперы и балета Азербайджанской ССР им. Ахундова.
В 1991—1996 гг. — солистка Московского театра «Новая опера»[5].
В 1992—1996 гг. выступала в Венской камерной опере в партиях Графини в опере «Свадьба Фигаро» и Донны Эльвиры в опере «Дон Жуан» В. А. Моцарта.
В 1994 году дебютировала в Большом театре в партии Флории в опере «Тоска» Дж. Пуччини).
В 1996 году принята в Большой театр России
В 1998—2001 гг. выступала на Международном оперном фестивале в г. Савонлинна (Финляндия).
В 1998 году исполнила партию Стефаны в опере Джордано «Сиберия» на Международном фестивале в Вексфорде (Ирландия).
В 1999 году приглашена в Оперу на Рейне (Дюссельдорф) на партию Аиды в одноименной опере Дж. Верди.
В 2000 году приглашена на партии Леди Макбет («Макбет» Дж. Верди) в Минессота Опера (США), и Леоноры («Сила Судьбы» Дж. Верди) в Датской Королевской Опере.
В 2005 году была номинирована на национальную театральную премию «Золотая маска» за лучшую женскую роль в опере «Макбет» Дж. Верди (в партии Макбет).
Выступала в таких театрах как Опера Лисеу (Барселона), Опера-Манхайм (Германия), Нью-Израиль Опера, Датской Королевской Опере, Латвийской национальной опере и др[6].
Партии
В Большом театре:
- Заглавная партия («Тоска» Дж. Пуччини)
- Графиня Розина («Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта)
- Лиза («Пиковая дама» П. Чайковского)
- Амелия («Бал-маскарад» Дж. Верди)
- Аида («Аида» Дж. Верди)
- Ярославна («Князь Игорь» А. Бородина)
- Наталья («Опричник» П. Чайковского)
- Татьяна («Евгений Онегин» П. Чайковского)
- Наташа («Русалка» А. Даргомыжского)
- Абигайль («Набукко» Дж. Верди)
- Купава («Снегурочка» Н. Римского-Корсакова)
- Леонора («Сила судьбы» Дж. Верди)
- Леди Макбет («Макбет» Дж. Верди)
- Заглавная партия («Турандот» Дж. Пуччини)
- Екатерина Львовна Измайлова («Леди Макбет Мценского уезда» Д. Шостаковича)
- Рената («Огненный ангел» С. Прокофьева)
- Сента («Летучий голландец» Р. Вагнера)
- Эболи («Дон Карлос» Дж. Верди)
Дискография
- 1995 — сборник классических арий «Традиция» с Российским камерным оркестром.
- 1996 — «Евгений Онегин» П. Чайковского, партия Татьяны, дирижер С. Фридман.
- 2000 — «Русалка» А. Даргомыжского, партия Наташи, дирижер М. Эрмлер, Большой театр, DVD.
- 2000 — «Аида» Дж. Верди, партия Аиды, VHS, Большой театр.
- 2001 — Реквием Дж. Верди, партия сопрано, дирижер М. Эрмлер.
- 2006 — «Мария Стюарт» Г. Доницетти, партия Елизаветы, дирижер Е. Колобов (запись 1993 г.).
Награды
- Народная артистка РФ (2001)[3]
- Заслуженная артистка РФ (1995)
- Лауреат конкурса вокалистов им. Глинки (2 премия, 1991)
- Лауреат Международного конкурса оперных певцов им. Римского-Корсакова (Гран-при и 1 премия, 1994)
Интересные факты
Пласидо Доминго говорил о певице: «Елена Зеленская – моё любимое /русское/ сопрано»[7].
Напишите отзыв о статье "Зеленская, Елена Эмильевна"
Примечания
- ↑ www.gnesin-academy.ru/node/6059
- ↑ [www.bolshoi.ru/persons/opera/22/ Оперная труппа Большого театра]
- ↑ 1 2 [docs.cntd.ru/document/901783662 О награждении государственными наградами Российской Федерации работников Государственного академического Большого театра России , Указ Президента РФ от 22 марта 2001 года № 325]
- ↑ [www.vipteatr.ru/teatry/bolshoi_new/aktry/opernaya/zelenskaya/ VipTeatr :: Зеленская Елена]
- ↑ [www.classic-music.ru/zelenskaya.html Елена Эмильевна Зеленская (Elena Zelenskaya) | Classic-music.ru]
- ↑ [persones.ru/biography-6132.html Елена Зеленская - Биография | Persones.ru]
- ↑ [www.bolshoi.ru/about/press/articles/beethovenhall/Zelenskaya-recital/ На особом счету у Пласидо Доминго]
Ссылки
[www.bolshoi.ru/persons/opera/22/ Информация на сайте Большого театра]
Отрывок, характеризующий Зеленская, Елена Эмильевна
На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.
После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.
Вошел смотритель и униженно стал просить его сиятельство подождать только два часика, после которых он для его сиятельства (что будет, то будет) даст курьерских. Смотритель очевидно врал и хотел только получить с проезжего лишние деньги. «Дурно ли это было или хорошо?», спрашивал себя Пьер. «Для меня хорошо, для другого проезжающего дурно, а для него самого неизбежно, потому что ему есть нечего: он говорил, что его прибил за это офицер. А офицер прибил за то, что ему ехать надо было скорее. А я стрелял в Долохова за то, что я счел себя оскорбленным, а Людовика XVI казнили за то, что его считали преступником, а через год убили тех, кто его казнил, тоже за что то. Что дурно? Что хорошо? Что надо любить, что ненавидеть? Для чего жить, и что такое я? Что такое жизнь, что смерть? Какая сила управляет всем?», спрашивал он себя. И не было ответа ни на один из этих вопросов, кроме одного, не логического ответа, вовсе не на эти вопросы. Ответ этот был: «умрешь – всё кончится. Умрешь и всё узнаешь, или перестанешь спрашивать». Но и умереть было страшно.
Торжковская торговка визгливым голосом предлагала свой товар и в особенности козловые туфли. «У меня сотни рублей, которых мне некуда деть, а она в прорванной шубе стоит и робко смотрит на меня, – думал Пьер. И зачем нужны эти деньги? Точно на один волос могут прибавить ей счастья, спокойствия души, эти деньги? Разве может что нибудь в мире сделать ее и меня менее подверженными злу и смерти? Смерть, которая всё кончит и которая должна притти нынче или завтра – всё равно через мгновение, в сравнении с вечностью». И он опять нажимал на ничего не захватывающий винт, и винт всё так же вертелся на одном и том же месте.
Слуга его подал ему разрезанную до половины книгу романа в письмах m mе Suza. [мадам Сюза.] Он стал читать о страданиях и добродетельной борьбе какой то Аmelie de Mansfeld. [Амалии Мансфельд.] «И зачем она боролась против своего соблазнителя, думал он, – когда она любила его? Не мог Бог вложить в ее душу стремления, противного Его воле. Моя бывшая жена не боролась и, может быть, она была права. Ничего не найдено, опять говорил себе Пьер, ничего не придумано. Знать мы можем только то, что ничего не знаем. И это высшая степень человеческой премудрости».
