Красноярский ансамбль танца Сибири имени М. С. Годенко
| Красноярский государственный академический ансамбль танца Сибири имени М. С. Годенко | |
| Жанр | |
|---|---|
| Годы |
1960 — настоящее время |
| Страна | |
| Город | |
| [sibdance-godenko.ru/ e-godenko.ru] | |
Красноярский государственный академический ансамбль танца Сибири имени Михаила Годенко — хореографический ансамбль народного танца. Создан в 1960 году; всемирную славу ансамблю принёс хореограф и балетмейстер народный артист СССР Михаил Семёнович Годенко.
Содержание
История коллектива
Премьера первой программы Красноярского ансамбля танца народов Сибири состоялась в ноябре 1960 года. Первый руководитель ансамбля — Яков Абрамович Коломейский. Художественным консультантом коллектива являлся народный артист СССР Игорь Моисеев.
Программа состояла из шестнадцати номеров: танцевальные сюиты-сказки «Зимние сибирские игры», «Снежки», «Бобёр», «Карусель», «Олений хоровод», варианты сибирских кадрилей «Сибирская медленная кадриль», «Девица у ворот», «Четвера», сатирические номера «Кочерги», «Рыболов», «У речки-ручейка», лирический танец «Незабудка» и другие.
Первоначальный состав танцевальной группы насчитывал более сорока артистов. В ансамбль также входили вокальный мужской дуэт в составе Владимира Попова и Виктора Абрамова и женское вокальное трио, в составе Людмилы Елесиной, ныне заслуженной артистки России, Татьяны Сергиенко и Людмилы Беляевой.
Создавший современный неповторимый стиль ансамбля Михаил Семенович Годенко был приглашён на должность художественного руководителя ансамбля первого мая 1963 года. Именно с его именем связаны расцвет коллектива и самые яркие страницы его истории.
Возглавляемый Михаилом Годенко ансамбль каждый год гастролировал за рубежом, выступая на больших и престижных мероприятиях в самых лучших залах.
В 1963 году был создан оркестр для сопровождения концертов; к работе был привлечён композитор Владимир Гордеевич Корнев.
В 1970 году руководителю ансамбля присвоено звание народного артиста РСФСР, в 1977-м — народного артиста СССР; в 1985 году был удостоен звания Героя Социалистического Труда.
Выдающийся балетмейстер создал более ста пятидесяти хореографических постановок. Последним его произведением стал задумчивый и грустный «Вечерний звон».
Михаил Семёнович Годенко скончался 14 марта 1991 года. Девяностые годы, после потери руководителя, были самыми трудными в творческой биографии коллектива.
В 1991—2001 художественным руководителем стал народный артист РСФСР Аркадий Венедиктович Кондаков, поставивший номера: «На скамейке», «Зацвела черёмуха», «Гусарская кадриль», «Сибирская удаль» и другие.
В 1995 году за выдающиеся заслуги в области советской и российской хореографии решением коллегии министерства культуры России коллективу присвоено высокое звание «академический».
С 2001 по 2005 годы художественным руководителем ансамбля был заслуженный артист России Николай Штефанович Горошевский; он поставил такие номера, как «Ирландские мотивы», «Ностальгия», «Матаня», «Кантри».
С 2006 по 2009 год коллектив возглавлял заслуженный деятель искусств России Виталий Николаевич Бутримович.
В 2009 году на должность художественного руководителя был приглашен заслуженный артист России Владимир Моисеев.
Коллектив
В разные годы в ансамбле работали более двадцати заслуженных и народных артистов России; среди них ведущие солисты — народные артисты России Людмила Коркина (Мовчан), Лидия Дзьобак, Аркадий Кондаков; заслуженные артисты России Валерий Борисов, Иван Черемисин и другие.
В ансамбле (2015): заслуженные артисты России Анна Лысенко, Александр Лобушнян; заслуженные артистки Карачаево-Черкесии Алена Лопатеева и Александра Мартыщенкова; заслуженная артистка Северной Осетии-Алании Елена Егорова; заслуженная артистка Кабардино-Балкарии Марианна Истомина.
Балетмейстеры-постановщики — народная артистка РСФСР и заслуженная артистка Грузинской ССР Лидия Дзьобак, заслуженный артист России Александр Матус-Марчук.
Балетмейстеры-репетиторы — заслуженная артистка России Анна Лысенко, заслуженный артист Карачаево-Черкесии Александр Поляков
Репертуар
Первые оригинальные постановки Михаила Семеновича Годенко пользуются большой популярностью у зрителей и по сей день; среди них «Утушка» (муз. В. Корнева, 1964), «Крепкий сибирский орешек» (муз. В. Корнева, 1967), «Вдоль по Питерской» (музыкальная обработка Корнева, 1967), «Ненецкий современный танец» (музыка С. Пожлакова, 1967), «Каждый со своим стулом», «Сибирская потеха», «Валенки» (музыка В. Корнева, 1970).
Награды
- орден Труда I степени во Вьетнаме
- Золотая медаль в Тунисе
- премия Всесоюзного Ленинского комсомола.
- почётное звание «академический» (1995)
Напишите отзыв о статье "Красноярский ансамбль танца Сибири имени М. С. Годенко"
Примечания
Литература
- [gnkk.ru/482 Танцы всея Руси] // Наш Красноярский край, 10.09.2010 г. Наталья Сангаджиева
- [krskplus.ru/culture/articles/441227 Владимир Моисеев: «Я рад, что в ансамбле танца Сибири возобновилась преемственность поколений»] // Красноярский краевой портал Krskplus.ru, 09.02.2012 г.
- Рак Л. В темпе Годенко // Звёзды над Енисеем. Очерки. Статьи. Интервью. — Красноярск : Горница, 1997. — С. 163—170.
- [res.krasu.ru/calendar/47.html Ансамбль танца Сибири] // Краеведческий календарь 2000 / Ресурсы сети Сибирского Федерального Университета.
- Красноярский ансамбль танца Сибири им. М. С. Годенко // Мой Красноярск — народная энциклопедия / Центр Интернет КрасГУ, Администрация г. Красноярска.
- Красноярский ансамбль танца Сибири им. М. С. Годенко // Родное Красноярье: электронная библиотека краеведческих материалов.
Ссылки
- [sibdance-godenko.ru/ e-godenko.ru] — официальный сайт Красноярский ансамбль танца Сибири имени М. С. Годенко
Отрывок, характеризующий Красноярский ансамбль танца Сибири имени М. С. Годенко
– Вот как все мужчины эгоисты; все, все эгоисты! Сам из за своих прихотей, Бог знает зачем, бросает меня, запирает в деревню одну.– С отцом и сестрой, не забудь, – тихо сказал князь Андрей.
– Всё равно одна, без моих друзей… И хочет, чтобы я не боялась.
Тон ее уже был ворчливый, губка поднялась, придавая лицу не радостное, а зверское, беличье выраженье. Она замолчала, как будто находя неприличным говорить при Пьере про свою беременность, тогда как в этом и состояла сущность дела.
– Всё таки я не понял, de quoi vous avez peur, [Чего ты боишься,] – медлительно проговорил князь Андрей, не спуская глаз с жены.
Княгиня покраснела и отчаянно взмахнула руками.
– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.
Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
