Крюков, Владимир Николаевич (композитор)
Поделись знанием:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
| Владимир Николаевич Крюков | |
| Дата рождения | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Профессии |
Композитор |
Влади́мир Никола́евич Крю́ков (22(9) июля 1902, Москва — 14 июня 1960, Старая Руза) — советский композитор.
Биография
В 1925 году окончил Московскую консерваторию по классу композиции у Н. Я. Мясковского. В 1930—1931 и 1950—1951 редактор Всесоюзного радио, в 1933—1935 годах заведует музыкальной частью Театра Революции. В 1949—1950 директор Московской филармонии. В 1957—1959 заведующий кафедрой композиции Института им. Гнесиных.
Брат композитора Н. Н. Крюкова
Наиболее известные сочинения: оперы «Станционный смотритель» и «Дмитрий Донской».
Автор многочисленных статей и рецензий.
Сочинения
Оперы
- Король на площади, по А. А. Блоку, (1925)
- Станционный смотритель, по А. С. Пушкину (1940), (оперный театр им. К. С. Станислаского, Москва)
- Дмитрий Донской, (1947), (там же)
- Разлом, либретто Б.Лавренева по одноименной пьесе, (1948)
Сочинения для оркестра
- Симфония-рапсодия на хакасские темы (1944)
- Поэмы: 1920 год (1930), 9 января (1931), Броненосец Потемкин (1955)
- Русская рапсодия (1944)
- Чешская рапсодия (1952)
- Симфониетты и другие пьесы
Инструментальная музыка
- Концерт для ф-но с оркестром (1959)
- Концертино для кларнета (1954)
- Концерт-поэма для трубы (1954)
- Лев Гурыч Синичкин, музыкальная комедия по водевилю Д. Т. Ленского, (1945)
- Октябрьская кантата (для детей, слова А. Л. Барто) (исп.1947)
- Камерные ансамбли, пьесы для ф-но, музыка к драм.спектаклям и фильмам
|
Это заготовка статьи о композиторе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Напишите отзыв о статье "Крюков, Владимир Николаевич (композитор)"
Отрывок, характеризующий Крюков, Владимир Николаевич (композитор)
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
