Ниеншанц (музей)
Музей «Ниенша́нц» — историко-археологический музей в Санкт-Петербурге.
| Историко-археологический музей «Ниеншанц» | |
|---|---|
| Дата основания | 2003 год |
| Местонахождение | Санкт-Петербург, Английская набережная, 6 |
О музее
Музей «Ниеншанц» был открыт в 2003 году, первоначально под названием «700 лет — Ландскрона, Невское Устье, Ниеншанц».
Открытие экспозиции было приурочено к 300-летию Санкт-Петербурга. Музей был основан Фондом «Мой Петербург».
Основой для постоянной экспозиции музея стали материалы археологических раскопок 1992—2000 годов, проводившихся Санкт-Петербургской археологической экспедицией ИИМК РАН, СЗИ Наследия в устье реки Охты, на месте поселений допетровского периода.
В настоящее время Музей является одним из проектов Фонда Поддержки культурного наследия «Охта» (Фонд «Охта»).
Первоначально экспозиция располагалась на Красногвардейской пл. д 2 в бизнес-центре «Аскольд».
В феврале 2007 года, на время строительства общественно-делового района и Музея Археологии, музей «Ниеншанц» переехал на Английскую наб.д 6.
В настоящее время в музее идет работа над новой экспозицией.
В музее представлены археологические находки, отражающие историю поселений, существовавших на месте Санкт-Петербурга до его основания в 1703 год и материалы по истории и археологии Балтийского региона.
Экспозиция
Основой для постоянной экспозиции музея стали материалы археологических раскопок 1992—2000 годов, проводившихся на месте поселений допетровского периода. Отдельный материал посвящён исследованным в 1999—2000 годах на правом берегу Охты каменным фундаментам, остаткам деревянных жилищ, постройкам шведского города Ниена и кладбищу XVII века. Экспозиция продолжает пополняться материалами раскопок, ведущихся в том же районе с 2007 год в рамках строительства общественно-делового района Охта-центр. Экспозиция музея делится на 2 зоны — постоянной экспозиции и временных выставок. Постоянная экспозиция посвящена археологии Северо-Запада, временные выставки знакомят посетителей с историей, важнейшими событиями в мире археологии и искусством.
В музее представлены:
- памятники археологии, обнаруженные в ходе изучения территории в устье реки Охты в начале 90-х годов.(оружие, посуда, украшения, фрагменты курительных трубок и предметы быта).
- картографические материалы.
- репродукции старинных гравюр, рисунков, живописных произведений, иллюстрирующих историю приневских земель допетровского периода и быт города Ниена.
- диорама города Ниена с крепостью Ниеншанц.
- реконструкция вооружения шведского рыцаря и русского дружинника (нач. XIV в.).
Организационно-правовая форма
Вышестоящая организация: Фонд «Охта» (Фонд Поддержки культурного наследия «Охта»).
Музей «Ниеншанц» является одним из проектов Фонда Поддержки культурного наследия «Охта», учрежденного компанией ОАО «Газпром нефть».
До 2006 года генеральным спонсором музея была компания «Охта групп» [www.okhta.com/?lang=rus&issue=23&firstrun=no&start=no].
В создании экспозиции принимало участие также ЗАО «Бонниер Бизнес Пресс» [www.bonnierrussia.ru/rus].
13 июня 2007 года для поддержки музея и реализации проектов в области поддержки культурного наследия компанией «Газпром нефть» был основан Фонд «Охта».
Адрес
190000, Санкт-Петербург, Английская набережная д. 6 (цокольный этаж).
тел.: 8(812)324-0518
факс: 8(812)315-4269
Музей занимает часть цокольного этажа в особняке Марии Тенишевой 1738 года постройки.
Помещение предоставлено компанией ОАО «Газпром Нефть».
Вход в музей бесплатный (по предварительной записи).
Часы работы: с 11:00 до 17:00.
Выходные дни: суббота, воскресенье.
Экскурсионное обслуживание для школьных групп — бесплатное, по предварительной записи.
См. также
Напишите отзыв о статье "Ниеншанц (музей)"
Ссылки
- [maps.yandex.ru/map.xml?mapID=500&mapX=3372870&mapY=8348359&scale=13&slices=1&descx=3372870&descy=8348359 Музей Ниеншанц на карте Санкт-Петербурга]
- [museum700.org/ Официальный сайт музея до 2008 г.]
- [www.archeo.ru/rus/projects/nien.htm Раскопки крепости Ниеншанц]
Отрывок, характеризующий Ниеншанц (музей)
Князь Андрей остановил его за руку.– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.
Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
