Легенды мирового кино

«Легенды Мирового Кино»
Жанр	Культурно-просветительская передача
Автор(ы)	Андрей Истратов
Режиссёр(ы)	Андрей Истратов
Сценарист(ы)	Андрей Истратов Катя Бурлакова
Производство	ООО «Группа Легенды кино»
Ведущий(е)	Константин Карасик
Страна производства	Россия Россия
Язык	Русский
Количество сезонов	13
Количество выпусков	361+
Производство
Продолжительность	26 мин
Вещание
Телеканал(ы)	Телеканал «Культура»,
Формат изображения	4:3
Формат звука	моно
Период трансляции	с январь 2003 года по настоящее время
Хронология
Предшествующие передачи	«Легенды Немого Кино» «ГЭГ-Рецепт смеха»

«Легенды мирового кино» — еженедельный цикл телевизионных художественно-постановочных программ телеканала «Культура» в культурно-просветительском жанре. Ведущий — Константин Карасик. Передача выходит в эфир с января 2003 года. Хронометраж — 26 минут.

Описание

Программа о судьбах людей, чьи имена навсегда вошли в историю мирового кинематографа. «Каждая программа цикла „Легенды мирового кино“ — это своеобразная „легенда о легенде“, отражающая взгляд авторов передачи на жизнь и творчество знаменитых актеров и режиссёров. Благодаря увлекательным и динамичным историям, которые создают автор цикла Андрей Истратов и ведущий Константин Карасик, герои их программ — действительно „легенды мирового кино“ — на время покидают свои „бронзовые постаменты“ и превращаются в необыкновенных, но реальных, живых людей».

Рецензия

Программа об истории кино. Когда телеведущим становится актёр — это может быть минусом, если актёр упивается, прежде всего, собой, своим экранным воплощением, а может быть огромным плюсом — если всё своё актерское мастерство он использует исключительно в рамках программы, создавая неповторимый образ, который одновременно и присутствует в кадре, и не мешает зрителю воспринимать то, что ведущий доносит до аудитории. Константин Карасик — такой актёр, который помогает, а не мешает. Сама программа «Легенды мирового кино» относится к числу тех, что не эпатируют, но и не представляют своих героев в виде безжизненных бронзовых монументов. Удивительно, но каждый раз авторам программы удается показать героя передачи таким, что зритель не только радуется встрече со своим любимцем, но также и жаждет познакомиться с «легендой» поближе — если не был знаком ранее. Повествование складывается пазлом — из неких разрозненных историй, забавных случаев, серьёзных воспоминаний, конечно же, кадров из фильмов и спектаклей складывается неповторимый облик человека, ставшего неотъемлемой часть мирового кинематографа; и никогда после просмотра телепередачи не возникает вопроса — почему его назвали «легендой».

Декорации программы выстроены в виде большой катушки для плёнки, в секторах которой перемещается и общается со зрителем рассказчик легенд о легендах. Название передачи можно расшифровать двояким образом — воспринимая слово «легенды» синонимом понятия «легендарный человек», а можно обратиться к его исконному смыслу, например, по Далю «легенда» — это священное предание или предание о чудесном событии. Вряд ли можно спорить с тем, что судьбы людей, о которых рассказывает Константин Карасик — это чудесные события кинематографа, волшебные сказки, созданные внутри «фабрик грёз», жития тех, кто стал в своё время кумиром целого поколения. Автор и режиссёр программы «Легенды мирового кино» Андрей Истратов с восхищением говорит о ведущем: «Рассказчик — Константин Карасик — может в течение программы перевоплощаться в разных лиц, разыгрывать диалоги и часто держать шутливый, ироничный тон повествования! Ведь нет такой легенды, персоны, ставшей легендой, о которой нельзя было бы рассказать с юмором». Не просто с юмором — с добрым юмором, без панибратства, не снижая значимость легендарных персон, которые, хоть и легенды, но — люди…

Творческая группа

• Идея: Андрей Истратов
• Авторская группа: Андрей Истратов, Катя Бурлакова, Ольга Павлова, Дарья Фёдорова, Ксения Чернявская
• Оператор-постановщик: Сергей Поляков, Алексей Орлов. Руслан Шапиро, Вадим Горбатский
• Художник-постановщик: Виктория Сперанская
• Режиссёр монтажа: Андрей Истратов, Пётр Истратов, Алексей Орлов, Александр Латышенко, Игорь Морозов, Алексей Зуев, Сергей Матросов
• Директора: Елена Соболькова, Елена Ершова, Анна Коряковцева
• Ведущий: Константин Карасик
• Режиссёр-постановщик, генеральный продюсер проекта: Андрей Истратов

Отзывы зрителей

«Однажды относительно ранним воскресным утром я совершенно случайно наткнулась на это чудо на телеканале „Культура“ и не смогла оторваться!»

