Итальянец (фильм, 2010)
| Итальянец | |
| L'Italien | |
 | |
| Жанр |
комедия, драма |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Ришар Гранпьер |
| Автор сценария |
Эрик Беснард |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Арно Стефани |
| Композитор |
Мартин Раппено |
| Кинокомпания |
Eskwad, Pathé, M6 Films |
| Длительность |
102 мин |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Итальянец» (фр. L'Italien) — французская комедия 2010 года режиссёра Оливье Барру. Одна из совместных работ Барру и Када Мерада[1].
Содержание
Сюжет
Мурад Бен Сауд араб, однако для того чтобы получить работу продавца Мазерати и снять квартиру, он представляется итальянцем Дино Фабрицци. Он работает в Ницце, претендует на место своего шефа и встречается с девушкой Элен. Родители Мурата живут в Марселе и считают, что он работает в Риме. Мурат притворяется, что он прилетает из Италии каждый раз, когда приезжает к родителям.
Во время одного семейного ужина у отца Мурата случается удар. В больнице он берёт с сына обещание соблюдать пост во время месяца Рамадан. Мурат не знает много о мусульманстве и обращается к имаму. Он начинает поститься и молиться. Так как его коллеги и друзья считают его итальянцем, они находят поведение Мурата странным. В итоге его шеф и девушка выясняют правду, и Мурат уходит с работы. Когда он возвращается в Марсель, его арестовывают и, так как Мурат не хочет рассказывать родителям о своём обмане, он претворяется нелегальным эмигрантом, и его депортируют в Алжир. Мурата спасают его родители, он воссоединяется с семьёй, во всём признаётся и делает предложение Элен.
Актёры
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Кад Мерад | Дино Фабрицци/Мурад Бен Сауд |
| Валери Бенгиги | Элен |
| Ролан Жиро | Шарль Лемонье |
| Филипп Лефевр | Сирил Ландрен |
| Гийом Гальенн | Жак (друг Мурада) |
| Сид Ахмед Агуми | Мухамед Бен Сауд |
| Фарида Ушани | Рашида Бен Сауд |
Отзывы и критика
По мнению Мишеля Бори фильм получился лёгкой комедией на серьёзную тему. И хотя, по его мнению, концепция фильма достаточно интересна, она не достаточно развита, и произведение является слишком простым, с упрощёнными виденьем социальной ситуации[2]. Несмотря на комедийную составляющую, фильм вызвал несколько публикаций о реалистичности описанной ситуации. Многие эмигранты во Франции и других странах Европы вынуждены менять имена на более европейские, для того чтобы найти работу[3][4].
Напишите отзыв о статье "Итальянец (фильм, 2010)"
Примечания
- ↑ Thomas Sotinel. [www.lemonde.fr/cinema/article/2010/07/13/l-italien-l-imbroglio-comique-peut-aussi-faire-reflechir_1387357_3476.html "L'Italien" : l'imbroglio comique peut aussi faire réfléchir]. Le Monde. Проверено 5 января 2016.
- ↑ Michèle Bori. [cinema.jeuxactu.com/critique-cinema-l-italien-1-10904.htm L'Italien]. FilmsActu. Проверено 5 января 2016.
- ↑ Colin Randall. [www.thenational.ae/arts-culture/film/litalien-seeks-to-highlight-muslim-identity-crisis#page2 L'Italien seeks to highlight Muslim identity crisis]. The National. Проверено 5 января 2016.
- ↑ Christian Fraser. [www.bbc.com/news/world-europe-11144069 French comedy L'Italien exposes immigrant's dilemma]. BBC News. Проверено 5 января 2016.
Отрывок, характеризующий Итальянец (фильм, 2010)
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
