Мастер со сломанными пальцами
| Мастер со сломанными пальцами | |
| кит. 刁手怪招, пиньинь Diāo shǒu guài zhāo англ. Master with Cracked Fingers / Master with Crack Fingers / Snake Fist Fighter / Ten Fingers of Death | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| В главных ролях | |
| Кинокомпания |
Soon Lee Films Co. |
| Длительность |
80 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Мастер со сломанными пальцами» или «Мастер с треснутыми пальцами» (кит. 刁手怪招, пиньинь Diāo shǒu guài zhāo) — гонконгский фильм с боевыми искусствами с Джеки Чаном в главной роли, режиссёра Цзинь Синя, вышедший в 1979 году. Часто упоминаются другие года: 1971, 1973, 1974 и 1981. Оригинальная версия была снята в 1971 году и вышла на экраны в 1973 году под названием Маленький тигр из Квантунга. Отредактированная версия фильма под названием Мастер со сломанными пальцами фактически не была выпущена до 1979 года[1].
Предыстория
Фильм был создан на основе материалов из других фильмов, в основном, из «Маленького тигра из Квантунга». После того, как Чан стал очень популярным после выходов на экраны фильмов Змея в тени орла и Пьяный мастер в конце 1970-х, «Маленький тигр» был переиздан. Также в новую версию фильма вошли сцена из Пьяного мастера и специально снятые для новой версии сцены с участием новых актёров. Кроме того, был нанят дублёр, который дрался в финале нового фильма с завязанными глазами. В 1981 году получившаяся версия была приобретена Диком Рэндаллом, который дал ей название Master with Cracked Fingers и сделал ей английский дубляж. Такая версия также вышла под названием Snake Fist Fighter.
Сюжет
Лун, маленький мальчик, интересуется кунг-фу, но не может изучать его, так как у него нет денег. Однажды он встречает нищего старика, который предлагает себя в качестве учителя по кунг-фу. После нескольких лет обучения у старика парень становится неплохим бойцом, однако его отец запрещает ему драться. После ряда стычек с местной бандой вымогателей и всё более и более суровых наказаний своего отца, парню помогает учитель. В ответ на это бандиты сжигают дом и тем самым убивают отца юноши. Лун разбирается с бандой на пристани, а потом соглашается на бой с завязанными глазами с их главным боссом.
Распространение
Дик Рэндалл приобрёл новую версию фильма и нанял актёров, чтобы сделать к ней дубляж на английском. Позже он продал права дистрибьюторской компании 21st Century Film Corporation, которая дала ограниченный прокат по кинотеатрам США под названием Snake Fist Fighter в 1981 году[2].
После успеха Джеки Чана в США в фильме Разборка в Бронксе (1995) права на выпуск фильма на VHS были переданы и распределены между различными дистрибьюторами.
В ролях
Маленький тигр из Квантунга
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Джеки Чан | Лун |
| Чэнь Хунле | Чжоу Бин |
| Тянь Фэн | отец Луна |
| Шу Пэйпэй | Сяо Лан |
| Цзинь Цзюнь | дядя Луна |
| Юань Бяо | (в эпизоде) |
| Марс | (в эпизоде) |
Мастер со сломанными пальцами
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Юань Сяотянь | старый мастер |
| Дин Сэк[zh] | лендлорд |
| Цюань Юнвэнь | Большой босс |
| Цзян Цзинь | толстяк |
См. также
Напишите отзыв о статье "Мастер со сломанными пальцами"
Примечания
Ссылки
- «Мастер со сломанными пальцами» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=9246&display_set=eng Страница фильма на сайте HKMDB] (англ.)
- [www.hkcinemagic.com/en/movie.asp?id=909 Страница фильма на сайте Hong Kong Cinemagic] (англ.)