«„Легенды мирового кино“ — это телепередача, коротко, буквально в общих чертах рассказывающая о Великих людях кинематографа прошлого века».

«Каждый выпуск на полчаса погружает Вас в мир старого кино, вечной классики и основателей популярных и по сей день жанров: актёры, режиссёры, продюсеры… за 30-40 минут Вы узнаете об их детстве, о том, каким ветром их занесло в синематограф, как складывалась их карьера и чём завершилась их жизнь. Вы узнаете имена тех, кто был за кадром, но от этого их вклад в кино не стал меньше. Вы очень много чего (и кого) узнаете!»

«По окончании каждого выпуска испытываешь чувство легкой грусти: вот был такой талантливый человек и ушел… или, наоборот, какое счастье, что он/она ещё жив(а)! Наверняка будут ещё интересные работы! Когда идут финальные титры, играет замечательная мелодия — очень „ретро“, да ещё и звук такой, словно играет пластинка… В общем, душевно :)»

«Радует глаз и слух манера повествования: вроде бы неспешная, но полчаса пролетают незаметно! Приглушенные тона, ненавязчивый музыкальный фон, декорации, в которых передача снимается — всё это создает очень приятную атмосферу, создаёт определенное настроение… Очень понравился ведущий — Константин Карасик: интеллигентный молодой человек с мягким и совсем не пошлым юмором (что приятно удивляет в наше время) рассказывающий о людях искусства».

«Думаю, что эту передачу можно смело рекомендовать всем, кто влюблён в старое доброе советское кино и золотую классику Голливуда».

Награды

Программа, режиссёр Андрей Истратов и ведущий Константин Карасик выдвинуты на соискание премии «ТЭФИ-2007» в номинациях «Развлекательная программа: образ жизни», «Режиссёр телевизионной программы» и «Ведущий развлекательной программы».

Ссылки

• [www.vokrug.tv/product/show/Legendy_mirovogo_kino/]

Отрывок, характеризующий Легенды мирового кино

Наполеон, выехав 24 го к Валуеву, не увидал (как говорится в историях) позицию русских от Утицы к Бородину (он не мог увидать эту позицию, потому что ее не было) и не увидал передового поста русской армии, а наткнулся в преследовании русского арьергарда на левый фланг позиции русских, на Шевардинский редут, и неожиданно для русских перевел войска через Колочу. И русские, не успев вступить в генеральное сражение, отступили своим левым крылом из позиции, которую они намеревались занять, и заняли новую позицию, которая была не предвидена и не укреплена. Перейдя на левую сторону Колочи, влево от дороги, Наполеон передвинул все будущее сражение справа налево (со стороны русских) и перенес его в поле между Утицей, Семеновским и Бородиным (в это поле, не имеющее в себе ничего более выгодного для позиции, чем всякое другое поле в России), и на этом поле произошло все сражение 26 го числа. В грубой форме план предполагаемого сражения и происшедшего сражения будет следующий:

Ежели бы Наполеон не выехал вечером 24 го числа на Колочу и не велел бы тотчас же вечером атаковать редут, а начал бы атаку на другой день утром, то никто бы не усомнился в том, что Шевардинский редут был левый фланг нашей позиции; и сражение произошло бы так, как мы его ожидали. В таком случае мы, вероятно, еще упорнее бы защищали Шевардинский редут, наш левый фланг; атаковали бы Наполеона в центре или справа, и 24 го произошло бы генеральное сражение на той позиции, которая была укреплена и предвидена. Но так как атака на наш левый фланг произошла вечером, вслед за отступлением нашего арьергарда, то есть непосредственно после сражения при Гридневой, и так как русские военачальники не хотели или не успели начать тогда же 24 го вечером генерального сражения, то первое и главное действие Бородинского сражения было проиграно еще 24 го числа и, очевидно, вело к проигрышу и того, которое было дано 26 го числа.
После потери Шевардинского редута к утру 25 го числа мы оказались без позиции на левом фланге и были поставлены в необходимость отогнуть наше левое крыло и поспешно укреплять его где ни попало.
Но мало того, что 26 го августа русские войска стояли только под защитой слабых, неконченных укреплений, – невыгода этого положения увеличилась еще тем, что русские военачальники, не признав вполне совершившегося факта (потери позиции на левом фланге и перенесения всего будущего поля сражения справа налево), оставались в своей растянутой позиции от села Нового до Утицы и вследствие того должны были передвигать свои войска во время сражения справа налево. Таким образом, во все время сражения русские имели против всей французской армии, направленной на наше левое крыло, вдвое слабейшие силы. (Действия Понятовского против Утицы и Уварова на правом фланге французов составляли отдельные от хода сражения действия.)
Итак, Бородинское сражение произошло совсем не так, как (стараясь скрыть ошибки наших военачальников и вследствие того умаляя славу русского войска и народа) описывают его. Бородинское сражение не произошло на избранной и укрепленной позиции с несколько только слабейшими со стороны русских силами, а Бородинское сражение, вследствие потери Шевардинского редута, принято было русскими на открытой, почти не укрепленной местности с вдвое слабейшими силами против французов, то есть в таких условиях, в которых не только немыслимо было драться десять часов и сделать сражение нерешительным, но немыслимо было удержать в продолжение трех часов армию от совершенного разгрома и бегства.


25 го утром Пьер выезжал из Можайска. На спуске с огромной крутой и кривой горы, ведущей из города, мимо стоящего на горе направо собора, в котором шла служба и благовестили, Пьер вылез из экипажа и пошел пешком. За ним спускался на горе какой то конный полк с песельниками впереди. Навстречу ему поднимался поезд телег с раненными во вчерашнем деле. Возчики мужики, крича на лошадей и хлеща их кнутами, перебегали с одной стороны на другую. Телеги, на которых лежали и сидели по три и по четыре солдата раненых, прыгали по набросанным в виде мостовой камням на крутом подъеме. Раненые, обвязанные тряпками, бледные, с поджатыми губами и нахмуренными бровями, держась за грядки, прыгали и толкались в телегах. Все почти с наивным детским любопытством смотрели на белую шляпу и зеленый фрак Пьера.
Кучер Пьера сердито кричал на обоз раненых, чтобы они держали к одной. Кавалерийский полк с песнями, спускаясь с горы, надвинулся на дрожки Пьера и стеснил дорогу. Пьер остановился, прижавшись к краю скопанной в горе дороги. Из за откоса горы солнце не доставало в углубление дороги, тут было холодно, сыро; над головой Пьера было яркое августовское утро, и весело разносился трезвон. Одна подвода с ранеными остановилась у края дороги подле самого Пьера. Возчик в лаптях, запыхавшись, подбежал к своей телеге, подсунул камень под задние нешиненые колеса и стал оправлять шлею на своей ставшей лошаденке.
Один раненый старый солдат с подвязанной рукой, шедший за телегой, взялся за нее здоровой рукой и оглянулся на Пьера.
– Что ж, землячок, тут положат нас, что ль? Али до Москвы? – сказал он.
Пьер так задумался, что не расслышал вопроса. Он смотрел то на кавалерийский, повстречавшийся теперь с поездом раненых полк, то на ту телегу, у которой он стоял и на которой сидели двое раненых и лежал один, и ему казалось, что тут, в них, заключается разрешение занимавшего его вопроса. Один из сидевших на телеге солдат был, вероятно, ранен в щеку. Вся голова его была обвязана тряпками, и одна щека раздулась с детскую голову. Рот и нос у него были на сторону. Этот солдат глядел на собор и крестился. Другой, молодой мальчик, рекрут, белокурый и белый, как бы совершенно без крови в тонком лице, с остановившейся доброй улыбкой смотрел на Пьера; третий лежал ничком, и лица его не было видно. Кавалеристы песельники проходили над самой телегой.
– Ах запропала… да ежова голова…
– Да на чужой стороне живучи… – выделывали они плясовую солдатскую песню. Как бы вторя им, но в другом роде веселья, перебивались в вышине металлические звуки трезвона. И, еще в другом роде веселья, обливали вершину противоположного откоса жаркие лучи солнца. Но под откосом, у телеги с ранеными, подле запыхавшейся лошаденки, у которой стоял Пьер, было сыро, пасмурно и грустно.
Солдат с распухшей щекой сердито глядел на песельников кавалеристов.
– Ох, щегольки! – проговорил он укоризненно.
– Нынче не то что солдат, а и мужичков видал! Мужичков и тех гонят, – сказал с грустной улыбкой солдат, стоявший за телегой и обращаясь к Пьеру. – Нынче не разбирают… Всем народом навалиться хотят, одью слово – Москва. Один конец сделать хотят. – Несмотря на неясность слов солдата, Пьер понял все то, что он хотел сказать, и одобрительно кивнул головой.