Отрывок, характеризующий Мастер со сломанными пальцами
На другой день он, с одною мыслию не жалеть себя и не отставать ни в чем от них, ходил с народом за Трехгорную заставу. Но когда он вернулся домой, убедившись, что Москву защищать не будут, он вдруг почувствовал, что то, что ему прежде представлялось только возможностью, теперь сделалось необходимостью и неизбежностью. Он должен был, скрывая свое имя, остаться в Москве, встретить Наполеона и убить его с тем, чтобы или погибнуть, или прекратить несчастье всей Европы, происходившее, по мнению Пьера, от одного Наполеона.Пьер знал все подробности покушении немецкого студента на жизнь Бонапарта в Вене в 1809 м году и знал то, что студент этот был расстрелян. И та опасность, которой он подвергал свою жизнь при исполнении своего намерения, еще сильнее возбуждала его.
Два одинаково сильные чувства неотразимо привлекали Пьера к его намерению. Первое было чувство потребности жертвы и страдания при сознании общего несчастия, то чувство, вследствие которого он 25 го поехал в Можайск и заехал в самый пыл сражения, теперь убежал из своего дома и, вместо привычной роскоши и удобств жизни, спал, не раздеваясь, на жестком диване и ел одну пищу с Герасимом; другое – было то неопределенное, исключительно русское чувство презрения ко всему условному, искусственному, человеческому, ко всему тому, что считается большинством людей высшим благом мира. В первый раз Пьер испытал это странное и обаятельное чувство в Слободском дворце, когда он вдруг почувствовал, что и богатство, и власть, и жизнь, все, что с таким старанием устроивают и берегут люди, – все это ежели и стоит чего нибудь, то только по тому наслаждению, с которым все это можно бросить.
Это было то чувство, вследствие которого охотник рекрут пропивает последнюю копейку, запивший человек перебивает зеркала и стекла без всякой видимой причины и зная, что это будет стоить ему его последних денег; то чувство, вследствие которого человек, совершая (в пошлом смысле) безумные дела, как бы пробует свою личную власть и силу, заявляя присутствие высшего, стоящего вне человеческих условий, суда над жизнью.
С самого того дня, как Пьер в первый раз испытал это чувство в Слободском дворце, он непрестанно находился под его влиянием, но теперь только нашел ему полное удовлетворение. Кроме того, в настоящую минуту Пьера поддерживало в его намерении и лишало возможности отречься от него то, что уже было им сделано на этом пути. И его бегство из дома, и его кафтан, и пистолет, и его заявление Ростовым, что он остается в Москве, – все потеряло бы не только смысл, но все это было бы презренно и смешно (к чему Пьер был чувствителен), ежели бы он после всего этого, так же как и другие, уехал из Москвы.
Физическое состояние Пьера, как и всегда это бывает, совпадало с нравственным. Непривычная грубая пища, водка, которую он пил эти дни, отсутствие вина и сигар, грязное, неперемененное белье, наполовину бессонные две ночи, проведенные на коротком диване без постели, – все это поддерживало Пьера в состоянии раздражения, близком к помешательству.
Был уже второй час после полудня. Французы уже вступили в Москву. Пьер знал это, но, вместо того чтобы действовать, он думал только о своем предприятии, перебирая все его малейшие будущие подробности. Пьер в своих мечтаниях не представлял себе живо ни самого процесса нанесения удара, ни смерти Наполеона, но с необыкновенною яркостью и с грустным наслаждением представлял себе свою погибель и свое геройское мужество.
«Да, один за всех, я должен совершить или погибнуть! – думал он. – Да, я подойду… и потом вдруг… Пистолетом или кинжалом? – думал Пьер. – Впрочем, все равно. Не я, а рука провидения казнит тебя, скажу я (думал Пьер слова, которые он произнесет, убивая Наполеона). Ну что ж, берите, казните меня», – говорил дальше сам себе Пьер, с грустным, но твердым выражением на лице, опуская голову.
В то время как Пьер, стоя посередине комнаты, рассуждал с собой таким образом, дверь кабинета отворилась, и на пороге показалась совершенно изменившаяся фигура всегда прежде робкого Макара Алексеевича. Халат его был распахнут. Лицо было красно и безобразно. Он, очевидно, был пьян. Увидав Пьера, он смутился в первую минуту, но, заметив смущение и на лице Пьера, тотчас ободрился и шатающимися тонкими ногами вышел на середину комнаты.
